第十六章 卷入
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這感覺來得遲了些；因為早在我扭亮壁燈的時刻就該感覺自己被侵犯了。
而事實上早在那之前不知許久他們已經進入了我的宿舍，侵犯了我老鼠窩一般零亂的、污穢的、臭不可聞的生活空間。
你也可以說這被侵犯的感覺之所以如此強烈，其中還含有老鼠自覺其不堪的惱羞之怒在内。
他們四個并沒有指責我，他們甚至既不在意，也不意外于我過得像一隻老鼠——唯其如此，一隻像我這樣過純正老鼠生活的人反而非常不舒服——好像你把一切攤在人的眼前，無所遁形；人卻視而不見。
當人對你的一切了如指掌又視若無物的時候，你就更卑微了一點。
在那個極度卑微的瞬間，我有生以來第一次體畲到寫小說的樂趣——它不再是我為了賺稿費而幹的活兒，卻登時成為我眞實生活的一部分。
我應——聲對那四個穿青年裝的家夥答道：“那塊破布是一封血書。
” 四個家夥蓦地你看我、我看他、他看你了起來。
一種姑且可以稱之為面面相觑的情況。
我立刻知道：他們給诳進我的小說裡來了。
血書太離奇、太詭異、太不眞實、太令人音？外。
正因為這樣，他們既失去了對一切了如指掌的控制，又無法對我的叙述抱持原先那視若無物的态度。
在這個面面相觑的剎那之間，四張嘴巴不約而同地動了動，重複了“血書”二字。
接下來——一個重要的技巧——用最不離奇、最不詭異、最寫實的、也最吻合經驗或邏輯法則的細節描述來赢取讀者進一步的信任：“乍看那字迹是黑色的，但是絕對不是墨水寫的，是血——因為年代久了，所以看起來發暗、發黑而已。
還有，那其實也不是什麼破布，是一塊有點像府綢料子的手帕，祇不過很舊了。
” 接着，我把那塊虛構出來的手帕講得十分詳細——包括它的精絲滾邊，一角上繡了個“潘”字（字體是帶有魏碑式棱角的正楷）等等細節——之所以如此乃是由于我還不知道一封血書該有什麼樣的内容；我需要一點時間。
那四個五十多歲的青年之中的兩個居然還從口袋裡掏出小記事本子來寫着了。
一面寫，一個家夥看似漫不經心地問廣句：“那麼東西呢？不是交給你了嗎？” “又被那個開救護車的萬老頭拿回去了。
”我盡可能讓自己的臉看來比清白無辜還要再清白無辜一點：“他說東西本來就是他的——你們知不
而事實上早在那之前不知許久他們已經進入了我的宿舍，侵犯了我老鼠窩一般零亂的、污穢的、臭不可聞的生活空間。
你也可以說這被侵犯的感覺之所以如此強烈，其中還含有老鼠自覺其不堪的惱羞之怒在内。
他們四個并沒有指責我，他們甚至既不在意，也不意外于我過得像一隻老鼠——唯其如此，一隻像我這樣過純正老鼠生活的人反而非常不舒服——好像你把一切攤在人的眼前，無所遁形；人卻視而不見。
當人對你的一切了如指掌又視若無物的時候，你就更卑微了一點。
在那個極度卑微的瞬間，我有生以來第一次體畲到寫小說的樂趣——它不再是我為了賺稿費而幹的活兒，卻登時成為我眞實生活的一部分。
我應——聲對那四個穿青年裝的家夥答道：“那塊破布是一封血書。
” 四個家夥蓦地你看我、我看他、他看你了起來。
一種姑且可以稱之為面面相觑的情況。
我立刻知道：他們給诳進我的小說裡來了。
血書太離奇、太詭異、太不眞實、太令人音？外。
正因為這樣，他們既失去了對一切了如指掌的控制，又無法對我的叙述抱持原先那視若無物的态度。
在這個面面相觑的剎那之間，四張嘴巴不約而同地動了動，重複了“血書”二字。
接下來——一個重要的技巧——用最不離奇、最不詭異、最寫實的、也最吻合經驗或邏輯法則的細節描述來赢取讀者進一步的信任：“乍看那字迹是黑色的，但是絕對不是墨水寫的，是血——因為年代久了，所以看起來發暗、發黑而已。
還有，那其實也不是什麼破布，是一塊有點像府綢料子的手帕，祇不過很舊了。
” 接着，我把那塊虛構出來的手帕講得十分詳細——包括它的精絲滾邊，一角上繡了個“潘”字（字體是帶有魏碑式棱角的正楷）等等細節——之所以如此乃是由于我還不知道一封血書該有什麼樣的内容；我需要一點時間。
那四個五十多歲的青年之中的兩個居然還從口袋裡掏出小記事本子來寫着了。
一面寫，一個家夥看似漫不經心地問廣句：“那麼東西呢？不是交給你了嗎？” “又被那個開救護車的萬老頭拿回去了。
”我盡可能讓自己的臉看來比清白無辜還要再清白無辜一點：“他說東西本來就是他的——你們知不
