10安樂地
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鎖鍊總讓我比小人孩先一步離開。
Aurcvoir!小人孩齊聲說。
Adeus!Adeus!小人孩朗聲說。
Ateamanha!天光黯淡了。
睡蓮收攏了花房。
那些小人孩向我記憶深處投去似花香的光，讓記憶深處的仔女又遊了起來。
記憶深處已是浸大水，水光袅袅，億萬隻大水蟻追着光飛。
所有小人孩當中最像礦石的那個，茉莉•鐘斯，向我伸手，“牽我，”茉莉•鐘斯說，那時小人孩的葡萄牙話有多好我的葡萄牙話就有多好。
茉莉•鐘斯的手硬擠進我害羞的右爪，“我們走J她說。
那是兩堂課之間的時段。
我和她都知道我倆哪兒也去不了，卻還是走了起來——我跟着她，她牽着我的爪子而不是我的鎖鍊。
我的鎖鍊一時仿佛暴斃，又或是終于回歸本分：貼地，蛇行。
我對茉莉•鐘斯的小人手釋放了些許強力膠。
茉莉•鐘斯牽着我，遊曆花池、睡蓮池和背襯蕉科植物的花窗。
在一嘟噜孤芳自賞的樹蘭下面，早熟的小人孩向我傾訴學業上的小小煩惱：“那些家夥怎麼一會兒公、一會兒母的？為什麼大海在葡萄牙話裡是公的，跑去法蘭西話裡突然就變母了？” 我死要面子，絕口不提我也深陷同一個泥潭；硬着頭皮敷衍說：“變幻莫測是那大海。
"茉莉•鐘斯顯然不買賬。
我隻好簡單複述我的親身經曆一每次講一段，一共講了十五天。
茉莉•鐘斯聽得目瞪口呆，非常渴望拜訪那個能為大海做理學檢查的人。
有時我到鳥舍去。
鳥舍大得不像話，有單間、套間、通鋪、連廊、康樂室（鳥用）、泳池、保安貓（一隻玳瑁，一隻三花，都老得成精，一東一西據守地盤，輕易不碰面）、叢林、假山、瀑布、“隔離室”、三十扇門和一座紅頂八角塔樓；有漫長筆直通路，可供四隻翠鳥同時沖刺；有肥沃的淤泥層供貝類繁衍，而貝類是為長咀的鹄、鹉、鹭準備的，它們的細腿也需要淤泥撫慰。
一個旅行推銷員從東門進去，遍訪每一位鳥房客再回到東門，需要二十五個小時。
十五個來自五湖四海的鳥信如履薄冰地伺候鳥房客——錫蘭兄弟日日為黃胸織布鳥的建築傑作彈塵；極南之地的土著屈尊給華麗琴鳥唱和聲，為緞藍園丁鳥設計藍色尋寶遊戲和配套的藍色謎語；紹納人騎着彼時澳門唯一一頭鴕鳥威風凜凜地閑逛。
唯有晨昏時分，鳥信們什麼也不幹。
那時千鳥之歌響徹天地，離鄉别井的孤兒靜立，在歌裡尋找故鄉天空轉瞬即逝的顔彩。
故鄉之鳥是他們此生最後的故鄉。
他們撫摸鳥羽一如撫摸斑斓故土，守護鳥一如守護僅存的篝火。
他們已知長夜無盡。
入夥的新鳥總比擡走的死鳥多。
撲在寰球航道上吸血的亡命徒，排着隊給H送鳥——使生命充滿航道縱橫的海洋’！——唱着，拉扯帆索。
他們偷訛拐騙搶，從世界的黎明大合唱裡偷走一隻鳥，從篝火邊偷走一個紹納人、一個侯琵人、一個豬仔，從三角洲、平原、厚厚的針葉華蓋底下偷這偷那。
他們從好端端的錦繡圖偷扯金線。
一根。
又一根。
鳥暈船嗎？鳥不僅暈船，還暈馬車、牛車、轎子、擔子，活下來最好，死掉了也行，“生意人總能找到标本師”，活鳥送進鳥舍，死鳥送去柴房(綽号“天譴之家”)——就着狹窄的轉梯爬上柴房閣樓，标本師傅老鄭的駝背率先出現，然後是他的無鹫頸、雞爪手。
他臉皮又松又皺，呈現意味深長的蒼藍色。
後來人家不再叫他老鄭，改叫烏腳老鄭。
一八六二年，烏腳老鄭死于碑中毒。
1弓|自盧克萊修(TitusLucretiusCams,前99—前55)《物性論》。
每個禮拜有那麼三四天，一個後生仔不言不語，步行至鳥舍作畫，有時進籠，有時不進。
我問馮喜這是什麼人？馮喜說這是寫鳥高手王芬。
我說比你還高？馮喜笑笑。
寫鳥高手王芬像麻鷹盯死被寫之鳥，一盯就是一個時辰。
寫鳥高手王芬從不着急落筆。
馮喜說：我孱弱、性軟，擅長草木、靜物，遇上生猛野物，必然輸陣。
我問：寫鳥高手王芬哩？ 馮喜說：王芬眼中有冷箭。
王芬用九分時間看鳥，再用一分時間寫鳥。
王芬是望廈村打獵人細仔，自幼獨步深林，以目射鳥。
王芬以目拆散羽毛、羽絨、皮肉筋骨，向紛紛然虛像之中找尋那隻典型的鳥。
我站在一旁看王芬，隻見王芬久久鷹視一隻遊隼，要逼出它羽皮之下的典型靈魂。
我心中恐懼，掉頭就走。
第二日我又去看。
王芬未曾轉睛，而遊隼已是加倍地虛脫。
我同情那動物，壯膽大喝：王芬！王芬翻轉頭來，眼中同時射出兩發火箭，一發射向我初生之時，一發射向我彌留之際。
被火光照亮的景象吓得我後腳一軟，幸虧疊亞高一個箭步，将我撈起。
事後我連發十夜噩夢，不敢再靠近王芬半步。
鎖鍊總讓我比小人孩先一步離開。
Aurcvoir!小人孩齊聲說。
Adeus!Adeus!小人孩朗聲說。
Ateamanha!天光黯淡了。
睡蓮收攏了花房。
那些小人孩向我記憶深處投去似花香的光，讓記憶深處的仔女又遊了起來。
記憶深處已是浸大水，水光袅袅，億萬隻大水蟻追着光飛。
所有小人孩當中最像礦石的那個，茉莉•鐘斯，向我伸手，“牽我，”茉莉•鐘斯說，那時小人孩的葡萄牙話有多好我的葡萄牙話就有多好。
茉莉•鐘斯的手硬擠進我害羞的右爪，“我們走J她說。
那是兩堂課之間的時段。
我和她都知道我倆哪兒也去不了，卻還是走了起來——我跟着她，她牽着我的爪子而不是我的鎖鍊。
我的鎖鍊一時仿佛暴斃，又或是終于回歸本分：貼地，蛇行。
我對茉莉•鐘斯的小人手釋放了些許強力膠。
茉莉•鐘斯牽着我，遊曆花池、睡蓮池和背襯蕉科植物的花窗。
在一嘟噜孤芳自賞的樹蘭下面，早熟的小人孩向我傾訴學業上的小小煩惱：“那些家夥怎麼一會兒公、一會兒母的？為什麼大海在葡萄牙話裡是公的，跑去法蘭西話裡突然就變母了？” 我死要面子，絕口不提我也深陷同一個泥潭；硬着頭皮敷衍說：“變幻莫測是那大海。
"茉莉•鐘斯顯然不買賬。
我隻好簡單複述我的親身經曆一每次講一段，一共講了十五天。
茉莉•鐘斯聽得目瞪口呆，非常渴望拜訪那個能為大海做理學檢查的人。
有時我到鳥舍去。
鳥舍大得不像話，有單間、套間、通鋪、連廊、康樂室（鳥用）、泳池、保安貓（一隻玳瑁，一隻三花，都老得成精，一東一西據守地盤，輕易不碰面）、叢林、假山、瀑布、“隔離室”、三十扇門和一座紅頂八角塔樓；有漫長筆直通路，可供四隻翠鳥同時沖刺；有肥沃的淤泥層供貝類繁衍，而貝類是為長咀的鹄、鹉、鹭準備的，它們的細腿也需要淤泥撫慰。
一個旅行推銷員從東門進去，遍訪每一位鳥房客再回到東門，需要二十五個小時。
十五個來自五湖四海的鳥信如履薄冰地伺候鳥房客——錫蘭兄弟日日為黃胸織布鳥的建築傑作彈塵；極南之地的土著屈尊給華麗琴鳥唱和聲，為緞藍園丁鳥設計藍色尋寶遊戲和配套的藍色謎語；紹納人騎着彼時澳門唯一一頭鴕鳥威風凜凜地閑逛。
唯有晨昏時分，鳥信們什麼也不幹。
那時千鳥之歌響徹天地，離鄉别井的孤兒靜立，在歌裡尋找故鄉天空轉瞬即逝的顔彩。
故鄉之鳥是他們此生最後的故鄉。
他們撫摸鳥羽一如撫摸斑斓故土，守護鳥一如守護僅存的篝火。
他們已知長夜無盡。
入夥的新鳥總比擡走的死鳥多。
撲在寰球航道上吸血的亡命徒，排着隊給H送鳥——使生命充滿航道縱橫的海洋’！——唱着，拉扯帆索。
他們偷訛拐騙搶，從世界的黎明大合唱裡偷走一隻鳥，從篝火邊偷走一個紹納人、一個侯琵人、一個豬仔，從三角洲、平原、厚厚的針葉華蓋底下偷這偷那。
他們從好端端的錦繡圖偷扯金線。
一根。
又一根。
鳥暈船嗎？鳥不僅暈船，還暈馬車、牛車、轎子、擔子，活下來最好，死掉了也行，“生意人總能找到标本師”，活鳥送進鳥舍，死鳥送去柴房(綽号“天譴之家”)——就着狹窄的轉梯爬上柴房閣樓，标本師傅老鄭的駝背率先出現，然後是他的無鹫頸、雞爪手。
他臉皮又松又皺，呈現意味深長的蒼藍色。
後來人家不再叫他老鄭，改叫烏腳老鄭。
一八六二年，烏腳老鄭死于碑中毒。
1弓|自盧克萊修(TitusLucretiusCams,前99—前55)《物性論》。
每個禮拜有那麼三四天，一個後生仔不言不語，步行至鳥舍作畫，有時進籠，有時不進。
我問馮喜這是什麼人？馮喜說這是寫鳥高手王芬。
我說比你還高？馮喜笑笑。
寫鳥高手王芬像麻鷹盯死被寫之鳥，一盯就是一個時辰。
寫鳥高手王芬從不着急落筆。
馮喜說：我孱弱、性軟，擅長草木、靜物，遇上生猛野物，必然輸陣。
我問：寫鳥高手王芬哩？ 馮喜說：王芬眼中有冷箭。
王芬用九分時間看鳥，再用一分時間寫鳥。
王芬是望廈村打獵人細仔，自幼獨步深林，以目射鳥。
王芬以目拆散羽毛、羽絨、皮肉筋骨，向紛紛然虛像之中找尋那隻典型的鳥。
我站在一旁看王芬，隻見王芬久久鷹視一隻遊隼，要逼出它羽皮之下的典型靈魂。
我心中恐懼，掉頭就走。
第二日我又去看。
王芬未曾轉睛，而遊隼已是加倍地虛脫。
我同情那動物，壯膽大喝：王芬！王芬翻轉頭來，眼中同時射出兩發火箭，一發射向我初生之時，一發射向我彌留之際。
被火光照亮的景象吓得我後腳一軟，幸虧疊亞高一個箭步，将我撈起。
事後我連發十夜噩夢，不敢再靠近王芬半步。