八 台灣地區和馬華的文學，在台灣出書
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說句不大中聽的話，台灣的讀者比大陸的讀者修養成熟，他們的閱讀狀況比我們單純，比較容易選擇到品質好點的東西，講得簡單，就是他們識貨一點。
我的書在大陸就是混在亂七八糟的出版物裡邊。
張新穎：那台灣的出版物也很多呀。
王安憶：比我們這裡質量好。
他們同樣出那種non-fiction的東西吧，他們選擇得比我們好得多。
我們這裡出版太混亂了，品質太低了。
張新穎：你在大陸有沒有可能走台灣的那種方式，就将作品交給一家出版社？ 王安憶：沒有一家出版社是我能夠絕對信任的，不可能将所有版權全給某一家，找不到這麼一家。
這還和整個出版環境、人文環境有關系。
我對這邊的市場是采取放棄态度的，我給他們簽約也是非常限制性的，隻是單項版權，其他都不包括的。
張新穎：不過我們這裡好像，有點亂，按理說，比如說在國外的話，比較重要的作家，或者作品比較多的作家，基本上是有固定的出版商。
王安憶：我們現在不規則，應該是有一個固定的出版社，對大家都好。
你現在叫我挑出版社，叫我挑哪一家，哪一家是值得我信任的？并且你要替我做的話，你還應該有一套宣傳的辦法，我原來的那個出版商他特别特别好，他們好像分得很清的，暢銷書的宣傳手段和純文學宣傳手段是兩種手段，絕對不可能寫點你的亂七八糟的事情在報紙上，絕對不可以。
張新穎：《紀實與虛構》在大陸出過幾個版本，好像不一樣？ 王安憶：兩版。
一個是《收獲》删節的，二十一萬字，浙江文藝社的就是二十一萬字，加了一個《傷心太平洋》；作家社的那套文集裡的，也是二十一萬字的。
還有全本，三十四萬字，就是人民文學社的那個版。
張新穎：台灣出的也是二十一萬字那個版。
王安憶：他們就特别怕厚，三十四萬字對他們來講簡直就是兩本書了，太厚了。
應該講我是蠻幸運的，台灣現在出版那麼不景氣。
我的書在那邊是真的不斷走好，而且挺搶手。
我現在是控制這種搶的局面，因為我特别不喜歡被人家哄搶，但是已經不像當初那麼單純了，以前大家都曉得是陳雨航的人，誰都不來搶，大家也很尊重他，他也是出版界的老大哥，不能夠去搶他的人，那一陣子特别好，我也很省心。
現在就等于我自己要出來協調一些關系，我特别怕這個事情，所以我現在寫的長篇都沒告訴任何人，到時候我定好以後就立刻給出稿子，就什麼事情都沒有了。
陳雨航那個人特别好，他一方面很現實，又很有理想，他不做我真是蠻痛心的，競争是件很殘酷的事情。
張新穎：在國外的翻譯版本的情況怎麼樣？ 王安憶：翻譯的版本麼，九十年代以前的時候是德國做我，以後他們也就對我的作品不感興趣，而且他們九十年代以後大批的漢學家都轉向經濟，整個漢學界對文學就是開始冷淡下來。
現在法國開始做我，零零碎碎的事情我就不談了，計劃還在進行。
張新穎：亞洲的國家沒有？ 王安憶：零零星星的這種都是不成氣候的，你要有計劃的做的話，才可能有氣候。
而總的來講，在文學國際市場上，中國文學的聲勢是很弱，怎麼都不可能進入主流的，那幹脆還不如讓自己環境清潔一些呢，你零零星星出一本書兩本書，在書店裡面大海撈針，誰也看不見你。
我在美國時候去書店裡邊找中國的書，插在書架裡邊的，找也找不到，一般是要放到桌上才能看到的。
我們習慣稱豎起來和橫下來，橫下來是好銷的書，豎起來基本上沒什麼指望了。
很困難的一點就是，現在是印刷品泛濫的時代。
張新穎：現在不僅是印刷品泛濫，你剛才講的那個文字刻在石頭上，其實我就想起本雅明有句話說得很好，他說一開始那個文字是站着的，刻在石頭上的，後來就變成躺着的了，就是到了印刷品上，那現在到了電腦上，電腦機器對印刷品的沖擊還很大。
王安憶：它重複得太方便了。
張新穎：你在石頭上刻一個字，那肯定是很慎重的。
王安憶：一個是很慎重，另一個是它很難複制，别人要來看的話要跑好遠的路。
現在就是坐家裡邊什麼都能看到，很可怕，這種傳遞的快速是很可怕的。
這種方便會給藝術帶來很大傷害，因為藝術的本質是由不方便造成的。
我的書在大陸就是混在亂七八糟的出版物裡邊。
張新穎：那台灣的出版物也很多呀。
王安憶：比我們這裡質量好。
他們同樣出那種non-fiction的東西吧，他們選擇得比我們好得多。
我們這裡出版太混亂了，品質太低了。
張新穎：你在大陸有沒有可能走台灣的那種方式，就将作品交給一家出版社？ 王安憶：沒有一家出版社是我能夠絕對信任的，不可能将所有版權全給某一家，找不到這麼一家。
這還和整個出版環境、人文環境有關系。
我對這邊的市場是采取放棄态度的，我給他們簽約也是非常限制性的，隻是單項版權，其他都不包括的。
張新穎：不過我們這裡好像，有點亂，按理說，比如說在國外的話，比較重要的作家，或者作品比較多的作家，基本上是有固定的出版商。
王安憶：我們現在不規則，應該是有一個固定的出版社，對大家都好。
你現在叫我挑出版社，叫我挑哪一家，哪一家是值得我信任的？并且你要替我做的話，你還應該有一套宣傳的辦法，我原來的那個出版商他特别特别好，他們好像分得很清的，暢銷書的宣傳手段和純文學宣傳手段是兩種手段，絕對不可能寫點你的亂七八糟的事情在報紙上，絕對不可以。
張新穎：《紀實與虛構》在大陸出過幾個版本，好像不一樣？ 王安憶：兩版。
一個是《收獲》删節的，二十一萬字，浙江文藝社的就是二十一萬字，加了一個《傷心太平洋》；作家社的那套文集裡的，也是二十一萬字的。
還有全本，三十四萬字，就是人民文學社的那個版。
張新穎：台灣出的也是二十一萬字那個版。
王安憶：他們就特别怕厚，三十四萬字對他們來講簡直就是兩本書了，太厚了。
應該講我是蠻幸運的，台灣現在出版那麼不景氣。
我的書在那邊是真的不斷走好，而且挺搶手。
我現在是控制這種搶的局面，因為我特别不喜歡被人家哄搶，但是已經不像當初那麼單純了，以前大家都曉得是陳雨航的人，誰都不來搶，大家也很尊重他，他也是出版界的老大哥，不能夠去搶他的人，那一陣子特别好，我也很省心。
現在就等于我自己要出來協調一些關系，我特别怕這個事情，所以我現在寫的長篇都沒告訴任何人，到時候我定好以後就立刻給出稿子，就什麼事情都沒有了。
陳雨航那個人特别好，他一方面很現實，又很有理想，他不做我真是蠻痛心的，競争是件很殘酷的事情。
張新穎：在國外的翻譯版本的情況怎麼樣？ 王安憶：翻譯的版本麼，九十年代以前的時候是德國做我，以後他們也就對我的作品不感興趣，而且他們九十年代以後大批的漢學家都轉向經濟，整個漢學界對文學就是開始冷淡下來。
現在法國開始做我，零零碎碎的事情我就不談了，計劃還在進行。
張新穎：亞洲的國家沒有？ 王安憶：零零星星的這種都是不成氣候的，你要有計劃的做的話，才可能有氣候。
而總的來講，在文學國際市場上，中國文學的聲勢是很弱，怎麼都不可能進入主流的，那幹脆還不如讓自己環境清潔一些呢，你零零星星出一本書兩本書，在書店裡面大海撈針，誰也看不見你。
我在美國時候去書店裡邊找中國的書，插在書架裡邊的，找也找不到，一般是要放到桌上才能看到的。
我們習慣稱豎起來和橫下來，橫下來是好銷的書，豎起來基本上沒什麼指望了。
很困難的一點就是，現在是印刷品泛濫的時代。
張新穎：現在不僅是印刷品泛濫，你剛才講的那個文字刻在石頭上，其實我就想起本雅明有句話說得很好，他說一開始那個文字是站着的，刻在石頭上的，後來就變成躺着的了，就是到了印刷品上，那現在到了電腦上，電腦機器對印刷品的沖擊還很大。
王安憶：它重複得太方便了。
張新穎：你在石頭上刻一個字，那肯定是很慎重的。
王安憶：一個是很慎重，另一個是它很難複制，别人要來看的話要跑好遠的路。
現在就是坐家裡邊什麼都能看到，很可怕，這種傳遞的快速是很可怕的。
這種方便會給藝術帶來很大傷害，因為藝術的本質是由不方便造成的。