第04章
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笑起來。
接着，克勞迪娅擁抱了韋爾。
“謝謝你這麼坦誠。
”克勞迪娅說。
“不要變得那麼自負，”韋爾說，“我母親經常說，人生宛如一箱手榴彈，你永遠猜不出哪一顆會把你送上天堂。
” 克勞迪娅大笑着說：“天哪，你怎麼動不動就說起死？你永遠也成不了一名電影編劇，你剛才的話證實了這一點。
” “但我說的更接近生活的現實。
”韋爾答道。
還沒等到他們的合作結束，克勞迪娅就把韋爾拽上了床。
克勞迪姬真的喜歡韋爾，以至于她想看看韋爾脫光衣服的樣子，這樣他們可以真正地交談，真誠地交流各自的秘密。
作為情人，韋爾并不老練，卻十分熱情。
而且，他比大多數男人更能領情。
更了不得的是，韋爾喜歡在做愛之後聊天，赤裸的身子并不影響他長篇大論地說教，毫無節制地提出論斷。
……韋爾世界聞名，克勞迪娅見過他出現在電視屏幕上，覺得他談論文學和全世界令人痛心的道德狀況時有點誇誇其談，但韋爾手執煙鬥卻很少吸一口的樣子顯得很尊貴，穿着肘部加了手縫皮襯的花呢上衣顯得很有學者風度，這一切都讓克勞迪娅很喜歡。
不過，韋爾在床上比在電視上要有趣得多。
他缺乏演員的表演技巧。
他們之間從來不曾有真摯愛情的表白，或某種“關系”的說法。
克勞迪娅不需要這些，而韋爾對這些的認識僅限于文學上的概念。
他們倆都不在意韋爾比克勞迪娅大30歲的事實，這且不提，韋爾除了鼎鼎大名之外沒有别的優勢。
除了文學，克勞迪娅和韋爾沒有任何共同語言，他們倆都同意這種共同語言是建立婚姻關系最不牢靠的基礎。
但是，克勞迪娅喜歡和韋爾辯論有關電影的話題。
歐内斯特堅持認為電影移動的畫面不是藝術，它隻是一種複歸，形同在古老的洞窟裡發現的原始繪畫。
這種繪畫絕對不是語言；由于人類的進步依靠語言的發展，所以說電影隻是一種倒退的、不起眼的藝術。
克勞迪娅說：“如此說來，繪畫不是藝術，巴赫和貝多芬的音樂也不算藝術，米開朗琪羅的繪畫也不是藝術。
你簡直是信口雌黃，胡說八道。
”說完，克勞迪娅立刻意識到韋爾在捉弄她。
韋爾似乎喜歡招惹她，雖然這種行為隻是發生在做愛之後，而且韋爾還顯得小心翼翼的。
等到電影公司解雇他們的時候，克勞迪娅和韋爾已成了親密的朋友。
在回紐約之前，韋爾送給克勞迪娅一枚兩頭不一樣大的小戒指，上面鑲有4顆形狀各異的有色寶石。
這枚戒指看起來并不昂貴，其實是挺珍貴的古董，韋爾花了不少時間才選中的。
從那以後，克勞迪妞一直戴着這枚戒指。
在她的眼裡，這枚戒指是能給她帶來好運的吉祥物。
韋爾一走，他和克勞迪娅的情人關系也宣告結束。
如果韋爾再來洛杉矶，無論那是什麼時候，克勞迪娅肯定已陷入另一場羅曼蒂克之中。
韋爾也意識到，在他和克勞迪娅的兩性關系中，友情的成分更多于激情。
克勞迪娅贈給韋爾的分别禮物則是給韋爾上了一課，徹底地向他講清了好萊塢的處事方式。
克勞迪娅告訴韋爾，著名的本尼-斯萊正在重寫他們的劇本，斯萊是位富有傳奇色彩的改編劇本的專家，其至曾被提名奧斯卡改編劇本獎。
本尼-斯萊的專長在于把沒有商業價值的故事改寫成一億美元的巨片。
毫無疑問，經過斯萊的改寫，韋爾的小說肯定會變成一部令韋爾深惡痛絕的影片。
但這影片肯定能賺不少錢。
韋爾聳聳肩。
“沒關系，”他說，“我會分得10％的純利。
那我就變成大富翁了。
” 克勞迪娅絕望地瞪着韋爾。
“純利？”克勞迪娅大叫起來，“難道你也買進邦聯的鈔票？無論電影賺多少錢，你連一分錢也見不到。
洛德斯通有一種了不起的能力，就是讓錢消失。
聽着，我曾經對5部賺了大錢的電影享有純利潤，但最終我沒有得到一分錢。
你也不會。
” 韋爾又聳聳肩。
他似乎并不太在乎，這使得他在以後幾年中的所作所為更令人難以捉摸。
克勞迪娅接下來的風流韻事，讓她想起歐内斯特說的“人生宛如一箱手彈榴”的話。
盡管克勞迪娅聰明過人，小心謹慎，但她還是和一個根本不合适的人墜入了情網。
那人是個年輕的“天才”導演。
這以後，克勞迪娅又毫不提防，很投入地愛上了另一個人。
全世界大概沒有幾個女人不對此人動心。
同樣，此人也不适合克勞迪娅。
最初的虛榮——她竟然能吸引如此卓越不凡的優秀男人——很快就被他們對待她的态度所驅散。
那位導演，是個不讨人喜歡的雪貂一般的男人，隻比克勞迪娅大幾歲。
他已經拍了3部非同尋常的影片，不僅赢得了專家的好評，還賺了大量的錢财。
所有的制片廠都想把他網羅到自家門下。
洛德斯通制片廠和他簽定了拍3部電影的合同，并且把克勞迪娅派去改寫他要拍的電影劇本。
這位導演非常清楚自己想要的東西，這可以說是他的天賦的一部分。
起初他屈尊接受克勞迪娅，因為克勞迪娅是個女人，還是個編劇，屬于好萊塢權力系統的下層人物。
不久，他和克勞迪娅發生了争執。
他要求克勞迪娅寫一場戲，但克勞迪娅覺得這場戲與整個劇情結構毫無關系。
單獨來看，克勞迪娅承認這場戲确實很精彩，但隻是為了讓導演炫耀才華而已。
“我不能寫這場戲，”克勞迪娅說，“它與故事情節沒有什麼關系。
除了一大堆動作，它隻強調攝影技巧。
” 導演不客氣地說：“那才是電影。
就按我的意見辦。
” “我不願浪費你我的時間，”克勞迪娅說，“你直接用你的該死的攝影機去拍好了。
” 導演都懶得去發火而浪費時問。
“你被解雇了，”他說，“請你走開，這片子不用你了。
”他拍拍自己的手。
但是斯基皮-迪爾和博比-班茨幫他們達成了和解。
當然，如果不是克勞迪娅的固執迷住了那位導演，這次和解是根本不可能的。
影片很成功，克勞迪娅也不得不承認，這更多地歸功于導演的才能，而不是她克勞迪娅的劇本寫得好。
她偏偏沒有領會導演的思路。
他們倆上床幾乎事出偶然，不過那位導演的表現實在令克勞迪娅失望。
他拒絕脫光衣服，做愛的時候還穿着襯衣。
盡管如此，克勞迪娅仍然幻想他們倆能合作拍出卓越的影片來，成為好萊塢曆史上最傑出的一對導演和編劇搭檔。
克勞迪娅甘心情願做他的副手，用自己的天分為他的天才服務。
他們要共同創造偉大的藝術作品，成為影壇的佳話。
這場羅曼史持續了一個月，直到克勞迪娅寫完了她的“傑作”《梅薩麗娜》，拿給那位導演看。
他讀完便把劇本扔到一邊。
“這是女權主義的貨色，隻不過加上了袒胸露乳的鏡頭，”那位導演說，“你是個聰明的姑娘，不過這不是我願意浪費一年時間去拍的電影。
” “這隻是初稿。
”克勞迪娅說。
“天哪，我憎惡那些利用私人關系拍電影的人。
”導演說。
頃刻間，克勞迪娅對他的愛意便煙消雲散。
她怒不可遏。
“我拍電影不用非得與你上床不可。
”克勞迪娅說。
“你當然不用那樣，”導演說，“你天賦很高，更何況還是電影界有名的善于賣弄屁股的女人。
” 此刻，克勞迪娅有點震驚了。
她從不曾談論過自己的性夥伴。
而且，她很讨厭導演的語氣，似乎這樣的事男人幹了無所謂，女人幹了就是可恥之極。
克勞迪娅告訴導演說：“你有天才，不過穿着襯衣做愛的男人名聲更臭。
至少我不用以試鏡為誘餌騙人上床。
” 克勞迪娅和導演的關系就此結束，這也促使克勞迪娅想起請迪塔-托米當導演。
她認定隻有女導演才能充分展現出她劇本的内涵。
哼，那沒什麼了不起的，克勞迪娅心想，那個冷酷無情的家夥從不脫光衣服，也從不在做愛之後聊天。
他的确是拍電影的天才，但是不會說話。
作為一個天才，他實在令人乏味，當然，他談論電影時情況例外。
這時，克勞迪娅的車駛近了太平洋沿岸高速公路的大拐彎處，廣闊的洋面在這裡就像一面大鏡子，映現着她右側沿岸的懸崖峭壁的倒影。
這是世界上她最喜歡的地方，這裡的自然美景總是讓她興奮異常。
離阿西娜居住的馬利布别墅區隻有10分鐘的路程了。
克勞迪娘在捉摸如何來勸說阿西娜，讓她重回攝制組，挽救影片的命運。
克勞迪娅想起，她和阿西娜曾在不同的時候有過同一個情人。
一想到愛過阿西娜的男人也能愛上她，她感到一陣得意。
陽光燦爛無比，灑在太平洋泛起的層層波濤上，把它們變成了無數碩大無比的鑽石。
克勞迪娅突然急刹車。
她以為有一架懸挂式滑翔機會降落在她的車前。
她能看清滑翔員，一個年輕姑娘一隻Rx房垂在穿着的短衫外頭，佯裝端莊地朝克勞迪娅揮揮手，又繼續向沙灘滑去。
這些人怎麼這樣無法無天，警察怎麼不來管一管？克勞迪娅搖搖頭，使勁踩了一下油門。
車流已不那麼擁擠了，高速公路拐了一個彎，海洋在克勞迪娅眼前消失了，但是再過半英裡大洋又會出現。
這如同真摯的愛情，克勞迪娅微笑着在心裡說。
在她的生活中，真摯的愛情總會重新出現。
克勞迪娅真正墜入愛河時，卻是一次充滿痛苦但不無教訓的經曆。
這不能全怪她自己，因為那個男人是史蒂文-斯托林斯，一個大牌明星，全世界的女人追逐的偶像。
斯蒂文擁有令人瞠目的男性美，一種實實在在的魅力，以及由少量可卡因刺激而來的充沛的精力。
而且，他還是一位頗具天分的演員。
尤其重要的是，他是當代的“唐-璜”。
他出去拍外景，無論是在非洲，還是在美國西部小鎮，還是在孟買、新加坡、東京、倫敦、羅馬和巴黎，見到哪個女人都要拉上床。
他這樣做，猶如自己是救濟窮人的紳士，純屬基督徒的慈善行為。
他從不考慮和他的女伴建立某一種關系，這同慈善家永遠不會邀請一個乞丐參加自家的晚宴一個道理。
他對克勞迪娅的迷戀達到如此的地步，以緻于他們之間的關系持續了27天。
對克勞迪娅來說，這27天盡管給她帶來了快樂，但更主要的是羞辱。
在可卡因的刺激下，史蒂文-斯托林斯的欲望令人無法抗拒。
他甚至比克勞迪娅更喜歡赤身裸體。
他那比例協調、極度勻稱的軀體也很有魅力。
克勞迪娅經常看見史蒂文在對着鏡子仔細打量自己，那神情同對着鏡子戴帽子的女人一般無二。
克勞迪娅知道她就像個小姘婦。
一到幽會的時候，史蒂文總是打電話告訴她，他得晚到一個小時，實際上卻晚到了6小時。
有時候他竟然幹脆取消約會。
克勞迪娅那裡隻不過是史蒂文沒有别處可去才去投宿的地方。
更有甚者，做愛時史蒂文總是強迫克勞迪娅同他一起使用可卡因，當時确有飄然欲仙之感，但事後幾天克勞迪姬的大腦如同塞滿了漿糊，根本無法寫作，即使勉強寫出點東西，她也信不過。
克勞迪娅意識到，她現在正慢慢地變成一個看男人眼色行事、喪失了自我的女人，這是她最深惡痛絕的事情。
她隻不過是史蒂文的第四或第五個選擇，這讓克勞迪娅羞愧難當，但她并不責怪史蒂文。
她隻怪自己。
本來嘛，史蒂文-斯托林斯的聲譽正如日中天，幾乎全美國的女人都願意陪他上床，可他偏偏選擇了克勞迪娅。
對于斯托林斯來說，韶華易逝，青春易老，他的名字會被越來越多的人淡忘，他的可卡因用量也會因此而增大。
他必須趁着年輕力壯，及時行樂。
他使克勞迪娅陷入了情網，對于克勞迪娅來說，這段日子卻是她一生中為數不多的幾段最不快樂的時光之一。
所以在第27天，當史蒂文打電話來說他今天又要遲到一小時的時候，克勞迪娅告訴他：“你不用來了，史蒂文，我不想扮演這種妓女的角色了。
” 電話裡沒有回音，過一會兒，史蒂文似乎毫不驚訝地給了他的答複。
“我希望分手後我們仍是朋友，”他說，“和你在一起我真的很開心。
” “沒問題。
”克勞迪娅說完便挂上了電話。
這是她頭一次不願意以朋友的方式來結束一場羅曼史。
令她難堪的是，她竟然這樣愚蠢。
很顯然，史蒂文的一舉一動都是他要的花招，想讓克勞迪娅知趣地離開。
可她竟然過了那麼長時間才領悟到史蒂文的用意。
這真讓她羞愧難當。
她怎麼可能如此遲鈍？克勞迪娅哭了，但一個星期之後，她發現自己并不是離了愛情就不能活。
所有的時間都由她自己掌握，她又可以寫作了。
沒有了可卡因，沒有了愛情，她卻因此又能頭腦清醒地投入到寫作中去，這實在是一件喜事。
她的劇本被她的情人“天才導演”拒絕之後，克勞迪娅憋足了勁，又用了6個月的時間拼命修改。
克勞迪娅本意是把《梅薩麗娜》寫成一部風趣幽默的宣揚女權主義的影片，但是5年來積累的經驗告訴她，任何主題都必須隐藏在一些基本要素後面，這些要素包括貪欲、性愛、謀殺和對人性的信仰等等。
克勞迪娅十分清楚：她不僅得給阿西娜-阿奎坦恩寫幾場好戲，同時還得兼顧至少三位飾演配角的女明星。
對于女影星來說，遇到好的角色并不容易，因而這個劇本也會吸引一些有名的女演員。
除此之外，至關重要的角色還有那個偉大的惡棍——英俊潇灑，機智幽默，魅力無窮，但同時又兇狠殘暴。
在這裡，克勞迪娅從她對父親
接着，克勞迪娅擁抱了韋爾。
“謝謝你這麼坦誠。
”克勞迪娅說。
“不要變得那麼自負，”韋爾說，“我母親經常說，人生宛如一箱手榴彈，你永遠猜不出哪一顆會把你送上天堂。
” 克勞迪娅大笑着說：“天哪，你怎麼動不動就說起死？你永遠也成不了一名電影編劇，你剛才的話證實了這一點。
” “但我說的更接近生活的現實。
”韋爾答道。
還沒等到他們的合作結束，克勞迪娅就把韋爾拽上了床。
克勞迪姬真的喜歡韋爾，以至于她想看看韋爾脫光衣服的樣子，這樣他們可以真正地交談，真誠地交流各自的秘密。
作為情人，韋爾并不老練，卻十分熱情。
而且，他比大多數男人更能領情。
更了不得的是，韋爾喜歡在做愛之後聊天，赤裸的身子并不影響他長篇大論地說教，毫無節制地提出論斷。
……韋爾世界聞名，克勞迪娅見過他出現在電視屏幕上，覺得他談論文學和全世界令人痛心的道德狀況時有點誇誇其談，但韋爾手執煙鬥卻很少吸一口的樣子顯得很尊貴，穿着肘部加了手縫皮襯的花呢上衣顯得很有學者風度，這一切都讓克勞迪娅很喜歡。
不過，韋爾在床上比在電視上要有趣得多。
他缺乏演員的表演技巧。
他們之間從來不曾有真摯愛情的表白，或某種“關系”的說法。
克勞迪娅不需要這些，而韋爾對這些的認識僅限于文學上的概念。
他們倆都不在意韋爾比克勞迪娅大30歲的事實，這且不提，韋爾除了鼎鼎大名之外沒有别的優勢。
除了文學，克勞迪娅和韋爾沒有任何共同語言，他們倆都同意這種共同語言是建立婚姻關系最不牢靠的基礎。
但是，克勞迪娅喜歡和韋爾辯論有關電影的話題。
歐内斯特堅持認為電影移動的畫面不是藝術，它隻是一種複歸，形同在古老的洞窟裡發現的原始繪畫。
這種繪畫絕對不是語言；由于人類的進步依靠語言的發展，所以說電影隻是一種倒退的、不起眼的藝術。
克勞迪娅說：“如此說來，繪畫不是藝術，巴赫和貝多芬的音樂也不算藝術，米開朗琪羅的繪畫也不是藝術。
你簡直是信口雌黃，胡說八道。
”說完，克勞迪娅立刻意識到韋爾在捉弄她。
韋爾似乎喜歡招惹她，雖然這種行為隻是發生在做愛之後，而且韋爾還顯得小心翼翼的。
等到電影公司解雇他們的時候，克勞迪娅和韋爾已成了親密的朋友。
在回紐約之前，韋爾送給克勞迪娅一枚兩頭不一樣大的小戒指，上面鑲有4顆形狀各異的有色寶石。
這枚戒指看起來并不昂貴，其實是挺珍貴的古董，韋爾花了不少時間才選中的。
從那以後，克勞迪妞一直戴着這枚戒指。
在她的眼裡，這枚戒指是能給她帶來好運的吉祥物。
韋爾一走，他和克勞迪娅的情人關系也宣告結束。
如果韋爾再來洛杉矶，無論那是什麼時候，克勞迪娅肯定已陷入另一場羅曼蒂克之中。
韋爾也意識到，在他和克勞迪娅的兩性關系中，友情的成分更多于激情。
克勞迪娅贈給韋爾的分别禮物則是給韋爾上了一課，徹底地向他講清了好萊塢的處事方式。
克勞迪娅告訴韋爾，著名的本尼-斯萊正在重寫他們的劇本，斯萊是位富有傳奇色彩的改編劇本的專家，其至曾被提名奧斯卡改編劇本獎。
本尼-斯萊的專長在于把沒有商業價值的故事改寫成一億美元的巨片。
毫無疑問，經過斯萊的改寫，韋爾的小說肯定會變成一部令韋爾深惡痛絕的影片。
但這影片肯定能賺不少錢。
韋爾聳聳肩。
“沒關系，”他說，“我會分得10％的純利。
那我就變成大富翁了。
” 克勞迪娅絕望地瞪着韋爾。
“純利？”克勞迪娅大叫起來，“難道你也買進邦聯的鈔票？無論電影賺多少錢，你連一分錢也見不到。
洛德斯通有一種了不起的能力，就是讓錢消失。
聽着，我曾經對5部賺了大錢的電影享有純利潤，但最終我沒有得到一分錢。
你也不會。
” 韋爾又聳聳肩。
他似乎并不太在乎，這使得他在以後幾年中的所作所為更令人難以捉摸。
克勞迪娅接下來的風流韻事，讓她想起歐内斯特說的“人生宛如一箱手彈榴”的話。
盡管克勞迪娅聰明過人，小心謹慎，但她還是和一個根本不合适的人墜入了情網。
那人是個年輕的“天才”導演。
這以後，克勞迪娅又毫不提防，很投入地愛上了另一個人。
全世界大概沒有幾個女人不對此人動心。
同樣，此人也不适合克勞迪娅。
最初的虛榮——她竟然能吸引如此卓越不凡的優秀男人——很快就被他們對待她的态度所驅散。
那位導演，是個不讨人喜歡的雪貂一般的男人，隻比克勞迪娅大幾歲。
他已經拍了3部非同尋常的影片，不僅赢得了專家的好評，還賺了大量的錢财。
所有的制片廠都想把他網羅到自家門下。
洛德斯通制片廠和他簽定了拍3部電影的合同，并且把克勞迪娅派去改寫他要拍的電影劇本。
這位導演非常清楚自己想要的東西，這可以說是他的天賦的一部分。
起初他屈尊接受克勞迪娅，因為克勞迪娅是個女人，還是個編劇，屬于好萊塢權力系統的下層人物。
不久，他和克勞迪娅發生了争執。
他要求克勞迪娅寫一場戲，但克勞迪娅覺得這場戲與整個劇情結構毫無關系。
單獨來看，克勞迪娅承認這場戲确實很精彩，但隻是為了讓導演炫耀才華而已。
“我不能寫這場戲，”克勞迪娅說，“它與故事情節沒有什麼關系。
除了一大堆動作，它隻強調攝影技巧。
” 導演不客氣地說：“那才是電影。
就按我的意見辦。
” “我不願浪費你我的時間，”克勞迪娅說，“你直接用你的該死的攝影機去拍好了。
” 導演都懶得去發火而浪費時問。
“你被解雇了，”他說，“請你走開，這片子不用你了。
”他拍拍自己的手。
但是斯基皮-迪爾和博比-班茨幫他們達成了和解。
當然，如果不是克勞迪娅的固執迷住了那位導演，這次和解是根本不可能的。
影片很成功，克勞迪娅也不得不承認，這更多地歸功于導演的才能，而不是她克勞迪娅的劇本寫得好。
她偏偏沒有領會導演的思路。
他們倆上床幾乎事出偶然，不過那位導演的表現實在令克勞迪娅失望。
他拒絕脫光衣服，做愛的時候還穿着襯衣。
盡管如此，克勞迪娅仍然幻想他們倆能合作拍出卓越的影片來，成為好萊塢曆史上最傑出的一對導演和編劇搭檔。
克勞迪娅甘心情願做他的副手，用自己的天分為他的天才服務。
他們要共同創造偉大的藝術作品，成為影壇的佳話。
這場羅曼史持續了一個月，直到克勞迪娅寫完了她的“傑作”《梅薩麗娜》，拿給那位導演看。
他讀完便把劇本扔到一邊。
“這是女權主義的貨色，隻不過加上了袒胸露乳的鏡頭，”那位導演說，“你是個聰明的姑娘，不過這不是我願意浪費一年時間去拍的電影。
” “這隻是初稿。
”克勞迪娅說。
“天哪，我憎惡那些利用私人關系拍電影的人。
”導演說。
頃刻間，克勞迪娅對他的愛意便煙消雲散。
她怒不可遏。
“我拍電影不用非得與你上床不可。
”克勞迪娅說。
“你當然不用那樣，”導演說，“你天賦很高，更何況還是電影界有名的善于賣弄屁股的女人。
” 此刻，克勞迪娅有點震驚了。
她從不曾談論過自己的性夥伴。
而且，她很讨厭導演的語氣，似乎這樣的事男人幹了無所謂，女人幹了就是可恥之極。
克勞迪娅告訴導演說：“你有天才，不過穿着襯衣做愛的男人名聲更臭。
至少我不用以試鏡為誘餌騙人上床。
” 克勞迪娅和導演的關系就此結束，這也促使克勞迪娅想起請迪塔-托米當導演。
她認定隻有女導演才能充分展現出她劇本的内涵。
哼，那沒什麼了不起的，克勞迪娅心想，那個冷酷無情的家夥從不脫光衣服，也從不在做愛之後聊天。
他的确是拍電影的天才，但是不會說話。
作為一個天才，他實在令人乏味，當然，他談論電影時情況例外。
這時，克勞迪娅的車駛近了太平洋沿岸高速公路的大拐彎處，廣闊的洋面在這裡就像一面大鏡子，映現着她右側沿岸的懸崖峭壁的倒影。
這是世界上她最喜歡的地方，這裡的自然美景總是讓她興奮異常。
離阿西娜居住的馬利布别墅區隻有10分鐘的路程了。
克勞迪娘在捉摸如何來勸說阿西娜，讓她重回攝制組，挽救影片的命運。
克勞迪娅想起，她和阿西娜曾在不同的時候有過同一個情人。
一想到愛過阿西娜的男人也能愛上她，她感到一陣得意。
陽光燦爛無比，灑在太平洋泛起的層層波濤上，把它們變成了無數碩大無比的鑽石。
克勞迪娅突然急刹車。
她以為有一架懸挂式滑翔機會降落在她的車前。
她能看清滑翔員，一個年輕姑娘一隻Rx房垂在穿着的短衫外頭，佯裝端莊地朝克勞迪娅揮揮手，又繼續向沙灘滑去。
這些人怎麼這樣無法無天，警察怎麼不來管一管？克勞迪娅搖搖頭，使勁踩了一下油門。
車流已不那麼擁擠了，高速公路拐了一個彎，海洋在克勞迪娅眼前消失了，但是再過半英裡大洋又會出現。
這如同真摯的愛情，克勞迪娅微笑着在心裡說。
在她的生活中，真摯的愛情總會重新出現。
克勞迪娅真正墜入愛河時，卻是一次充滿痛苦但不無教訓的經曆。
這不能全怪她自己，因為那個男人是史蒂文-斯托林斯，一個大牌明星，全世界的女人追逐的偶像。
斯蒂文擁有令人瞠目的男性美，一種實實在在的魅力，以及由少量可卡因刺激而來的充沛的精力。
而且，他還是一位頗具天分的演員。
尤其重要的是，他是當代的“唐-璜”。
他出去拍外景，無論是在非洲，還是在美國西部小鎮，還是在孟買、新加坡、東京、倫敦、羅馬和巴黎，見到哪個女人都要拉上床。
他這樣做，猶如自己是救濟窮人的紳士，純屬基督徒的慈善行為。
他從不考慮和他的女伴建立某一種關系，這同慈善家永遠不會邀請一個乞丐參加自家的晚宴一個道理。
他對克勞迪娅的迷戀達到如此的地步，以緻于他們之間的關系持續了27天。
對克勞迪娅來說，這27天盡管給她帶來了快樂，但更主要的是羞辱。
在可卡因的刺激下，史蒂文-斯托林斯的欲望令人無法抗拒。
他甚至比克勞迪娅更喜歡赤身裸體。
他那比例協調、極度勻稱的軀體也很有魅力。
克勞迪娅經常看見史蒂文在對着鏡子仔細打量自己，那神情同對着鏡子戴帽子的女人一般無二。
克勞迪娅知道她就像個小姘婦。
一到幽會的時候，史蒂文總是打電話告訴她，他得晚到一個小時，實際上卻晚到了6小時。
有時候他竟然幹脆取消約會。
克勞迪娅那裡隻不過是史蒂文沒有别處可去才去投宿的地方。
更有甚者，做愛時史蒂文總是強迫克勞迪娅同他一起使用可卡因，當時确有飄然欲仙之感，但事後幾天克勞迪姬的大腦如同塞滿了漿糊，根本無法寫作，即使勉強寫出點東西，她也信不過。
克勞迪娅意識到，她現在正慢慢地變成一個看男人眼色行事、喪失了自我的女人，這是她最深惡痛絕的事情。
她隻不過是史蒂文的第四或第五個選擇，這讓克勞迪娅羞愧難當，但她并不責怪史蒂文。
她隻怪自己。
本來嘛，史蒂文-斯托林斯的聲譽正如日中天，幾乎全美國的女人都願意陪他上床，可他偏偏選擇了克勞迪娅。
對于斯托林斯來說，韶華易逝，青春易老，他的名字會被越來越多的人淡忘，他的可卡因用量也會因此而增大。
他必須趁着年輕力壯，及時行樂。
他使克勞迪娅陷入了情網，對于克勞迪娅來說，這段日子卻是她一生中為數不多的幾段最不快樂的時光之一。
所以在第27天，當史蒂文打電話來說他今天又要遲到一小時的時候，克勞迪娅告訴他：“你不用來了，史蒂文，我不想扮演這種妓女的角色了。
” 電話裡沒有回音，過一會兒，史蒂文似乎毫不驚訝地給了他的答複。
“我希望分手後我們仍是朋友，”他說，“和你在一起我真的很開心。
” “沒問題。
”克勞迪娅說完便挂上了電話。
這是她頭一次不願意以朋友的方式來結束一場羅曼史。
令她難堪的是，她竟然這樣愚蠢。
很顯然，史蒂文的一舉一動都是他要的花招，想讓克勞迪娅知趣地離開。
可她竟然過了那麼長時間才領悟到史蒂文的用意。
這真讓她羞愧難當。
她怎麼可能如此遲鈍？克勞迪娅哭了，但一個星期之後，她發現自己并不是離了愛情就不能活。
所有的時間都由她自己掌握，她又可以寫作了。
沒有了可卡因，沒有了愛情，她卻因此又能頭腦清醒地投入到寫作中去，這實在是一件喜事。
她的劇本被她的情人“天才導演”拒絕之後，克勞迪娅憋足了勁，又用了6個月的時間拼命修改。
克勞迪娅本意是把《梅薩麗娜》寫成一部風趣幽默的宣揚女權主義的影片，但是5年來積累的經驗告訴她，任何主題都必須隐藏在一些基本要素後面，這些要素包括貪欲、性愛、謀殺和對人性的信仰等等。
克勞迪娅十分清楚：她不僅得給阿西娜-阿奎坦恩寫幾場好戲，同時還得兼顧至少三位飾演配角的女明星。
對于女影星來說，遇到好的角色并不容易，因而這個劇本也會吸引一些有名的女演員。
除此之外，至關重要的角色還有那個偉大的惡棍——英俊潇灑，機智幽默，魅力無窮，但同時又兇狠殘暴。
在這裡，克勞迪娅從她對父親