所有的花都開好了
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但《夜月》與《西宮春怨》是不一樣的。
《夜月》四句寫完時，情感也表達完結。
劉方平在這首詩中制造了一個自足的世界，當那個人聽到“蟲聲新透綠窗紗”時，他滿心歡喜，沒有匮乏。
可《西宮春怨》不一樣。
“西宮夜靜百花香”和“蟲聲新透綠窗紗”一樣，寫盡了滿盈欲滲、無法抵擋的春意，但把這樣飽滿的話放在第一句，第二句怎麼寫？再飽滿的話是堆不上去了，所以第二句就要從飽滿中生發出匮乏來。
第二句是“欲卷珠簾春恨長”。
首句中的驚喜并沒有停留多久，就變成綿長的歎息。
當他說這個女子躲在珠簾後看外面的世界，猶豫要不要把簾子卷起來，以便看得更清楚一些。
可是真的能看得更清嗎？中國詩歌中常常有一些非理性的地方，比如這句裡的“長”是修飾“春恨”的，讀者卻似乎看到了長長的珠簾低垂。
珍珠貴重、圓潤、冰冷，在春夜中泛着銀光，又因“長”的加入，它甚至帶有了一些沉重的感覺——這個女孩好像無力卷起珠簾。
珠簾不卷意味着什麼？鄭愁予在《錯誤》中說：“跫音不響，三月的春帷不揭，你底心是小小的窗扉緊掩。
”[131]簾幕低垂代表着對外界誘惑的拒絕，意味着不去回應那“蟲聲新透綠窗紗”和“西宮夜靜百花香”的春之撩擾。
真的拒絕得了嗎？再看第三句“斜抱雲和深見月”。
《周禮·春官·大司樂》說：“雲和之琴瑟。
”[132]雲和本為地名，後世以之為琴瑟的代稱。
中國詩歌中寫着寫着愁緒，忽然就彈起琴來了，一般都不是自娛自樂的意思，而是對愁緒的進一步表達。
曹丕的《燕歌行》說：“賤妾茕茕守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。
援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。
”[133]但曹丕筆下的思婦已撥動琴弦，此處的女子卻隻是“斜抱雲和”，好像要發出聲音，又似乎沒有發出聲音。
琴欲彈不彈、簾欲卷不卷，慵懶、嬌媚的姿态之下，是複雜的心靈沖突。
這就如明人譚元春所說：“‘斜抱雲和’以态則至媚，以情則至苦。
”[134] “深見月”很難說清楚。
如果我們望月時覺得月球遙遠而朦胧，仿佛在很深的井底，那大概類似于“深見月”。
但好像還不止如此。
“深見月”還代表了一種不肯舍棄的努力
《夜月》四句寫完時，情感也表達完結。
劉方平在這首詩中制造了一個自足的世界，當那個人聽到“蟲聲新透綠窗紗”時，他滿心歡喜，沒有匮乏。
可《西宮春怨》不一樣。
“西宮夜靜百花香”和“蟲聲新透綠窗紗”一樣，寫盡了滿盈欲滲、無法抵擋的春意，但把這樣飽滿的話放在第一句，第二句怎麼寫？再飽滿的話是堆不上去了，所以第二句就要從飽滿中生發出匮乏來。
第二句是“欲卷珠簾春恨長”。
首句中的驚喜并沒有停留多久，就變成綿長的歎息。
當他說這個女子躲在珠簾後看外面的世界，猶豫要不要把簾子卷起來，以便看得更清楚一些。
可是真的能看得更清嗎？中國詩歌中常常有一些非理性的地方，比如這句裡的“長”是修飾“春恨”的，讀者卻似乎看到了長長的珠簾低垂。
珍珠貴重、圓潤、冰冷，在春夜中泛着銀光，又因“長”的加入，它甚至帶有了一些沉重的感覺——這個女孩好像無力卷起珠簾。
珠簾不卷意味着什麼？鄭愁予在《錯誤》中說：“跫音不響，三月的春帷不揭，你底心是小小的窗扉緊掩。
”[131]簾幕低垂代表着對外界誘惑的拒絕，意味着不去回應那“蟲聲新透綠窗紗”和“西宮夜靜百花香”的春之撩擾。
真的拒絕得了嗎？再看第三句“斜抱雲和深見月”。
《周禮·春官·大司樂》說：“雲和之琴瑟。
”[132]雲和本為地名，後世以之為琴瑟的代稱。
中國詩歌中寫着寫着愁緒，忽然就彈起琴來了，一般都不是自娛自樂的意思，而是對愁緒的進一步表達。
曹丕的《燕歌行》說：“賤妾茕茕守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。
援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。
”[133]但曹丕筆下的思婦已撥動琴弦，此處的女子卻隻是“斜抱雲和”，好像要發出聲音，又似乎沒有發出聲音。
琴欲彈不彈、簾欲卷不卷，慵懶、嬌媚的姿态之下，是複雜的心靈沖突。
這就如明人譚元春所說：“‘斜抱雲和’以态則至媚，以情則至苦。
”[134] “深見月”很難說清楚。
如果我們望月時覺得月球遙遠而朦胧，仿佛在很深的井底，那大概類似于“深見月”。
但好像還不止如此。
“深見月”還代表了一種不肯舍棄的努力
