所有的花都開好了
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，全靠前半首搖曳媚人；而《西宮春怨》的頭一句“西宮夜靜百花香”便奠定了一首好詩的基調。
如果有一本小說的第一句就是“所有的花都開好了”，你會期待怎樣的下文？《紅樓夢》中把春日自然與人類生命盛放的短暫之美精練為“千紅一窟，萬豔同杯”[129]，這話說得沉重且刻意。
王昌齡卻隻是尋常言語，“西宮夜靜百花香”，但那春夜的暖風中，醞釀的又何嘗不是“千紅一窟，萬豔同杯”呢？ 最近這樣的春夜，我走在學校裡，就會有一種感覺。
很多花白天沒有注意它們開放了，但在夜間，我聞到它們的味道，知道它們正在盛放。
比如昨晚我聞到含笑初次開放，今晚聞到香樟樹新葉的味道，而且在心裡有一個計算，大概再過一個月，香樟樹的花就要開了。
那是世界上最好聞的花香，但必須是初開、晴日，芬芳類似于剛剪過的草地，短短一周之後，味道就會濃郁得像快要熟爛的水果。
這樣想時，植物的香氣就帶來了我對時間和生命的察覺。
可是，為什麼這些香味隻在夜間才聞到，白天我在做什麼呢？ 可能是白天比較繁忙，又或許白天有人陪伴，所以心靈就沒有那麼敏銳。
但到了夜間，遠離人群，心一點點沉下來，就會更多地注意到周圍的聲息、氣味和溫度，忽然感受到強烈的刺激，意識到花竟已開足。
一邊是盛大的開放，一邊是寂寞的人間；一邊是強烈的震撼，一邊是無人可以談論。
中國詩人不是喜歡說“夜雨無眠”嗎？靜夜裡百花之香撲山倒海，使人震撼，使人的存在與孤獨更為凸顯，不是比夜雨無眠更為驚心動魄嗎？ 王昌齡這一句詩，基本上講了劉方平《夜月》整首詩的感覺。
夜月[130] 更深月色半人家，北鬥闌幹南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
這首詩當然寫得很好，而且會受到很多小朋友的歡迎，因為它捕捉了一種日常而微妙的感覺。
當我們還是小孩子的時候，怎麼知道度過了一個漫長的冬天，春天已經來了？可能就是某一天晚上睡覺前，媽媽說：“你不要把窗關得那麼死，要透透氣。
”然後你打開窗，卻忽然聽到各種草蟲的聲音。
這首詩就好在捕捉到了感受力擴大的一瞬，以及在這瞬間發現的人與時令的聯系。
如果有一本小說的第一句就是“所有的花都開好了”，你會期待怎樣的下文？《紅樓夢》中把春日自然與人類生命盛放的短暫之美精練為“千紅一窟，萬豔同杯”[129]，這話說得沉重且刻意。
王昌齡卻隻是尋常言語，“西宮夜靜百花香”，但那春夜的暖風中，醞釀的又何嘗不是“千紅一窟，萬豔同杯”呢？ 最近這樣的春夜，我走在學校裡，就會有一種感覺。
很多花白天沒有注意它們開放了，但在夜間，我聞到它們的味道，知道它們正在盛放。
比如昨晚我聞到含笑初次開放，今晚聞到香樟樹新葉的味道，而且在心裡有一個計算，大概再過一個月，香樟樹的花就要開了。
那是世界上最好聞的花香，但必須是初開、晴日，芬芳類似于剛剪過的草地，短短一周之後，味道就會濃郁得像快要熟爛的水果。
這樣想時，植物的香氣就帶來了我對時間和生命的察覺。
可是，為什麼這些香味隻在夜間才聞到，白天我在做什麼呢？ 可能是白天比較繁忙，又或許白天有人陪伴，所以心靈就沒有那麼敏銳。
但到了夜間，遠離人群，心一點點沉下來，就會更多地注意到周圍的聲息、氣味和溫度，忽然感受到強烈的刺激，意識到花竟已開足。
一邊是盛大的開放，一邊是寂寞的人間；一邊是強烈的震撼，一邊是無人可以談論。
中國詩人不是喜歡說“夜雨無眠”嗎？靜夜裡百花之香撲山倒海，使人震撼，使人的存在與孤獨更為凸顯，不是比夜雨無眠更為驚心動魄嗎？ 王昌齡這一句詩，基本上講了劉方平《夜月》整首詩的感覺。
夜月[130] 更深月色半人家，北鬥闌幹南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
這首詩當然寫得很好，而且會受到很多小朋友的歡迎，因為它捕捉了一種日常而微妙的感覺。
當我們還是小孩子的時候，怎麼知道度過了一個漫長的冬天，春天已經來了？可能就是某一天晚上睡覺前，媽媽說：“你不要把窗關得那麼死，要透透氣。
”然後你打開窗，卻忽然聽到各種草蟲的聲音。
這首詩就好在捕捉到了感受力擴大的一瞬，以及在這瞬間發現的人與時令的聯系。
