簡體字版自序
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文學青年，也曾經發表過一些現代詩作。
大學時代，我在中國台大外文系念英美文學，對18世紀、19世紀浪漫時代英國詩人，如拜倫（GeorgeGordonByron，1788—1824）、雪萊（PercyByssheShelley,1792—1822）和濟慈（JohnKeats,1795—1821）的歐洲“壯遊”（GrandTour）有過不少幻想。
這些年來對現代英美作家的文學旅行書也頗愛讀。
我在《杜甫的五城》繁體字版“後記”中說過，我“想以一種沉靜的筆調，細寫火車旅行的樂趣和一些比較少人去的非旅遊熱點”。
所謂“沉靜的筆調”，就是用我少年時所習得的寫詩方法，在下筆時特别留意那個叙事語調，再以一種看似“極簡”的句子和字詞去表達。
在本書中，我刻意不使用任何四字成語，就是因為覺得成語不免都是語言中的“陳腔濫調”，會破壞我那“沉靜的筆調”和極簡的風格。
幾年前，有一位住在海外的中國大陸讀者，讀完繁體字版《杜甫的五城》後，給我寫了一封電郵，告訴我說，他讀我的書，常感覺到一種“難以解說的悲傷”。
這是我收到的衆多讀者電郵中，最讓我感動和高興的一封。
我猜想，那就是我那“沉靜的筆調”在發揮作用吧，可以讓這位讀者感覺到一種“悲傷”，卻又是“難以解說”的。
繁體字版的《杜甫的五城》，原本連一幅地圖、一張照片也沒有。
這次出版簡體字版，清華大學出版社的編輯，信息非常靈通，竟發現我原來還有另一本書《坐火車遊盛唐：中國之旅私相簿》（台北：人人出版社，2002）。
這本《坐火車遊盛唐：中國之旅私相簿》實際上就是《杜甫的五城》的圖解版，内收240張我自己拍的照片，配上全新的文字，以一種寫明信片似的輕快筆調來重寫我的大陸旅行經驗。
于是編輯建議采用該書中的數十張照片，好讓《杜甫的五城》看起來不至于那麼單調。
我覺得這辦法真好，甚至更可以讓本書讀者預先“嘗嘗”我另一本圖文書的“滋味”（這些照片在《坐火車遊盛唐：中國之旅私相簿》中原為彩色印刷，但在本書中改為黑白，大小也略有不同）。
編輯又替我制作了一些旅行路線圖，費了不少心力。
這裡我要特别感謝他。
賴瑞和 2008年5月21日于台灣新竹
大學時代，我在中國台大外文系念英美文學，對18世紀、19世紀浪漫時代英國詩人，如拜倫（GeorgeGordonByron，1788—1824）、雪萊（PercyByssheShelley,1792—1822）和濟慈（JohnKeats,1795—1821）的歐洲“壯遊”（GrandTour）有過不少幻想。
這些年來對現代英美作家的文學旅行書也頗愛讀。
我在《杜甫的五城》繁體字版“後記”中說過，我“想以一種沉靜的筆調，細寫火車旅行的樂趣和一些比較少人去的非旅遊熱點”。
所謂“沉靜的筆調”，就是用我少年時所習得的寫詩方法，在下筆時特别留意那個叙事語調，再以一種看似“極簡”的句子和字詞去表達。
在本書中，我刻意不使用任何四字成語，就是因為覺得成語不免都是語言中的“陳腔濫調”，會破壞我那“沉靜的筆調”和極簡的風格。
幾年前，有一位住在海外的中國大陸讀者，讀完繁體字版《杜甫的五城》後，給我寫了一封電郵，告訴我說，他讀我的書，常感覺到一種“難以解說的悲傷”。
這是我收到的衆多讀者電郵中，最讓我感動和高興的一封。
我猜想，那就是我那“沉靜的筆調”在發揮作用吧，可以讓這位讀者感覺到一種“悲傷”，卻又是“難以解說”的。
繁體字版的《杜甫的五城》，原本連一幅地圖、一張照片也沒有。
這次出版簡體字版，清華大學出版社的編輯，信息非常靈通，竟發現我原來還有另一本書《坐火車遊盛唐：中國之旅私相簿》（台北：人人出版社，2002）。
這本《坐火車遊盛唐：中國之旅私相簿》實際上就是《杜甫的五城》的圖解版，内收240張我自己拍的照片，配上全新的文字，以一種寫明信片似的輕快筆調來重寫我的大陸旅行經驗。
于是編輯建議采用該書中的數十張照片，好讓《杜甫的五城》看起來不至于那麼單調。
我覺得這辦法真好，甚至更可以讓本書讀者預先“嘗嘗”我另一本圖文書的“滋味”（這些照片在《坐火車遊盛唐：中國之旅私相簿》中原為彩色印刷，但在本書中改為黑白，大小也略有不同）。
編輯又替我制作了一些旅行路線圖，費了不少心力。
這裡我要特别感謝他。
賴瑞和 2008年5月21日于台灣新竹
