凡·高在畫南法的杏花
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首詩卻并不如此。
在《停雲》中，其實有很多機會思辨和感懷，但陶淵明沒有向哲理性深入。
他寫的是每時每刻湧向心頭的感覺，所以這首詩的美不在于深刻，而在于清晰且流動，就像春雲凝而不滞。
一個人在初春時怎樣看雲，陶淵明就怎樣觀看着他的心。
這種感覺輕盈、優美，不覆蓋理性的靈明。
以類似于意識流的角度看《停雲》，就會發現每八個字都是從前八個字中生發出來的。
“霭霭停雲，濛濛時雨”生發出“八表同昏，平路伊阻”的結果，“八表同昏，平路伊阻”生發出“靜寄東軒，春醪獨撫”的處境；“靜寄東軒，春醪獨撫”生發出“良朋悠邈，搔首延伫”的思念。
如果你聽過ECM（EditionsofContemporaryMusic，德國音樂廠牌）的爵士樂，就會熟悉這種感受。
古典樂通常是主題和結構先行，相比之下，爵士樂更加自由，往往從一個動機開始，律動和旋律源源不斷地生發。
挪威音樂家凱特·畢卓斯坦（KetilBjørnstad）在ECM出版的專輯Light，呈現了北歐漫長的極夜過去、夏天到來、第一片夏日的月光閃爍在海上的時刻。
整張CD就像是以這光的凝伫為中心，漣漪一般蕩漾開去的感喟與追憶。
這是我最喜歡的CD。
後來樂府要出版WindfallLight：TheVisualLanguageofECM這本書，在讨論它的中文譯名時，我建議選擇“風落之光”，這就來自聆聽Light的感受。
有時候我會想，如果音樂家學過《停雲》，大概很容易把它變成一張典型ECM風格的CD。
來看詩本身。
“霭霭停雲，濛濛時雨。
”“霭霭”是深邃之意，“濛濛”是雨多之意。
古代的注解很有趣，有時候很靠譜，有時候又很古闆。
說雲之深邃、雨之多，等于什麼也沒說。
這時，就需要加一些自己的文學想象去理解。
“霭霭”到底是一種什麼感覺？如果某一天看到遠處的雲層慢慢飄過來，它飄來的過程中又不帶有強烈的沖擊感或壓抑感，那大概就是“霭霭”。
這個詞在古詩裡有時用來描述低矮的雲氣，有時用來述說春光從草地上升起，所以是一種濃郁、緩慢、溫柔的感覺。
“濛濛時雨”，住在江南的人特别熟
在《停雲》中，其實有很多機會思辨和感懷，但陶淵明沒有向哲理性深入。
他寫的是每時每刻湧向心頭的感覺，所以這首詩的美不在于深刻，而在于清晰且流動，就像春雲凝而不滞。
一個人在初春時怎樣看雲，陶淵明就怎樣觀看着他的心。
這種感覺輕盈、優美，不覆蓋理性的靈明。
以類似于意識流的角度看《停雲》，就會發現每八個字都是從前八個字中生發出來的。
“霭霭停雲，濛濛時雨”生發出“八表同昏，平路伊阻”的結果，“八表同昏，平路伊阻”生發出“靜寄東軒，春醪獨撫”的處境；“靜寄東軒，春醪獨撫”生發出“良朋悠邈，搔首延伫”的思念。
如果你聽過ECM（EditionsofContemporaryMusic，德國音樂廠牌）的爵士樂，就會熟悉這種感受。
古典樂通常是主題和結構先行，相比之下，爵士樂更加自由，往往從一個動機開始，律動和旋律源源不斷地生發。
挪威音樂家凱特·畢卓斯坦（KetilBjørnstad）在ECM出版的專輯Light，呈現了北歐漫長的極夜過去、夏天到來、第一片夏日的月光閃爍在海上的時刻。
整張CD就像是以這光的凝伫為中心，漣漪一般蕩漾開去的感喟與追憶。
這是我最喜歡的CD。
後來樂府要出版WindfallLight：TheVisualLanguageofECM這本書，在讨論它的中文譯名時，我建議選擇“風落之光”，這就來自聆聽Light的感受。
有時候我會想，如果音樂家學過《停雲》，大概很容易把它變成一張典型ECM風格的CD。
來看詩本身。
“霭霭停雲，濛濛時雨。
”“霭霭”是深邃之意，“濛濛”是雨多之意。
古代的注解很有趣，有時候很靠譜，有時候又很古闆。
說雲之深邃、雨之多，等于什麼也沒說。
這時，就需要加一些自己的文學想象去理解。
“霭霭”到底是一種什麼感覺？如果某一天看到遠處的雲層慢慢飄過來，它飄來的過程中又不帶有強烈的沖擊感或壓抑感，那大概就是“霭霭”。
這個詞在古詩裡有時用來描述低矮的雲氣，有時用來述說春光從草地上升起，所以是一種濃郁、緩慢、溫柔的感覺。
“濛濛時雨”，住在江南的人特别熟
