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說出一座大教堂，一頭驢，一個帶綠緞子錢包的姑娘比較重要的意義是什麼。
就斯特恩甯願走大腦那彎彎曲曲的小路，而不願請教導遊手冊，走它指引的平坦大道而論，唯獨他屬于我們這一代。
就斯特恩關心無聲的語言，勝于關心有聲的語言而論，他是現代派的先驅。
由于這些原因，他跟我們當代人的關系，比他的偉大的同時代人理查遜和菲爾丁跟我們的關系要親密得多。
然而，有所不同。
斯特恩盡管對心理學感興趣，但他比以後變得靈敏的、多少是幹伏案工作的這一學派的大師們，要靈敏得多。
無論他用的方式方法多麼任性、忽東忽西，他畢竟在講故事，在旅行。
我們盡管走了不少岔路，我們還是在不多幾頁的篇幅内走完從加來到馬丹這段路。
他雖然對他觀察事物的方式感興趣，但事物本身也引起他強烈的興趣。
他的選材是任性的、個人的，但沒有一個現實主義作家對一時的感受能比他處理得更妙。
《多情客遊記》是一系列畫像&mdash&mdash修士，夫人，賣點心的騎士，在書店裡的姑娘，穿上新緊身褲的拉弗勒&mdash&mdash是一系列場景。
雖然這飄浮不定的心思飛起來，像蜻蜓一樣，忽東忽西，但不能否認，這隻蜻蜓有它的飛法，它随意挑選花朵，也總是因為花朵那精美的諧和，或輝煌的不諧和。
我們一會笑，一會哭，一會鄙視，一會同情。
眨眼間，我們就從一種心情轉變為相反的心情。
這種不看重現實，這種忽視有條理的叙述，幾乎容許斯特恩像詩人那樣放縱不羁。
斯特恩所用的語言，一般小說家即使能掌握，但在他的書上看起來就顯得怪裡怪氣，難以容忍，斯特恩卻能用以表達一般小說家必然會忽視的思想。
例如&ldquo我穿着灰塵仆仆的黑外衣，嚴肅地走到窗前，從玻璃窗外望，隻見所有的人都穿着黃色、藍色、綠色的服裝，奔去&lsquo搶鐵環&rsquo。
&mdash&mdash老頭們手持斷矛，戴着丢了面罩的頭盔&mdash&mdash年輕人則穿着金光閃閃的盔甲，個個裝飾着東方的花哨的羽毛&mdash&mdash所有的人&mdash&mdash都揮着槍搶那個環，就像古時候那些入了迷的武士為了名譽和愛情上了比武場一樣。
&mdash&mdash&rdquo[3]在斯特恩的作品中，有不少這種純粹是詩的片段。
你可以把它們從正文中剪下來單獨欣賞，然而&mdash&mdash因為斯特恩是善于運用對比的大師&mdash&mdash它們在書上肩挨肩很和諧地排在一起。
他的清新，他的輕松愉快，他那出人意料，使人大吃一驚的無窮的力量，正是這些對比的結果。
他把我們領到懸崖絕壁的邊緣，我們往那深淵才瞟上一眼，又突然讓我們轉過身，看另一邊綠草如茵的牧場。
如果斯特恩使我們難受，那另有原因。
這裡，至少有
就斯特恩甯願走大腦那彎彎曲曲的小路，而不願請教導遊手冊，走它指引的平坦大道而論，唯獨他屬于我們這一代。
就斯特恩關心無聲的語言，勝于關心有聲的語言而論，他是現代派的先驅。
由于這些原因，他跟我們當代人的關系，比他的偉大的同時代人理查遜和菲爾丁跟我們的關系要親密得多。
然而，有所不同。
斯特恩盡管對心理學感興趣，但他比以後變得靈敏的、多少是幹伏案工作的這一學派的大師們，要靈敏得多。
無論他用的方式方法多麼任性、忽東忽西，他畢竟在講故事，在旅行。
我們盡管走了不少岔路，我們還是在不多幾頁的篇幅内走完從加來到馬丹這段路。
他雖然對他觀察事物的方式感興趣，但事物本身也引起他強烈的興趣。
他的選材是任性的、個人的，但沒有一個現實主義作家對一時的感受能比他處理得更妙。
《多情客遊記》是一系列畫像&mdash&mdash修士，夫人，賣點心的騎士，在書店裡的姑娘，穿上新緊身褲的拉弗勒&mdash&mdash是一系列場景。
雖然這飄浮不定的心思飛起來，像蜻蜓一樣，忽東忽西，但不能否認，這隻蜻蜓有它的飛法，它随意挑選花朵，也總是因為花朵那精美的諧和，或輝煌的不諧和。
我們一會笑，一會哭，一會鄙視，一會同情。
眨眼間，我們就從一種心情轉變為相反的心情。
這種不看重現實，這種忽視有條理的叙述，幾乎容許斯特恩像詩人那樣放縱不羁。
斯特恩所用的語言，一般小說家即使能掌握，但在他的書上看起來就顯得怪裡怪氣，難以容忍，斯特恩卻能用以表達一般小說家必然會忽視的思想。
例如&ldquo我穿着灰塵仆仆的黑外衣，嚴肅地走到窗前，從玻璃窗外望，隻見所有的人都穿着黃色、藍色、綠色的服裝，奔去&lsquo搶鐵環&rsquo。
&mdash&mdash老頭們手持斷矛，戴着丢了面罩的頭盔&mdash&mdash年輕人則穿着金光閃閃的盔甲，個個裝飾着東方的花哨的羽毛&mdash&mdash所有的人&mdash&mdash都揮着槍搶那個環，就像古時候那些入了迷的武士為了名譽和愛情上了比武場一樣。
&mdash&mdash&rdquo[3]在斯特恩的作品中，有不少這種純粹是詩的片段。
你可以把它們從正文中剪下來單獨欣賞，然而&mdash&mdash因為斯特恩是善于運用對比的大師&mdash&mdash它們在書上肩挨肩很和諧地排在一起。
他的清新，他的輕松愉快，他那出人意料，使人大吃一驚的無窮的力量，正是這些對比的結果。
他把我們領到懸崖絕壁的邊緣，我們往那深淵才瞟上一眼，又突然讓我們轉過身，看另一邊綠草如茵的牧場。
如果斯特恩使我們難受，那另有原因。
這裡，至少有
