五 開始寫作
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了。
我媽媽一開始很幫我的，她就覺得像我這種無着落的人，她真覺得我沒着落了，那麼就不妨走這條路試試吧，很難說她對我抱怎樣的希望。
但是我媽媽覺得我寫作還可以的，我在農村的時候我媽媽很喜歡看我寫回來的家信，我會在信上描述我們的生活，我很喜歡寫，這是我的消遣。
那時候有個事情是蠻好玩的，我插隊在安徽，後來到徐州去工作了，然後不是鬧地震麼，唐山大地震，所以我們老是搬遷，在各種各樣的防震棚之間搬遷，結果我有幾本日記本丢了，這幾本東西就在文工團同事中流傳，變成讀物了。
張新穎：你一直有寫日記的習慣吧。
王安憶：不僅是寫日記，還虛構，半虛構。
張新穎：那個時候就開始？ 王安憶：從日記發展成小說，并不求發表，都是寫給自己看的東西。
那時候很多青年都喜歡這種娛樂，真的很多。
張新穎：後來是什麼時候，有一段不是寫過兒童文學麼？ 王安憶：兒童文學其實是後來，一九七八年時候，我媽媽想辦法把我調回上海，就憑發表的那幾篇散文，我媽媽找關系調我進中國福利會的《兒童時代》工作，經常下學校，與孩子打交道，會搜集點材料，就開始寫點兒孩子的東西，但是那個獲獎的《誰是未來的中隊長》寫的還不是當時的兒童生活，而是寫我小學生活的故事，出來就得了獎。
張新穎：也就是說，寫兒童文學其實是跟這個工作有關系，不是一個很自發的創作。
王安憶：不是自發的，和工作有關系，而且也覺得好像起步時寫兒童文學容易成功，其實寫得不多，總共加起來五篇到六篇，非常之少，因為這一篇得了全國獎，給大家有兒童文學作家的印象。
反正是還蠻順利的，現在回想似乎不大有人退我稿子，當時時代也好，有很多刊物出來，複刊或者新創，年輕的我們這一撥正在當年。
所以那個所謂“八十年代後”，炒什麼炒？二十多歲寫作不是很正常的麼？ 張新穎：我們現代文學史上的作家，大多數寫作都很早，二十幾歲成名的很多。
王安憶：隻有年輕才會想到去寫作去投稿的，這是件很自然的事情，我們這批人出來都是二十多歲，鐵凝啊，張炜啊，都是這個年齡；尤其是鐵凝，很早就寫了《夜路》，那時才剛到二十歲吧，也很好。
而且這些人受教育不多，文字修養全靠讀書讀出來，文字出手就很老到的，不像現在小孩是考試考出來的教養，寫出來的文字，一看就曉得，沒讀過什麼書，水得要命。
我的文字不算老到的，我的文字我知道，我的文字一開始是很幼稚的，慢慢慢慢才好起來的。
張新穎：好像你的文字變化比較大。
王安憶：一開始的時候很幼稚的。
我的文字算是幼稚，我看鐵凝的文字，陳建功的文字，一上來就非常老到，張炜的文字也蠻好的，我覺得他一上來就很抒情，很自覺的抒情。
張新穎：他到現在也很抒情。
王安憶：現在也還那樣子，沒什麼變化。
但有些人一上來就很學生腔，現在還是學生腔，就是這樣。
有些文字一上來就很好，一出手就很漂亮。
張新穎：我是覺得，你和你們同代的很多人比起來，有個比較大的不一樣，就是，很多人有一些定型的東西，它能夠延續，一直這個樣子；但是好像你變化比較大。
王安憶：我自己當然不能這麼說自己，隻是我覺得我和他們比較起來大概有一點不一樣，我自己覺得我比他們喜歡寫。
我覺得他們有的時候真的并不怎麼喜歡寫，我不曉得你們能看出來吧，一篇東西他自己都沒什麼興趣寫，好像是為了完成一個使命那樣地寫。
我感到我喜歡寫，别的我就沒覺得我和他們有什麼不同，就這點不同；寫作是一種樂趣，我是從小就覺得寫作是種樂趣，沒有改變。
但是沒想到後來會有那麼多現實的好處，想不到會得那麼多好處。
它甚至改變了我的命運。
怎麼講，寫作了，然後寫作又得到認可了，人還是需要價值感，被認識了的那種感覺，就覺得真的很快樂，心情好很多。
我整個“文化大革命”時期都過得非常不開心，我小時候很開心的，小時候我總是覺得很快樂。
張新穎：那就寫了這麼長時間啊，應該說比較正式的能有二十多年，快三十年的樣子。
王安憶：不到三十年，正式寫作應該是從二十四歲至二十六歲起吧，已經快三十年了。
張新穎：在這麼長時間裡，有的時候會不會突然覺得很懷疑，就是我幹嗎要寫？我寫這個東西有沒有
我媽媽一開始很幫我的，她就覺得像我這種無着落的人，她真覺得我沒着落了，那麼就不妨走這條路試試吧，很難說她對我抱怎樣的希望。
但是我媽媽覺得我寫作還可以的，我在農村的時候我媽媽很喜歡看我寫回來的家信，我會在信上描述我們的生活，我很喜歡寫，這是我的消遣。
那時候有個事情是蠻好玩的，我插隊在安徽，後來到徐州去工作了，然後不是鬧地震麼，唐山大地震，所以我們老是搬遷，在各種各樣的防震棚之間搬遷，結果我有幾本日記本丢了，這幾本東西就在文工團同事中流傳，變成讀物了。
張新穎：你一直有寫日記的習慣吧。
王安憶：不僅是寫日記，還虛構，半虛構。
張新穎：那個時候就開始？ 王安憶：從日記發展成小說，并不求發表，都是寫給自己看的東西。
那時候很多青年都喜歡這種娛樂，真的很多。
張新穎：後來是什麼時候，有一段不是寫過兒童文學麼？ 王安憶：兒童文學其實是後來，一九七八年時候，我媽媽想辦法把我調回上海，就憑發表的那幾篇散文，我媽媽找關系調我進中國福利會的《兒童時代》工作，經常下學校，與孩子打交道，會搜集點材料，就開始寫點兒孩子的東西，但是那個獲獎的《誰是未來的中隊長》寫的還不是當時的兒童生活，而是寫我小學生活的故事，出來就得了獎。
張新穎：也就是說，寫兒童文學其實是跟這個工作有關系，不是一個很自發的創作。
王安憶：不是自發的，和工作有關系，而且也覺得好像起步時寫兒童文學容易成功，其實寫得不多，總共加起來五篇到六篇，非常之少，因為這一篇得了全國獎，給大家有兒童文學作家的印象。
反正是還蠻順利的，現在回想似乎不大有人退我稿子，當時時代也好，有很多刊物出來，複刊或者新創，年輕的我們這一撥正在當年。
所以那個所謂“八十年代後”，炒什麼炒？二十多歲寫作不是很正常的麼？ 張新穎：我們現代文學史上的作家，大多數寫作都很早，二十幾歲成名的很多。
王安憶：隻有年輕才會想到去寫作去投稿的，這是件很自然的事情，我們這批人出來都是二十多歲，鐵凝啊，張炜啊，都是這個年齡；尤其是鐵凝，很早就寫了《夜路》，那時才剛到二十歲吧，也很好。
而且這些人受教育不多，文字修養全靠讀書讀出來，文字出手就很老到的，不像現在小孩是考試考出來的教養，寫出來的文字，一看就曉得，沒讀過什麼書，水得要命。
我的文字不算老到的，我的文字我知道，我的文字一開始是很幼稚的，慢慢慢慢才好起來的。
張新穎：好像你的文字變化比較大。
王安憶：一開始的時候很幼稚的。
我的文字算是幼稚，我看鐵凝的文字，陳建功的文字，一上來就非常老到，張炜的文字也蠻好的，我覺得他一上來就很抒情，很自覺的抒情。
張新穎：他到現在也很抒情。
王安憶：現在也還那樣子，沒什麼變化。
但有些人一上來就很學生腔，現在還是學生腔，就是這樣。
有些文字一上來就很好，一出手就很漂亮。
張新穎：我是覺得，你和你們同代的很多人比起來，有個比較大的不一樣，就是，很多人有一些定型的東西，它能夠延續，一直這個樣子；但是好像你變化比較大。
王安憶：我自己當然不能這麼說自己，隻是我覺得我和他們比較起來大概有一點不一樣，我自己覺得我比他們喜歡寫。
我覺得他們有的時候真的并不怎麼喜歡寫，我不曉得你們能看出來吧，一篇東西他自己都沒什麼興趣寫，好像是為了完成一個使命那樣地寫。
我感到我喜歡寫，别的我就沒覺得我和他們有什麼不同，就這點不同；寫作是一種樂趣，我是從小就覺得寫作是種樂趣，沒有改變。
但是沒想到後來會有那麼多現實的好處，想不到會得那麼多好處。
它甚至改變了我的命運。
怎麼講，寫作了，然後寫作又得到認可了，人還是需要價值感，被認識了的那種感覺，就覺得真的很快樂，心情好很多。
我整個“文化大革命”時期都過得非常不開心，我小時候很開心的，小時候我總是覺得很快樂。
張新穎：那就寫了這麼長時間啊，應該說比較正式的能有二十多年，快三十年的樣子。
王安憶：不到三十年，正式寫作應該是從二十四歲至二十六歲起吧，已經快三十年了。
張新穎：在這麼長時間裡，有的時候會不會突然覺得很懷疑，就是我幹嗎要寫？我寫這個東西有沒有