00冰
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新世紀前夕，一個普普通通的隆冬下午，一件巨型包裹從灣鎮發出，收件人是帝國自然博物館無尾目部門主任斯汀博士。
每個經手的郵政工人都堅稱那包裹是一塊巨冰，一塊用蠟布一包、用麻繩一紮就寄出的巨冰。
時隔多年，他們還是被那回憶冷得牙齒打戰，活像打着赤膊坐在冰窖深處嚼冰。
還有一封信随同巨型包裹寄出。
當收件人，也就是斯汀博士本人，在另一個普普通通的隆冬下午撿起信時，立刻被紙張的溫度和硬度吓了一跳。
來信稍事寒暄就直奔主題，先描述“冰塊”（“封存着雌性灣鎮巨蛙屍體，品相完好，我們猜測它死于衰老或孤獨”）,後陳述捐贈“冰封蛙屍”的意圖。
行文之低溫、清晰與堅冰無異。
那麼冰塊呢？ 沒有冰塊——任憑斯汀博士，和他的副手，和警局幹探們掘地三尺——沒有冰塊。
郵政工人的證詞讓這樁怪事勉強挂成失竊案，不緻淪為惡作劇。
今天，你去帝國自然博物館無尾目廳，走到“脊椎動物的比較解剖學”和“蛙蝶'标本”當間，即可親自檢視那可疑信箋——支棱在一口普普通通的玻璃櫃裡，被一束黃光照着。
2020年5月初稿 2021年6月終稿 1tGerobatrachushottoni,距今約2.9億年前的古生物。
2008年人們在美國德州發現蛙蛛化石。
2017年，翻畫冊偶遇一幅水彩花蝶：19世紀中葉，24.5x32厘米，一枝紅芙蓉坐鎮，蛾蝶傍花翻飛。
材質标注“逋紙”。
盡管是複制品，柔膩暈色、朦胧陰影、.仍在顫動的觸須還是讓人過目難忘。
人們未必能在大自然手裡找到畫中昆蟲的實存對應。
好像同時被真實法則和虛構的天性拉扯，畫師向蟲翼大小的時空傾倒夢中所見。
畫師生平已不可考，唯留商号“煜呱工坊”。
幾乎是立刻，霓裳昆蟲喚醒了它們的南宋同侪——翻飛在《豔豔女史草蟲花蝶圖卷》靜谧、褪色的低空，發着嗡聲，發着螺钿光澤。
《圖卷》安躺上海博物館，豔豔女史的身世則散佚人間，僅存片語隻言：“任才仲妾豔豔，本良家子,有絕色，善着色山。
才仲死鐘賊，不知所在。
”（《畫繼》） 這類不期而遇，足以掀起一陣陣心靈微風（有時是狂風），但要連成地基以成全一種穩定建築，卻還未夠關鍵的打火石降臨在2018年底：一是粵英詞典《通商字彙》（1824年），二是MartynGregoryGallery系列“中國貿易畫”收藏。
前者無疑是一口方言生态缸，一個幽靈魔盒，其中最生猛強勁的詞破殼而出，嘯叫着，脅迫我開辟一段時空供它們稱箭；後者則将我引向廣州關氏兄弟、喬治•錢納利、奧古斯特•博爾熱，以及更多四海飄零的畫作：執筆者用光陰稀釋顔料，使一瞬的珠江擁有永恒面容。
後來我們追逐珠江。
我們有橡膠輪胎、數字地圖，但依然難以遍曆珠江。
我們遊曆“内城”“西城”并養殖一種新地層，它是《廣州城坊志》（黃佛頤）和
每個經手的郵政工人都堅稱那包裹是一塊巨冰，一塊用蠟布一包、用麻繩一紮就寄出的巨冰。
時隔多年，他們還是被那回憶冷得牙齒打戰，活像打着赤膊坐在冰窖深處嚼冰。
還有一封信随同巨型包裹寄出。
當收件人，也就是斯汀博士本人，在另一個普普通通的隆冬下午撿起信時，立刻被紙張的溫度和硬度吓了一跳。
來信稍事寒暄就直奔主題，先描述“冰塊”（“封存着雌性灣鎮巨蛙屍體，品相完好，我們猜測它死于衰老或孤獨”）,後陳述捐贈“冰封蛙屍”的意圖。
行文之低溫、清晰與堅冰無異。
那麼冰塊呢？ 沒有冰塊——任憑斯汀博士，和他的副手，和警局幹探們掘地三尺——沒有冰塊。
郵政工人的證詞讓這樁怪事勉強挂成失竊案，不緻淪為惡作劇。
今天，你去帝國自然博物館無尾目廳，走到“脊椎動物的比較解剖學”和“蛙蝶'标本”當間，即可親自檢視那可疑信箋——支棱在一口普普通通的玻璃櫃裡，被一束黃光照着。
2020年5月初稿 2021年6月終稿 1tGerobatrachushottoni,距今約2.9億年前的古生物。
2008年人們在美國德州發現蛙蛛化石。
2017年，翻畫冊偶遇一幅水彩花蝶：19世紀中葉，24.5x32厘米，一枝紅芙蓉坐鎮，蛾蝶傍花翻飛。
材質标注“逋紙”。
盡管是複制品，柔膩暈色、朦胧陰影、.仍在顫動的觸須還是讓人過目難忘。
人們未必能在大自然手裡找到畫中昆蟲的實存對應。
好像同時被真實法則和虛構的天性拉扯，畫師向蟲翼大小的時空傾倒夢中所見。
畫師生平已不可考，唯留商号“煜呱工坊”。
幾乎是立刻，霓裳昆蟲喚醒了它們的南宋同侪——翻飛在《豔豔女史草蟲花蝶圖卷》靜谧、褪色的低空，發着嗡聲，發着螺钿光澤。
《圖卷》安躺上海博物館，豔豔女史的身世則散佚人間，僅存片語隻言：“任才仲妾豔豔，本良家子,有絕色，善着色山。
才仲死鐘賊，不知所在。
”（《畫繼》） 這類不期而遇，足以掀起一陣陣心靈微風（有時是狂風），但要連成地基以成全一種穩定建築，卻還未夠關鍵的打火石降臨在2018年底：一是粵英詞典《通商字彙》（1824年），二是MartynGregoryGallery系列“中國貿易畫”收藏。
前者無疑是一口方言生态缸，一個幽靈魔盒，其中最生猛強勁的詞破殼而出，嘯叫着，脅迫我開辟一段時空供它們稱箭；後者則将我引向廣州關氏兄弟、喬治•錢納利、奧古斯特•博爾熱，以及更多四海飄零的畫作：執筆者用光陰稀釋顔料，使一瞬的珠江擁有永恒面容。
後來我們追逐珠江。
我們有橡膠輪胎、數字地圖，但依然難以遍曆珠江。
我們遊曆“内城”“西城”并養殖一種新地層，它是《廣州城坊志》（黃佛頤）和