一派天真的盛唐詩人
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我們今天的故事從王昌齡開始。
王昌齡出生于武則天聖曆元年，開元十五年進士及第，天寶七年貶為龍标尉。
安史之亂發生時，他正在南方貶所，第二年返鄉途中，路經亳州，為亳州刺史闾丘曉所殺，終年六十歲。
王昌齡經曆了完整的開元盛世，又沒有來得及親身體驗安史之亂，可以稱得上是完完全全的盛唐詩人。
王昌齡有“七絕聖手”之名，清代葉燮的《原詩》中說：“七言絕句，古今推李白、王昌齡。
”[110]這幾乎是曆代公論。
就李白本人而言，古體才最适合他汪洋恣肆的風格，七絕隻能說以是餘力為之而成就斐然。
王昌齡卻幾乎是與七絕這種詩體成為最佳搭檔。
我們之前講過詩句不同長度帶來的美感差異，但詩歌發展到王昌齡這個時代，已經在句子長短、篇幅組織、音調安排這三個維度的排列組合中發展出多種體式。
從句長上來說，有五言、七言、雜言；從篇幅上來說，有絕句、律詩等；從音調上來說，有近體、古體。
句長方面，五言比較直接、質樸，沒有修飾的空間，容易産生警句般的震撼力，但七言就開始有了婉轉回寰的可能。
篇幅方面，律詩八句可以組成一個整嚴的結構，并能用排律的方式發展出複雜的叙事功能，而絕句隻有四句，适合表達精粹的覺悟或感受。
王昌齡最擅長的，其實是七言近體絕句。
對于叙事而言，篇幅太短；對于說理而言，句子不夠幹脆、簡潔，音調變化太多。
叙事願望太強、理性思維太多、情緒太激動都會妨礙寫好它。
它尤其适合表達單純而渾成的情感。
這種美，讓我們想起春天的薔薇枝、秋天的晴日雲。
它比質樸之美多一些流動，顯得天然而婀娜。
為什麼最好的律詩作者出現在中晚唐，最好的七絕作者卻出在盛唐？這個問題在後來的文學家那裡有很多種答案。
如果我們去一趟博物館，就會發現它絕不僅僅關乎文學。
開元天寶年間的仕女俑和歌舞俑，一個個憨肥呆圓而又生氣四溢，有後世精镂細刻之作沒有的美感。
這種一派天真的氣質，盛唐作者多少都有一些。
前幾天，有個做小學老師的朋友讓我幫她看一首中唐劉禹錫的《望洞庭》，我于是想到開元宰相張說的《送梁六自洞庭山作》。
望洞庭[111] 湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
王昌齡出生于武則天聖曆元年，開元十五年進士及第，天寶七年貶為龍标尉。
安史之亂發生時，他正在南方貶所，第二年返鄉途中，路經亳州，為亳州刺史闾丘曉所殺，終年六十歲。
王昌齡經曆了完整的開元盛世，又沒有來得及親身體驗安史之亂，可以稱得上是完完全全的盛唐詩人。
王昌齡有“七絕聖手”之名，清代葉燮的《原詩》中說：“七言絕句，古今推李白、王昌齡。
”[110]這幾乎是曆代公論。
就李白本人而言，古體才最适合他汪洋恣肆的風格，七絕隻能說以是餘力為之而成就斐然。
王昌齡卻幾乎是與七絕這種詩體成為最佳搭檔。
我們之前講過詩句不同長度帶來的美感差異，但詩歌發展到王昌齡這個時代，已經在句子長短、篇幅組織、音調安排這三個維度的排列組合中發展出多種體式。
從句長上來說，有五言、七言、雜言；從篇幅上來說，有絕句、律詩等；從音調上來說，有近體、古體。
句長方面，五言比較直接、質樸，沒有修飾的空間，容易産生警句般的震撼力，但七言就開始有了婉轉回寰的可能。
篇幅方面，律詩八句可以組成一個整嚴的結構，并能用排律的方式發展出複雜的叙事功能，而絕句隻有四句，适合表達精粹的覺悟或感受。
王昌齡最擅長的，其實是七言近體絕句。
對于叙事而言，篇幅太短；對于說理而言，句子不夠幹脆、簡潔，音調變化太多。
叙事願望太強、理性思維太多、情緒太激動都會妨礙寫好它。
它尤其适合表達單純而渾成的情感。
這種美，讓我們想起春天的薔薇枝、秋天的晴日雲。
它比質樸之美多一些流動，顯得天然而婀娜。
為什麼最好的律詩作者出現在中晚唐，最好的七絕作者卻出在盛唐？這個問題在後來的文學家那裡有很多種答案。
如果我們去一趟博物館，就會發現它絕不僅僅關乎文學。
開元天寶年間的仕女俑和歌舞俑，一個個憨肥呆圓而又生氣四溢，有後世精镂細刻之作沒有的美感。
這種一派天真的氣質，盛唐作者多少都有一些。
前幾天，有個做小學老師的朋友讓我幫她看一首中唐劉禹錫的《望洞庭》，我于是想到開元宰相張說的《送梁六自洞庭山作》。
望洞庭[111] 湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
