公元前139年的一樹桃花
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的美會使觀看者厭倦，這使得桃花的印象常與俗豔相連。
但如果你剪下一枝桃花，帶回去插在瓶裡，情況就會發生一百八十度的逆轉。
它立刻變得比任何花卉都雅緻動人。
一枝桃花就可以點亮一整個黯淡的書房。
也許正因如此，古人畫桃花也更多以折枝的形式表現。
其實，不僅是桃花，杜鵑、牡丹和芍藥都有這樣大俗大雅的特點，它們需要在素色而黯淡的背景上顯現，以展示生命最富光彩時的景象。
桃花忽然一夜間綻放，可以想見夜風之暖，而這粗枝大葉上肆意舒展的春意，又怎是千樹萬樹細小的梨花、杏花可比。
第一句說的是花好，第二句說的是月圓，而且用了一種更為完滿的寫法。
首先是明月；然後是“月輪”的修飾，即強調為正圓之月；進一步是“月輪高”，強調月在中天；再進一步是“未央”，未央宮為西漢正宮，位于漢長安城龍首原地勢最高點，是漢朝200年間的政令中心；最後則強調了“未央前殿”，前殿即正殿。
在這句詩中，王昌齡将明月置于時間、空間、政治的四維空間中心，獲得一種均衡、穩定的感覺。
絕對的花好、絕對的月圓已經有了，再怎麼往上堆呢？王昌齡說：“平陽歌舞新承寵。
”這裡用了漢武帝和衛子夫的故事。
漢武帝在十八歲時去霸上祭祖，順路經過平陽公主的府邸。
平陽公主素日搜羅了很多的美女，準備有機會獻給漢武帝，武帝卻一個都沒有看上。
公主覺得很沮喪，就想這事算了，讓家班出來奏樂跳舞吧。
可漢武帝偏偏看中了舞隊中一個很普通的女子，這就是衛子夫。
漢武帝當天就臨幸了衛子夫，給平陽公主很多賞賜。
後來，武帝對衛子夫恩寵甚隆，封為皇後。
在“花好月圓”之後，王昌齡又為美滿加上了一層“人新”。
納蘭性德說“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇”[144]，初見之歡喜是最強烈的歡喜，何況還是初次肌膚之親。
當然，從漢武帝的角度說，他的新人實在太多了，衛子夫入宮一年之後還沒有排到再次臨幸的名單上。
可是，我們要知道，宮詞都是從女性的角度來寫的。
對于衛子夫來說，她的歡喜是什麼，我們為什麼會被打動？在這一句中，其實包含了一種不期而至的幸運。
我們可能也過得很好，但如果是通過很多謀劃、努力和取舍得來的，幸福就顯得平淡。
衛子夫并沒有心理準備，卻忽然遇上巨大的幸運，何況是在這樣花好月圓的春夜。
最後一句寫的是“意足”。
古代的評注家對這
但如果你剪下一枝桃花，帶回去插在瓶裡，情況就會發生一百八十度的逆轉。
它立刻變得比任何花卉都雅緻動人。
一枝桃花就可以點亮一整個黯淡的書房。
也許正因如此，古人畫桃花也更多以折枝的形式表現。
其實，不僅是桃花，杜鵑、牡丹和芍藥都有這樣大俗大雅的特點，它們需要在素色而黯淡的背景上顯現，以展示生命最富光彩時的景象。
桃花忽然一夜間綻放，可以想見夜風之暖，而這粗枝大葉上肆意舒展的春意，又怎是千樹萬樹細小的梨花、杏花可比。
第一句說的是花好，第二句說的是月圓，而且用了一種更為完滿的寫法。
首先是明月；然後是“月輪”的修飾，即強調為正圓之月；進一步是“月輪高”，強調月在中天；再進一步是“未央”，未央宮為西漢正宮，位于漢長安城龍首原地勢最高點，是漢朝200年間的政令中心；最後則強調了“未央前殿”，前殿即正殿。
在這句詩中，王昌齡将明月置于時間、空間、政治的四維空間中心，獲得一種均衡、穩定的感覺。
絕對的花好、絕對的月圓已經有了，再怎麼往上堆呢？王昌齡說：“平陽歌舞新承寵。
”這裡用了漢武帝和衛子夫的故事。
漢武帝在十八歲時去霸上祭祖，順路經過平陽公主的府邸。
平陽公主素日搜羅了很多的美女，準備有機會獻給漢武帝，武帝卻一個都沒有看上。
公主覺得很沮喪，就想這事算了，讓家班出來奏樂跳舞吧。
可漢武帝偏偏看中了舞隊中一個很普通的女子，這就是衛子夫。
漢武帝當天就臨幸了衛子夫，給平陽公主很多賞賜。
後來，武帝對衛子夫恩寵甚隆，封為皇後。
在“花好月圓”之後，王昌齡又為美滿加上了一層“人新”。
納蘭性德說“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇”[144]，初見之歡喜是最強烈的歡喜，何況還是初次肌膚之親。
當然，從漢武帝的角度說，他的新人實在太多了，衛子夫入宮一年之後還沒有排到再次臨幸的名單上。
可是，我們要知道，宮詞都是從女性的角度來寫的。
對于衛子夫來說，她的歡喜是什麼，我們為什麼會被打動？在這一句中，其實包含了一種不期而至的幸運。
我們可能也過得很好，但如果是通過很多謀劃、努力和取舍得來的，幸福就顯得平淡。
衛子夫并沒有心理準備，卻忽然遇上巨大的幸運，何況是在這樣花好月圓的春夜。
最後一句寫的是“意足”。
古代的評注家對這
