一派天真的盛唐詩人
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遙望洞庭山水翠，白銀盤裡一青螺。
送梁六自洞庭山作[112] 巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。
聞道神仙不可接，心随湖水共悠悠。
相形之下，劉作體物精微卻多匠氣，張作則隻是癡憨一片，卻又予人無窮向往。
這兩種不同的美學風格，當然來源于作者所處時代與個人性情的不同，但呈現出來還要靠語言的變化。
總的來說，盛唐絕句的語言近于白話，到中晚唐才一句之中有并置、對立、轉折、複調等多種擴展信息含量的做法，導緻一詩之中層次、賦意更多，氣韻則不再如此流暢。
也有人批評盛唐七絕這種句法會使得詩意“過流”，即太過直白、随便。
可是句法不花哨，詩歌就必須靠詩人的真情實感來推動，便特别容易造就那些“易感而難講”的好詩。
如果一定要說盛唐詩人這種“癡憨之氣、渾成之美”到底是什麼，它大概是一種未經世事的單純、不加掩飾的驚喜、不帶防禦的吐露、不求深意的表達。
讀盛唐詩會有一種“天地未曾破損之前”的酣暢快樂，那種感覺誠如于爾克·舒比格那個絕妙的書名《當世界年紀還小的時候》，讓我們聯想起肥皂泡、彩虹、草莓等一系列簡單、輕盈而美好的事物。
我小時候閑極無聊，讀一本不知什麼絕句選，結果挑出的都是王昌齡的詩。
“昨夜風開露井桃”[113] “醉别江樓橘柚香”[114] “嶺色千重萬重雨”[115] “青山明月不曾空”[116] 在一個小孩子眼裡，這些詩句表達的就是天地本身迷人的樣子。
古人以讀書為卧遊，那些山河遊曆中的細雨微涼、人情冷暖，我好像最初就是從王昌齡的詩裡感受到的。
沒想到長大之後會看箋注了，發現王昌齡這個人一輩子都過得比較倒黴，那個“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤”[117]居然是在被貶為江甯縣丞的路上寫的，“醉别江樓橘柚香，江風引雨入舟涼”[118]居然不是歡快地吃柚子，而是貶到湖南去做龍标尉。
貶谪文學寫成這樣和風細雨的調子，屈原一定很不滿意。
胡應麟《詩薮》說王昌齡：“少伯深厚有餘，優柔不迫，怨而不怒，麗而不淫……《國風》《離騷》後，惟少伯諸絕近之。
體若相懸，調可默會。
”[11
送梁六自洞庭山作[112] 巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。
聞道神仙不可接，心随湖水共悠悠。
相形之下，劉作體物精微卻多匠氣，張作則隻是癡憨一片，卻又予人無窮向往。
這兩種不同的美學風格，當然來源于作者所處時代與個人性情的不同，但呈現出來還要靠語言的變化。
總的來說，盛唐絕句的語言近于白話，到中晚唐才一句之中有并置、對立、轉折、複調等多種擴展信息含量的做法，導緻一詩之中層次、賦意更多，氣韻則不再如此流暢。
也有人批評盛唐七絕這種句法會使得詩意“過流”，即太過直白、随便。
可是句法不花哨，詩歌就必須靠詩人的真情實感來推動，便特别容易造就那些“易感而難講”的好詩。
如果一定要說盛唐詩人這種“癡憨之氣、渾成之美”到底是什麼，它大概是一種未經世事的單純、不加掩飾的驚喜、不帶防禦的吐露、不求深意的表達。
讀盛唐詩會有一種“天地未曾破損之前”的酣暢快樂，那種感覺誠如于爾克·舒比格那個絕妙的書名《當世界年紀還小的時候》，讓我們聯想起肥皂泡、彩虹、草莓等一系列簡單、輕盈而美好的事物。
我小時候閑極無聊，讀一本不知什麼絕句選，結果挑出的都是王昌齡的詩。
“昨夜風開露井桃”[113] “醉别江樓橘柚香”[114] “嶺色千重萬重雨”[115] “青山明月不曾空”[116] 在一個小孩子眼裡，這些詩句表達的就是天地本身迷人的樣子。
古人以讀書為卧遊，那些山河遊曆中的細雨微涼、人情冷暖，我好像最初就是從王昌齡的詩裡感受到的。
沒想到長大之後會看箋注了，發現王昌齡這個人一輩子都過得比較倒黴，那個“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤”[117]居然是在被貶為江甯縣丞的路上寫的，“醉别江樓橘柚香，江風引雨入舟涼”[118]居然不是歡快地吃柚子，而是貶到湖南去做龍标尉。
貶谪文學寫成這樣和風細雨的調子，屈原一定很不滿意。
胡應麟《詩薮》說王昌齡：“少伯深厚有餘，優柔不迫，怨而不怒，麗而不淫……《國風》《離騷》後，惟少伯諸絕近之。
體若相懸，調可默會。
”[11
