七 寫作習慣
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追求個人風格的時代。
所以我真的懷疑這些說法是不是真實。
張新穎：究竟站着寫還是坐着寫是個有點無聊的問題。
但其實有一些特殊的寫作習慣，這些特殊的寫作習慣是有意義的啊，還真的是無聊的？ 王安憶：如果是真實的話也許有意義的，如果它隻是個人塑造的風格，就有點無聊。
我覺得現在風格化得厲害，而且我覺得現在有些人寫作吧，哎呀，我老是覺得寫作不是這麼寫法，寫作就是勞動，日複一日。
電影電視要表現作家的工作，其實是困難的。
它外在的形式實在很單調。
隻有将他們變作瘋子。
張新穎：這個是一個比較可笑的東西。
電影電視不大會對寫作的日常性，一筆一畫的日常性感興趣。
王安憶：好像我至今還沒有看到哪一個電影描述作家的生活描述得……但是我有的時候蠻喜歡去作家故居的，作家故居你去了以後呢你會知道他——也不能說知道，感受一下而已。
譬如易蔔生的故居，易蔔生的公寓裡面，尤其他到晚年人又不大能動的時候，他們就說他老是坐在這個椅子上面看外邊，你從他所坐的位置望出去，望見了什麼？是不是和他望見的景色是一樣的？你就會想易蔔生他寫那麼多室内劇，他的故事都是發生在室内的。
張新穎：對，還可能和那裡的氣候有關系。
王安憶：看他的故居你好像會慢慢地和他有點接近，挪威這種地方冬天特别特别漫長，人大部分時間就是在房間裡邊，和家庭在一起活動，所以他有很多戲劇，都是寫家庭的，他的家庭戲劇裡邊未必有我們那麼強烈的社會意義，你到了挪威，他們會給你講，說易蔔生的那個《傀儡之家》，它的原意好像和你們中國人的诠釋很不一樣，然後你會理解的。
張新穎：本來他就是這樣生活的，是日常生活。
王安憶：家庭生活對他們始終是巨大的壓力，不能夠脫離的命運，因為那個地方冬天太漫長了。
你想那麼漫長的冬天，人口又那麼稀少，全家人聚在一起——就像安妮躲在閣樓上，你看安妮的日記裡邊，她寫的就是他們兩家人之間的矛盾，為一張床單也會吵架，他們相依為命，可是彼此憎恨。
可以參照那種室内悲劇。
到作家的故居我是很有興趣的，我在挪威去的幾個故居，這種印象是很強烈，就是冬天的漫長，你要過冬，他們的生活沒有那麼寬廣，視野都很小，但是人性确實在這個期間經受強烈的考驗，我覺得是考驗。
張新穎：那你寫東西每天的那個工作的時間，是不是那種比較機械的，比如說一天工作幾個小時。
王安憶：沒有規定，但是我一般上午寫，上午肯定是最好的，早上肯定是最好的。
張新穎：吃完早飯就開始，然後到吃中午飯？ 王安憶：哎。
所以我一般總歸早上寫，我記得有的時候李章在家裡待的時間長我也蠻煩的，一個人很怕打擾，剛剛實行雙休日的時候我特别生氣。
張新穎：你生氣得沒道理啊，你寫作不能把人家的雙休日都犧牲了。
王安憶：我特别生氣，我就覺得等于是一個禮拜工作五天了嘛，少了一天；而我是在家裡工作的人，并且我一天到晚也不過這麼幾個小時，不是說我從頭到尾一直坐在那兒的，每天幾乎就這麼點時間是可以寫作的。
張新穎：其他時間就不做了？ 王安憶：其他時間我就看看書啊什麼的，可能就做些抄寫性的，不能夠去創作什麼。
張新穎：那你在寫一個東西的時候，特别是寫長篇的時候，你今天上午寫到這裡了，然後比如說你下午晚上就看看書，這會不會影響寫作？ 王安憶：不會影響，絕對不會影響。
張新穎：就是兩回事了。
王安憶：其實寫長篇吧，是一個非常非常操作性的事情，就是你必須勻速前進，一點也不能急，急的話是害自己了。
張新穎：急的話就壞掉了。
王安憶：我看那個路遙寫的那個《早晨從中午開始——〈平凡的
所以我真的懷疑這些說法是不是真實。
張新穎：究竟站着寫還是坐着寫是個有點無聊的問題。
但其實有一些特殊的寫作習慣，這些特殊的寫作習慣是有意義的啊，還真的是無聊的？ 王安憶：如果是真實的話也許有意義的，如果它隻是個人塑造的風格，就有點無聊。
我覺得現在風格化得厲害，而且我覺得現在有些人寫作吧，哎呀，我老是覺得寫作不是這麼寫法，寫作就是勞動，日複一日。
電影電視要表現作家的工作，其實是困難的。
它外在的形式實在很單調。
隻有将他們變作瘋子。
張新穎：這個是一個比較可笑的東西。
電影電視不大會對寫作的日常性，一筆一畫的日常性感興趣。
王安憶：好像我至今還沒有看到哪一個電影描述作家的生活描述得……但是我有的時候蠻喜歡去作家故居的，作家故居你去了以後呢你會知道他——也不能說知道，感受一下而已。
譬如易蔔生的故居，易蔔生的公寓裡面，尤其他到晚年人又不大能動的時候，他們就說他老是坐在這個椅子上面看外邊，你從他所坐的位置望出去，望見了什麼？是不是和他望見的景色是一樣的？你就會想易蔔生他寫那麼多室内劇，他的故事都是發生在室内的。
張新穎：對，還可能和那裡的氣候有關系。
王安憶：看他的故居你好像會慢慢地和他有點接近，挪威這種地方冬天特别特别漫長，人大部分時間就是在房間裡邊，和家庭在一起活動，所以他有很多戲劇，都是寫家庭的，他的家庭戲劇裡邊未必有我們那麼強烈的社會意義，你到了挪威，他們會給你講，說易蔔生的那個《傀儡之家》，它的原意好像和你們中國人的诠釋很不一樣，然後你會理解的。
張新穎：本來他就是這樣生活的，是日常生活。
王安憶：家庭生活對他們始終是巨大的壓力，不能夠脫離的命運，因為那個地方冬天太漫長了。
你想那麼漫長的冬天，人口又那麼稀少，全家人聚在一起——就像安妮躲在閣樓上，你看安妮的日記裡邊，她寫的就是他們兩家人之間的矛盾，為一張床單也會吵架，他們相依為命，可是彼此憎恨。
可以參照那種室内悲劇。
到作家的故居我是很有興趣的，我在挪威去的幾個故居，這種印象是很強烈，就是冬天的漫長，你要過冬，他們的生活沒有那麼寬廣，視野都很小，但是人性确實在這個期間經受強烈的考驗，我覺得是考驗。
張新穎：那你寫東西每天的那個工作的時間，是不是那種比較機械的，比如說一天工作幾個小時。
王安憶：沒有規定，但是我一般上午寫，上午肯定是最好的，早上肯定是最好的。
張新穎：吃完早飯就開始，然後到吃中午飯？ 王安憶：哎。
所以我一般總歸早上寫，我記得有的時候李章在家裡待的時間長我也蠻煩的，一個人很怕打擾，剛剛實行雙休日的時候我特别生氣。
張新穎：你生氣得沒道理啊，你寫作不能把人家的雙休日都犧牲了。
王安憶：我特别生氣，我就覺得等于是一個禮拜工作五天了嘛，少了一天；而我是在家裡工作的人，并且我一天到晚也不過這麼幾個小時，不是說我從頭到尾一直坐在那兒的，每天幾乎就這麼點時間是可以寫作的。
張新穎：其他時間就不做了？ 王安憶：其他時間我就看看書啊什麼的，可能就做些抄寫性的，不能夠去創作什麼。
張新穎：那你在寫一個東西的時候，特别是寫長篇的時候，你今天上午寫到這裡了，然後比如說你下午晚上就看看書，這會不會影響寫作？ 王安憶：不會影響，絕對不會影響。
張新穎：就是兩回事了。
王安憶：其實寫長篇吧，是一個非常非常操作性的事情，就是你必須勻速前進，一點也不能急，急的話是害自己了。
張新穎：急的話就壞掉了。
王安憶：我看那個路遙寫的那個《早晨從中午開始——〈平凡的