凡·高在畫南法的杏花
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此互不往來，但心裡仍有時挂念，這種感覺大概就是“良朋悠邈”。
既然無法相見，隻能“搔首延伫”，抓抓頭，徘徊幾步，僅此而已。
第一章到這裡就寫完了，沒有什麼驚天動地的事情、海枯石爛的感情，但讀起來就像在寫我們都經曆過的生活。
第二章隻是把上一章的意思又寫了一遍。
《停雲》《時運》和《榮木》這三首四言詩用了同樣的技巧，會在第二章重複第一章的意思，隻是語言表述不同。
第一章說“霭霭停雲，濛濛時雨”，第二章就說“停雲霭霭，時雨濛濛”。
語序的颠倒帶來感受上微妙的差别。
“霭霭”“濛濛”在前，首先映入眼簾的是事物的狀貌而不是事物本身。
這樣的語序代表認識過程：霭霭者何物？霭霭者停雲也。
濛濛者何物？濛濛者時雨也。
就像初次登臨地球的外星人，第一次認識了春天的雲雨。
而第二章中名詞“停雲”“時雨”在前，形容詞“霭霭”“濛濛”在後，仿佛說我認識的那朵雲來了，它依然是霭霭的；我熟悉的那場雨來了，它依然是濛濛的。
宋代的錢時有詩曰“客裡對花如舊友”[47]，那是因為客裡沒有朋友。
陶淵明對停雲時雨漸生親舊之感，也是因為良朋不可得，在那麼多個“靜寄東軒，春醪獨撫”的日子裡閑居無事，居然與雲雨日久生情，成了朋友。
“八表同昏，平路成江”是把“平路伊阻”說得更嚴重一些，阻隔之意更深，孤獨之感更強。
但下面兩句寫得非常活潑：“有酒有酒，閑飲東窗。
”陶淵明有時會改變詩詞的節奏，用複沓的方式，制造一種口語化的反複沉吟的意味。
比如《拟挽歌辭》中說“幽室一已閉，千年不複朝。
千年不複朝，賢達無奈何”[48]。
前一個“千年不複朝”是客觀的陳述，後一個“千年不複朝”是地下人無奈的歎息。
“有酒有酒”類似于回聲的聽覺效果，有種自娛的意思，像是與假想客體的對酌之詞。
這樣的事成年人很少做，但小孩子自己和自己過家家時，常會一人分飾兩角，玩得不亦樂乎。
可是陶淵明畢竟不是小孩，不能全然沉浸在幻想的世界裡，他必須面對真實的遺憾——“願言懷人，舟車靡從”。
意思是說每次想到懷念的親友，都很感慨既沒有車也沒有船可以在這個“平陸成江”的時候把我送到他們身邊。
既然無法相見，隻能“搔首延伫”，抓抓頭，徘徊幾步，僅此而已。
第一章到這裡就寫完了，沒有什麼驚天動地的事情、海枯石爛的感情，但讀起來就像在寫我們都經曆過的生活。
第二章隻是把上一章的意思又寫了一遍。
《停雲》《時運》和《榮木》這三首四言詩用了同樣的技巧，會在第二章重複第一章的意思，隻是語言表述不同。
第一章說“霭霭停雲，濛濛時雨”，第二章就說“停雲霭霭，時雨濛濛”。
語序的颠倒帶來感受上微妙的差别。
“霭霭”“濛濛”在前，首先映入眼簾的是事物的狀貌而不是事物本身。
這樣的語序代表認識過程：霭霭者何物？霭霭者停雲也。
濛濛者何物？濛濛者時雨也。
就像初次登臨地球的外星人，第一次認識了春天的雲雨。
而第二章中名詞“停雲”“時雨”在前，形容詞“霭霭”“濛濛”在後，仿佛說我認識的那朵雲來了，它依然是霭霭的；我熟悉的那場雨來了，它依然是濛濛的。
宋代的錢時有詩曰“客裡對花如舊友”[47]，那是因為客裡沒有朋友。
陶淵明對停雲時雨漸生親舊之感，也是因為良朋不可得，在那麼多個“靜寄東軒，春醪獨撫”的日子裡閑居無事，居然與雲雨日久生情，成了朋友。
“八表同昏，平路成江”是把“平路伊阻”說得更嚴重一些，阻隔之意更深，孤獨之感更強。
但下面兩句寫得非常活潑：“有酒有酒，閑飲東窗。
”陶淵明有時會改變詩詞的節奏，用複沓的方式，制造一種口語化的反複沉吟的意味。
比如《拟挽歌辭》中說“幽室一已閉，千年不複朝。
千年不複朝，賢達無奈何”[48]。
前一個“千年不複朝”是客觀的陳述，後一個“千年不複朝”是地下人無奈的歎息。
“有酒有酒”類似于回聲的聽覺效果，有種自娛的意思，像是與假想客體的對酌之詞。
這樣的事成年人很少做，但小孩子自己和自己過家家時，常會一人分飾兩角，玩得不亦樂乎。
可是陶淵明畢竟不是小孩，不能全然沉浸在幻想的世界裡，他必須面對真實的遺憾——“願言懷人，舟車靡從”。
意思是說每次想到懷念的親友，都很感慨既沒有車也沒有船可以在這個“平陸成江”的時候把我送到他們身邊。
