第六~八章
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我同特勞特十分相似。
我母親沉湎于富人的生活，習慣了傭人和無窮無盡的開銷賬單，喜歡舉行奢侈的晚宴，經常坐頭等艙去歐洲旅遊。
因此，可以說整個大蕭條期間她受盡了孤獨症的折磨。
她經曆了文化适應！ 經曆了文化适應的人是指那些自以為是某類人，而發現别人已不再把他們當做那類人對待的人，因為外部世界已經不同以往了。
一場經濟災難、一項新的發明、外國的入侵或政治分裂，都能很快産生這種效果，快于你說一聲“傑克·羅賓森”①。
在《被放逐到冥王星的一個美國家庭》中，特勞特寫道：“對任何種類的愛構成最有效打擊的，是發現你原先合适的行為現已變得荒誕不經。
”他在二○○一年的海濱野餐會的談話中說，“要是我沒有學會如何在脫離文化和杜會的狀态下生存，那麼文化适應早已把我的心打碎了一千次。
” 在《時震之一》中，我讓特勞特把他的短篇小說《B36姐妹》扔進美國文學藝術院門前拴在捎防龍頭上的沒蓋的鐵絲垃圾簍中。
那地方在曼哈頓遠離市區通向地獄的西一百五十五大街，百老彙西邊兩個門。
那是二○○○年聖誕節前夜那天下午，與假設中将每個人每樣東西一下子彈回到一九九一年的時震相隔五十一天。
我說過，文學藝術院的成員不用電腦。
而熱衷于用老辦法創作老式的藝術。
他們也經曆着文化适應。
他們就像蟹狀星雲中母權杜會的布布星球上那兩個搞文藝的姐妹一樣。
真的有一個美國文學藝術院。
在《時震之一》中，我把它的總部設在一幢豪華的大樓裡。
樓外門前真的有一隻消防水龍頭。
大樓裡面真的有一個圖書館、一個畫廊、幾個接待廳、會議室和工作人員辦公室，還有一個非常氣派的大禮堂。
根據國會一九一六年通過的法令，文學藝術院不能超過二百五十個成員，都必須是美國公民，必須是傑出的小說家、劇作家、詩人、曆史學家、散文作家、評論家、作曲家、建築師、畫家或雕塑家。
由于死亡，由于那個“猙獰的持鐮收割者”①。
他們的隊伍不斷縮小。
活着的成員有一項工作就是提名，然後通過無記名投票，選出新人來填補空缺。
文學藝術院的創建人中包括老派作家如亨利·亞當斯②、威廉和亨利·詹姆斯兄弟③和塞缪爾·克萊門斯，④以及老派的作曲家愛德華·麥克道威爾⑤。
他們的讀者或聽衆不可能很多。
他們工作惟一需要的，就是自己的頭腦。
我在《時震之一》中說過，到了二○○○年，他們那類藝術匠人在大衆眼裡，“就像現今在新英格蘭旅遊城裡制作自殖民時期以來一直被叫做‘轉轉輪’的一種玩具風車的手藝人一樣古怪”。
我母親沉湎于富人的生活，習慣了傭人和無窮無盡的開銷賬單，喜歡舉行奢侈的晚宴，經常坐頭等艙去歐洲旅遊。
因此，可以說整個大蕭條期間她受盡了孤獨症的折磨。
她經曆了文化适應！ 經曆了文化适應的人是指那些自以為是某類人，而發現别人已不再把他們當做那類人對待的人，因為外部世界已經不同以往了。
一場經濟災難、一項新的發明、外國的入侵或政治分裂，都能很快産生這種效果，快于你說一聲“傑克·羅賓森”①。
在《被放逐到冥王星的一個美國家庭》中，特勞特寫道：“對任何種類的愛構成最有效打擊的，是發現你原先合适的行為現已變得荒誕不經。
”他在二○○一年的海濱野餐會的談話中說，“要是我沒有學會如何在脫離文化和杜會的狀态下生存，那麼文化适應早已把我的心打碎了一千次。
” 在《時震之一》中，我讓特勞特把他的短篇小說《B36姐妹》扔進美國文學藝術院門前拴在捎防龍頭上的沒蓋的鐵絲垃圾簍中。
那地方在曼哈頓遠離市區通向地獄的西一百五十五大街，百老彙西邊兩個門。
那是二○○○年聖誕節前夜那天下午，與假設中将每個人每樣東西一下子彈回到一九九一年的時震相隔五十一天。
我說過，文學藝術院的成員不用電腦。
而熱衷于用老辦法創作老式的藝術。
他們也經曆着文化适應。
他們就像蟹狀星雲中母權杜會的布布星球上那兩個搞文藝的姐妹一樣。
真的有一個美國文學藝術院。
在《時震之一》中，我把它的總部設在一幢豪華的大樓裡。
樓外門前真的有一隻消防水龍頭。
大樓裡面真的有一個圖書館、一個畫廊、幾個接待廳、會議室和工作人員辦公室，還有一個非常氣派的大禮堂。
根據國會一九一六年通過的法令，文學藝術院不能超過二百五十個成員，都必須是美國公民，必須是傑出的小說家、劇作家、詩人、曆史學家、散文作家、評論家、作曲家、建築師、畫家或雕塑家。
由于死亡，由于那個“猙獰的持鐮收割者”①。
他們的隊伍不斷縮小。
活着的成員有一項工作就是提名，然後通過無記名投票，選出新人來填補空缺。
文學藝術院的創建人中包括老派作家如亨利·亞當斯②、威廉和亨利·詹姆斯兄弟③和塞缪爾·克萊門斯，④以及老派的作曲家愛德華·麥克道威爾⑤。
他們的讀者或聽衆不可能很多。
他們工作惟一需要的，就是自己的頭腦。
我在《時震之一》中說過，到了二○○○年，他們那類藝術匠人在大衆眼裡，“就像現今在新英格蘭旅遊城裡制作自殖民時期以來一直被叫做‘轉轉輪’的一種玩具風車的手藝人一樣古怪”。
