沉默的永和輪
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“你知道永和輪嗎？”
當邵靖挑釁一般地問出這句話時，我差點就用“廢話”二字回應。
永和輪，日俄戰争後，日本為了答謝大清國不出手幫沙皇俄國，使得日本獲勝，送了一艘現造的蒸汽機動遊艇給慈禧老佛爺作為謝禮，被命名為“永和輪”。
它現在還擺在頤和園的水師學堂舊址供遊人自由參觀。
這種常識一樣的曆史文物，有誰能不知道。
然而，讓我萬萬沒想到的是，正是這個常識的“永和輪”，竟藏着超出常識的事件。
一份與永和輪息息相關的文獻綜述格式的報告，連帶一起發生在一九〇七年的殺人事件初步調查，擺在了我的面前。
報告的内容全部源于練兵處的一部名為《營造檔》的檔案文獻。
隻不過報告是文獻綜述形式，并未把全部文獻都摘抄進來，隻是通過引用基本文獻将案件講清楚而已。
因此，信息相對不足，姑且隻是了解到事件的大概。
事件發生在光緒三十三年（1907）九月二十日，在圓明園後湖北岸的二層樓建築上下天光，身處上層的留日歸國學生楊繼死了。
同時，在後湖上，永和輪翻船，船上另一名留日歸國學生孟指然翻入湖中。
大概因為楊繼死狀略有些奇異，文獻中有所記錄，楊繼屍體，雙手皆有樹狀斑紋，牙齒咬緊，表情猙獰。
而孟指然，記述則相對簡單，隻有“失蹤”二字作為結局。
有意思的是，在檔案中記載，事件發生時在場的所有人，皆在上下天光的下層。
也就是說，上層隻有死者楊繼一個人，而在後湖上的永和輪，也隻有孟指然一個人。
竟是密室殺人案？還是雙密室？ “你應該知道的，清代的檔案記錄。
”邵靖在最對的時機開口。
是檔案記錄裡還有什麼隐藏線索？我開始揣摩他話裡的深意。
當然，他不可能給我仔細思考的機會，這才是他先發制人的作風： “很多檔案都是派專門做記錄的太監，當場現記。
” “有相當的紀實性嘛。
” “不用岔開話題，《營造檔》更特殊一些，姑且不追其原因，它竟是以洋人小時計時，每一小時記一次。
在上下天光，一共有四個記檔案的太監，也就是說……” “是一本相當厚的檔案文獻了？”我是故意打斷他的話，實際上他說的都是報告上所寫，根本不必贅述。
邵靖對我嗤之以鼻：“四個太監兩個在上下天光一樓，兩個在上下天光樓外一左一右，每個小時四個角度記錄一次，有四人在場，全在太監們的視野内，被記錄得清清楚楚，然後二樓的人就死了。
還有永和輪上的人，湖中間，沒有其他人。
全都在《營造檔》中記錄得清清楚楚。
” 他隻是在轉述報告裡已寫的内容。
“就像是……” “監控錄像。
” 邵靖又搶我的話。
但這麼形容一點沒錯，如果真像邵靖所說，有四人在四個視角時間間隔一小時地記錄，簡直就像是調出了一百多年前的監控錄像來調查這起一死一失蹤的案子。
原來還是一個監視密室。
“所以，”邵靖絕對是等待多時，得意至極，再次問出了同樣的話，“你知道永和輪嗎？” 我咬着牙，終于還是滿足了邵靖的期待，搖了頭。
算是讓他得逞，誰讓他掌握了我所不知道的文獻。
但話又說回來了，這份報告并非邵靖所做，真正的原作者另有其人，并且就在現場，面帶微笑地觀看了邵靖戲谑我的全過程。
她名叫葵井堇，作為一個日本人，中文說得太好，除了偶爾的句式還很日本以外，基本聽不出是一個外國人在講中文。
但更令我驚歎的，是她給我的名片上的内容。
名片上簡約地寫着兩列文字：神戸海洋博物館學芸員、葵井すみれ。
所謂“學藝員”，全日本博物館從業人員中，僅有五千多人擁有學藝員資格，可以說是日本博物館系統中的精英階層。
而現在能見到如此年輕的一位博物館學藝員，很難不讓人贊歎一番。
但大概葵井小姐早已對這種陌生人的贊歎習以為常，失去了回應的興趣。
日常養成習慣，恐怕因為葵井小姐過于精英的日常，使得她做事更不喜歡拐彎抹角，十分直接，帶着一股不可一世的氣勢，同時一份中日雙語合同放到了我的面前。
“委托調查？” 我腦子裡仍被剛才報告裡看到的密室所占滿，但還是看了看合同，竟是真的有償委托。
我不過是一個文獻愛好者而已，雖然偶爾會查到些鮮為人知的史料，拼接些無關緊要的曆史碎片，但即便隻是在好友邵靖這位就職于曆史檔案館的底層精英面前，也是不值一提，何德何能，接到一份文獻調查的有償委托合同。
況且……我粗略翻了一下這份合同，委托方許諾的報酬還相當豐厚，并可以為我報銷一切調查的開支費用。
這份委托真的是待遇豐厚要求寬松的求之不得的委托。
若一定說有什麼限制，大概隻有合同裡規定要求我必須每周都要向委托人，也就是葵井小姐彙報一周的調查情況。
不過，因為沒有完成工作的時間限制，這種強制彙報的條款同樣形同虛設了。
看到報銷，我似乎明白過來這個結果之中的邏輯關系。
實際上，如此待遇，如果是轉到曆史檔案館這種科研機構去申報課題項目的話，又微不足道。
大概這也就是為什麼這個委托，邵靖會把它轉交到我的手上，一方面是可憐我這個沒有正經工作的家夥，幫我找點錢賺，另一方面則是因為單獨項目經費問題，無法把這個調查納入合作項目中去，又不想辜負了委托方的期待的權宜之計。
我拿着合同看向了邵靖，發現他好像是在認可我心中進行的邏輯推演一樣，悄悄點頭。
我無奈地在心裡笑了笑，接着看合同。
原來這份合同委托調查的内容，同樣看上去微不足道。
他們隻是想讓我調查近期在神戶海洋博物館的“明治·川崎”特展上的一件民間送展展品。
展品編号為K301，合同上附有照片，是一件帶有斑斑點點的綠色鏽迹的銅箔。
在銅箔上，有排成三行、間距和排列方式各不相同的孔洞，銅箔的邊緣有不太規則的卷曲痕迹，算是幾點與衆不同之處。
不過，它依舊微不足道，這種微不足道，甚至看起來和剛才報告中那起上下天光上的密室殺人事件都無關的樣子了。
合同遠沒有文獻綜述有趣，一點都不好看，然而，我還是拿着這份味如嚼蠟的合同看了又看，就像我能懂得每一句深思熟慮、千錘百煉的條款似的。
“委托調查我接了。
”我就像慷慨就義一樣，拿起了早已準備好的筆，在一式兩份的合同上，簽了字。
看着我簽字，邵靖立刻露出一臉“這樣才對嘛”的表情。
果然正中他的下懷？實際上，蹊跷的地方太多了，因為那卷銅箔找出一起百年前的疑案？不是不可能，隻是……兩份合同我已經簽好，遞還給了葵井小姐。
“不過，接受委托我有一個條件。
”我的補充，他們一定早就預料到了，拿出那份報告做敲門磚時就一定已經預料到了。
葵井小姐向我點頭，請我講出條件。
“關于這卷銅箔的調查，我希望可以按照我自己的意願去做，方向若有所偏離，也請務必按照我的意願讓我繼續調查。
” “沒問題的。
”葵井小姐禮貌且精緻地微笑着再次點頭。
本來也沒問題，隻要我簽署這份合同，合同本身就無法約束我的調查方向。
“隻要保證每周彙報調查結果即可。
”她補充道。
“同樣沒問題的。
” 簽字，握手，随後葵井小姐主動将這次會談的咖啡錢結掉，表示已經屬于委托合約中的報銷項目，并愉快地結束了委托會談，留下了我和邵靖兩人，拿着合同走掉了。
一直坐在我對面的邵靖，我是真的有點看不懂他現在的态度和表情了。
大概就是想說，我絕對會一頭紮到命案裡去，銅箔的調查隻能看運氣，可憐了葵井小姐。
懶得理他，我甩給他一句“你也跑不了，給我找文獻去吧”就想走，結果反被他又給拉住。
“怎麼？”我有些疑惑。
他卻欲言又止，遲疑了一下才說：“難得的機會，好好調查吧。
” 随即又補了一聲“回見”，便收拾了電腦也離開了。
終于回到熟悉的電腦桌前，但即将面對的一點都不輕松。
幸好基本思路還是有的，隻不過從一起步顯然就要偏離葵井小姐的期待了。
話說，葵井小姐太精緻了，從發飾到着裝再到化的妝甚至一舉一動一颦一笑，都盡顯着“精緻”這個詞所應該有的樣貌。
應該是受過什麼嚴苛訓練。
大概就是因為我有一搭沒一搭地瞎想着，使得自己打開電腦之後沒有直接點開數據庫網頁開始工作，而是開了郵箱。
一開郵箱便看到有一封新郵件，發件人當然隻會是邵靖。
郵件是一個小時以前，基本上就是我們從咖啡館出來之後，他就發給我了。
邵靖這個朋友，從頭到腳就是一個怪人，他和我的聯絡方式，就足以對“怪”字做注腳。
郵件聯絡，在其他人眼裡恐怕是古老到了奇怪的程度。
更甚，我連他的微信都沒有。
我對他提出過“這樣還算得上朋友？”的質疑，他卻給出最合理的解答，“郵件傳送文獻更方便”。
這樣說來，原來我與他多年的友情不過是“文獻之交”而已。
而這個透過屏幕的文獻之交，還有着不少的惡趣味，比如現在…… 我根本不去奢望什麼，直接點開了郵件。
果不其然，郵件隻有一句話：可以去清華大學找找看。
内容隻有這麼不明不白一句話，但他那副一切盡在掌握、洋洋自得的嘴臉，早就從屏幕裡溢出，撲到我眼前。
然而，即便不想承認也沒辦法，畢竟是我的文獻之交，話說得再不明不白，我還是确定了和他的思路是一緻的。
顯然邵靖是提出了找練兵處《營造檔》的目标地點。
隻是偏要别别扭扭不說全，讓我去猜主語。
他的判斷相當準确。
從葵井小姐特意來到中國委托調查來看，顯然是調查所需要的文獻都在中國。
即便她的中文再好，恐怕也沒有閱讀大量中文文獻的能力。
幹脆申請了經費，花錢委托中國人來繼續調查。
再從練兵處《營造檔》來看。
清代檔案極為繁雜且詳盡，上到皇帝起居穿戴，下到文武百官的朝上瑣事，隻要認為值得記錄，統統都會建檔，找些專門做檔案的太監一五一十記到冊上。
也因此，文獻量浩如煙海，整理的工作量相當巨大，現在基本上由故宮博物院、古語所、北京大學、清華大學等多家機構各取所長地整理并館藏。
其中清華大學因為有建築史專業，相對來說更傾向于收集整理建築類檔案文獻，所謂“營造”，正是歸到建築相關，檔案存到清華大學合情合理。
具體會在清華大學的哪裡呢？關于建築類的檔案，自然會和世家官處内務府營造司的樣式雷的底樣（注：是樣式房的建築設計草圖階段的圖紙，多為單線條圖）、燙樣（注：采用紙闆制作的建築模型，細節逼真，并有貼紙标注尺寸及裝飾說明），等等珍貴檔案文獻一起存放在建築學院資料室了。
我看了看時間，現在已經來不及跑一趟清華大學了。
定下了第二天一早過去的計劃，以及再次用電腦仔細檢索一番，确認練兵處的《營造檔》确确實實從未有過電子歸檔，隻能去現場扒故紙堆後，我便關了電腦，揉了揉眼睛，準備休息，才好養精蓄銳，迎接真正的繁重勞作考驗。
而這個考驗的第一題，還真有點出我意料。
雖然我看過不少建築類的文獻，但清華大學建築學院資料室我還是第一次來。
想要找到都費了一些力氣，在資料室門前徘徊确認了許久，隻能疑惑着推門進去問個究竟。
幸好立刻有一位學生樣子的管理員上前詢問，我才确認這裡就是資料室。
可是，即便确認了，這裡也着實不像一般意義上的文獻資料室。
我所去過的檔案文獻資料室，都是一個樣子——幾張供閱覽的長桌，再面對面或并排擺一些沉重的木頭椅子，在資料室的盡頭有道門，門裡是館藏的珍貴文獻，門邊坐着幫讀者進門找文獻的管理員。
而這裡，進門左手邊是一面玻璃牆，玻璃牆裡面幾張辦公桌，接待我的學生管理員就是從裡面出來，顯然是資料室辦公室的所在地。
資料室的開間面積則是另一個與衆不同的地方，過大的面積，還有敞亮的落地窗，在落地窗邊，沙發、會議桌顯得很氣派，另一邊則是展示牆，上面全是建築專業的學生設計展示。
這哪裡是一個檔案文獻室的樣子。
算了，管不了那麼多，她說是就是吧。
我直接向接待我的學生管理員詢問如何查閱檔案文獻。
實際上，作為一名民間文獻愛好者，是知道手上沒有介紹信或者科研課題文書，想看到稀有古籍文獻是相當難的。
所以，我在問的時候，并沒有抱太大希望，如果不行，就隻好去找邵靖幫忙，反正每一次他都能幫我想辦法搞定。
然而就算我再富有經驗，學生管理員的回答再次出乎我的意料。
“我們這裡付費就可以看。
”她大大方方地說。
付費？清華大學怎麼到處都如此與衆不同。
我愣住，想揣摩一下她說的到底有什麼深意，她就又滿臉抱歉地補充了一句：“隻是我們的收費有點貴。
” 隻是有點高的收費标準？ 沒事，貴什麼的，最不怕的，有機構給我報銷，這種話我差點說出口。
“可以開發票吧？”我真正再次問出口的是如此實際的話。
她隻是說了一聲“能”，就開始公示一般地給我講他們的收費标準。
真的不便宜啊！聽得我瞠目結舌。
除了文獻的複制費高達幾十塊錢一頁以外，連閱讀文獻竟也要按小時計費……我幾乎要再次确認是否真的能開發票了。
管理員看我有些遲疑，見怪不怪地說了一聲“考慮好了再來，反正檔案跑不了”就要回她的玻璃門隔間。
我立刻讓自己的眼神堅定下來，叫住了她。
“好，那你就去那邊查吧，時間我從你調檔案開始計，翻目錄的時間就不給你算了。
” 簡直是優惠大酬賓！随即，我往她指的電腦方向看去。
剛才我都根本沒有注意到，與如此敞亮的房間格格不入，貼牆根有一條臨時感極強的折疊桌，桌上并排放着四台陳舊的電腦…… 能看就别奢求太多。
原來電腦還不隻是陳舊，它根本就是學生們用來交作業用的公用電腦而已。
不止如此，我找了半天也沒找到數據庫系統入口，直到已經病急亂投醫地随便亂翻，才發現在硬盤裡存着一個目錄文檔。
文檔裡全是Word文件，文件正是清華大學建築學院資料室館藏的珍貴檔案文獻目錄。
竟會有直接用Word文檔做目錄文件，萬一被誰誤删誤改了怎麼辦？我都不由得捏了一把汗。
算得上是萬幸，沒打開幾個文檔，竟就真的檢索到《營造檔》了。
正如我和邵靖所判斷的。
然而，我腦中想到的場景是，精緻的葵井小姐，同樣是坐在這裡檢索到《營造檔》的，不由得感到畫面有些感人得好笑起來。
檔案文獻檢索号交給學生管理員後，她迅速就從旁邊的小房間裡取出了檔案。
其速度之快，令我瞠目結舌，而遞來的檔案文獻，倒是讓我恍然大悟。
原來如此……原來是光盤，怪不得他們能這麼大大方方讓外校人員來看，早就全面電子化了，隻不過因為那個Word文檔目錄，大概一直沒有全部錄入到數據庫系統裡而已。
算了，别人單位的事，我操不上這份心。
拿着光盤，不容分說地回到剛才一直在用的舊電腦前，打開光盤裡的文檔。
是《營造檔》。
終于，“監控錄像”讓我調到，一死一失蹤的監視密室，我可以開始正面進入，一探究竟了。
案件果然比想象得還要複雜。
這部練兵處的《營造檔》實際上是用來記錄圓明園上下天光重建工程的，由于是四個人每小時的記錄，整整一張光盤全是這一份檔案，可以說信息量相當之大。
因此，沒有時間通讀檔案的現在，便姑且将重建上下天光的疑點放置一邊，先把案發現場弄清再說。
所幸案發之後，《營造檔》便停止記錄，體量再大，翻到最後還是能立刻看到案發實錄。
案發時四份記錄分别如下： 之一： 十五點鐘，方總監督至月台碼頭，待看汽輪運行。
馬全安雕碧紗櫥，與洪廣家交談不停。
上層運行聲響大作，汽輪通電準備就緒。
後湖無風無浪，秋色正好。
陸軍部尚書大人攜陸軍諸士親臨後湖南岸觀看汽輪運行。
汽輪急速前行右擺，再前行，幾撞西岸，上層圍欄驟斷，汽輪翻入湖中。
大亂。
傳楊繼死于上層堂室。
之二： 十五點鐘，方總監督穿堂至月台。
日本國友于上層調試完畢，回新立水師學堂待命，離開。
洪廣家清點裝飾木材細賬，與樓外馬全安交代節省木材事宜，馬全安對答如流。
上層聲響漸明，是為陸軍部尚書大人展示汽輪成果準備。
樓外大亂，傳是汽輪翻船。
至上層，見圍欄已斷，楊繼死于電報台前，雙手樹狀斑紋，牙齒咬緊，死狀猙獰。
之三： 十五點鐘，張永利繪制墨線底樣。
聽聞洪廣家與樓外馬全安言語，争執不休。
室内無風，微感憋悶。
上層電力運轉，聲響隆隆。
聽聞陸軍部尚書大人已至後湖南岸。
樓外忽大亂，是傳汽輪及孟指然沉沒。
再傳楊繼于上層暴斃。
之四： 十五點鐘，方總監督匆至月台，望觀汽輪運轉全程。
張永利于案頭繪圖。
上層聲響，準備就緒。
陸軍部尚書大人一行親臨後湖南岸。
孟指然站于汽輪上，使汽輪鍋爐運轉，黑煙亦起。
汽輪忽動，急速亂行，上層圍欄随之斷裂。
汽輪于撞西岸前，覆沒湖中。
并傳上層楊繼死。
且不說這個《營造檔》記錄的文筆有多糟糕，所幸的是把事情都清清楚楚記了下來，隻是看了案發當時的四條記錄，我已經冒出了更多疑問。
姑且把檔案中的汽輪認為就是日後的永和輪，那麼“之一”所記給汽輪通電是怎麼回事？永和輪是小型鍋爐蒸汽機動船，這是肯定的，根本沒有任何設備需要通電。
另外，在“之二”中還提到了楊繼是死在電報台前，這又是怎麼回事？電報起到了什麼作用？繼續再把目光轉回永和輪，顯然案發當時，是要運行永和輪給陸軍部尚書觀看。
這個演示又有何意？作為次年移至昆明湖為慈禧老佛爺獻禮而預演？未免有些過于興師動衆，并且預演的時間也過早了些。
更主要的是，一切記錄似乎都找不到和那卷銅箔有關的線索。
線索、疑點和信息本身已經交錯成一團亂麻。
現在能做的隻有耐下性子，擱置下絕大多數的問題，找到線頭抽絲剝繭，才有希望解開。
而當下需要而且應該可以确定下來的有兩點。
我便先從這兩點入手，看能不能有所進展。
可以确定的第一點，正如昨天葵井小姐給我看的報告所述一樣，共有四人在案發當時身處現場。
這四個人分别是：在月台碼頭的方總監督、在雕碧紗櫥的馬全安、在盤點算賬的洪廣家、在繪制底樣的張永利。
另外，還出現了兩個并未提及姓名的人，一個是雖然在過二樓但已經離開回新立水師學堂的日本國友，以及來到後湖南岸，也就是上下天光的湖對岸的陸軍部尚書。
按記錄和地理條件，此二人基本可以排除在外，依舊隻看四人即可。
在這一點上，我基本同意葵井小姐報告的觀點。
第二個可以确認的點，實際上讓我自己頗有一點點自豪。
算得上是我來資料室之前做了預備功課的成果回報。
雖然尚不清楚為什麼上下天光這座并不算突出顯眼的建築，能經曆庚子國難依舊獨活于圓明園，但它的結構還是不難找到的。
并且上下天光的結構本身就不複雜，樣式雷設計上下天光的底樣，以及包括後湖和上下天光周圍地形，我都已經記在了腦中。
配合上四條記錄，基本上可以判斷得出四個檔案太監所站的确切位置。
看記錄，太監之一與太監之四記有汽輪急行和翻船，之二與之三隻記樓外大亂。
可知與報告所述一緻，兩名太監在外，兩名在内。
在樓外兩名太監，僅有太監之一記錄馬全安，太監之四并未記錄，由此可知，馬全安與太監之一同在樓外一側，而太監之四在樓體相對另一側。
上下天光西側有造山景的小土丘，由于樓體與小土丘距離較近，樓外空間相對狹窄，很難想象一名可以雕碧紗櫥的工匠會選擇這一側做工。
因此，基本可以判斷，馬全安與太監之一在地勢寬闊的樓體東側，太監之四在西側。
并且太監之四并沒有記錄二樓情況，可知他所站位置不會在小土丘上，而是小土丘與樓體之間。
依舊先關注樓外兩名太監。
上下天光的月台挑出于水上，月台前再設木碼頭。
因此，站在陸地上觀察的太監之一、之四，既要看得見後湖上的汽輪以及南岸的陸軍部尚書一行，又不能被上下天光的樓體遮掩看得到站在碼頭上的方總監督，唯有上下天光東南、西南兩角外側附近。
至此，太監之一、之四所在位置基本确定。
接下來就是之二之三兩名樓内太監的位置，相比樓外，反倒更容易确認。
根據樣式雷留下的上下天光底樣，很容易了解到下層的室内格局。
下層分為三大間，正堂明間正中設寶座床，以便皇帝于下層欣賞湖光山色，東次間設有樓梯，用碧紗櫥與明間隔開，西次間與明間有闆牆相隔，獨立成間，門為隔扇門，與東次間樓梯口相對。
另外，從能找到的上下天光燙樣照片資料中可以看出，整座建築圍牆安裝支摘窗。
亦有資料表明，在道光時期，支摘窗的整窗用紗已換玻璃。
以上都是文獻記錄所能表現出來的上下天光，當然如若與現在所看檔案記錄對照來讀，就知道建築在光緒三十三年時與早期設計建造維護時的記載相比多少有改變。
在太監之二的記錄一開始，就有“方總監督穿堂至月台”，所謂穿堂，自然是要貫穿整個明堂，也就是說在明堂的北牆有門才可能出現“穿堂”的動作。
然而，如果照樣式雷底樣所繪，明堂正中有寶座床，明堂北牆是不可能有門的，因此唯一的可能就是此時明堂為空，并且是長時間空置。
隻有太監之二看到了從上層下來回水師學堂的日本國友這一條，完全可以确定他正處在能看得到樓梯的東次間。
然而，其中也有些許矛盾點仍舊存在。
假若太監之二在東次間，他是如何看到穿明堂而過的方總監督呢？這倒是不難解釋，東次間與明堂之間并沒有闆牆相隔，隻有數扇碧紗櫥作為隔斷。
而在樓外的馬全安所做的工，正是在雕一扇碧紗櫥。
即便無法判斷他所雕的是否正是東次間的隔斷，依然可以知道的是，此時的上下天光内部裝修并沒有完成，仍舊是在進行中。
既然太監之二能看到明堂，說明的是兩間之間的隔斷并不完整，而非其他。
最後再看太監之三，他是所見最少，多是聽聞，可知隻有他是和正在繪制底樣的張永利一起在獨立空間的西次間裡了。
四名太監所處位置确定完成。
真的是要長籲口氣了，我用力揉了揉眼睛，才忽然發現那位學生管理員已經站在了我身後。
着實吓了我一跳。
而她隻是例行公事一般向我微笑地說：“今天的閱覽時間結束了。
” “嗯？才幾點？”我确實累了，但現在隻是中午，怎麼也不可能是一天結束該在的時間。
“下午有團建活動，中午閉館。
” 原來可以這樣理所應當…… 意外獲得了整整一個下午的空餘時間，幹脆不要浪費，做一些正事好了。
所謂“正事”當然就是回到家以後，靜心地去履行一下委托合同上要我辦的事。
事分輕重，其中首要去做的，自然是确認合同的調查對象——那卷銅箔和永和輪以及上下天光命案的相關性。
隻有确認了這個，我才知道自己不務正業地瞎忙活的事到底在全部委托中占多少比重。
這樣想着，我已經打開了神戶海洋博物館的官方主頁。
繁雜的博物館介紹内容一概略過，甚至連“川崎世界”的專區頁面都沒有去開，我直接打開了近期的新聞公告頁面，逐一檢索。
隻是翻了一個月的信息，就找到了“明治·川崎”的特展企劃公告。
再沿着特展企劃公告溯時而上，終于看到了我所想要，在企劃公布伊始，有一條展品征集廣告一同發布。
廣告發布在衆多報紙上，再轉載回網站。
然而，看到這條征集廣告，我是有些失望的。
雖然它可以證明銅箔确實是從民間征集而來，但因為發布和轉載的媒體過多，就算是偏遠的沖繩或者北海道，也都在覆蓋範圍之内，很難把銅箔的來源範圍縮小。
倒不算空手而歸，隻是需要再換一條線去檢索，試試能否有所進展。
我把委托合同又拿出來，不是為了看上面的條款或者報酬金額，而是重新再看那卷銅箔的照片。
照片拍得十分清晰，所幸的是不僅把銅箔拍下來，它的博物館簡介同樣在畫面裡清晰呈現。
簡介相當簡潔，隻講了在一九四〇年，川崎重工在北京頤和園昆明湖底撈上永和輪來，這卷銅箔是在鍋爐和爐殼之間的縫隙中發現的。
其他任何信息都沒有了。
可以說依舊是嚴重的信息缺失，但到此為止，我有了自己的判斷：銅箔和永和輪應該是有強關聯性的。
之所以判斷得如此笃定，一來是因為它的發現地點，如果和輪船沒有很強的關聯性，那麼一卷和動力毫不相幹的銅箔，怎麼可能出現在蒸汽機那麼需要保持溫度平衡的地方。
二來，統觀永和輪的曆史記載，它被啟動過兩次，第一次是在一九〇八年頤和園龍王廟獻禮儀式上，結果還沒有開出多遠，就因為機械管道堵塞出現故障，尴尬收場。
第二次是在民國建立之後，作為清室私産，在頤和園供遊人乘坐，但再次因為年久失修無法開動，不了了之，最終因為停放時間過久船底闆漏水，沉到了昆明湖底。
由此可見，在現有的曆史中，永和輪就沒有真正開動起來過。
如果爐殼裡有這麼一卷銅箔在作祟，那麼問題全都變得迎刃而解。
換一個角度來看，因為一九〇八年獻禮儀式上，永和輪就沒有開動起來，基本可以确定銅箔在那個時候就已經在爐殼裡面了。
那麼，為什麼會有一卷毫不相幹的銅箔在爐殼裡，恐怕就是和那起發生在一九〇七年圓明園上下天光的命案有關了。
基本确定之後，我幾乎是面帶滿意笑容地去檢索排在第二位必須先查清确認的信息：關于永和輪本身的疑點。
更明确地說，就是要确定《營造檔》裡所記述的那艘汽輪到底是不是永和輪。
國内關于永和輪的文獻，隻有清代重視起來的起居檔案記錄。
永和輪在一九〇八年抵達頤和園的記錄，隻能算是孤證。
經過了一個多世紀，還沒有新的檔案文獻出現，看來想要找到它的新史料，唯有從另一角度去檢索，也就是說從生産方而非被贈予方進行調查。
作為日本明治時期造船業的巨頭，川崎造船所的造船數量相當可觀，或者說恐怖，但隻要時間範圍縮小到兩三年内，檢索工作量倒是不會太大。
唯一的問題在于，我不可能遠在中國通過網絡查得到一百多年前川崎造船所精确到個體上的造船記錄。
新的困難。
不過，我隻是愣了片刻就想到了辦法。
曆史總是給後人帶來不少的便利，明治政府為了快速提升日本海軍實力，頒布了《造船獎勵法》，無論大小工廠，隻要提交申請，計劃合理，完成可能性高，就會頒發獎勵金資助造船。
而最主要的是，獎勵金的頒發通知都會在當時的幾家大型報紙上公示。
我查不到企業内部資料，但報紙是都能查得到的。
我怕會有人為遺漏，因此将一九〇四年一直到一九〇八年的《官報》以及幾份造船行業報都找了來，逐日去看。
實話說，隻是為了證實自己所接的委托是否可靠，工作量算是不小了。
幸好我對這種電腦屏幕上扒故紙堆的生活已經習以為常，隻要不停地滑動鼠标，報紙上的時間就會随之不斷飛逝，一天一天，一月一月，一年一年，毫不被人珍惜和留戀地逝去，直到我終于注意到了一份讓人眼前一亮的報紙。
是在明治三十九年（1906）剛剛創刊的名為《汽船會社報》的行業報紙。
之所以會注意到它，是因為這份新創刊的報紙上屬媒體是《官報》，後台足夠堅實，創刊肯定會優先獲得資源，這樣關于永和輪這種不大不小又有國際意義的獎勵金公示，放在這裡是最有可能的。
而更主要的是一九〇六年的年份，也更接近于明治政府決定答謝大清國的時間。
随即，真的不出所料，在當年二月十日的報紙上，我看到了一則和其他獎勵公示不大一樣的頒給川崎造船所的獎勵公示，翻譯成中文如下： 依據《造船獎勵法》為川崎造船所計劃制造的十八馬力、總噸數二十五點九噸的汽船予以獎勵。
獎勵許可時間，去月二十日。
獎勵金額十萬元。
正是它與衆不同之處一下吸引到我。
還是要從《造船獎勵法》的宗旨說起，是為了增強日本海軍以及海運的硬實力，從我看到的一條條公示上皆可獲知，明治政府所獎勵的，全都是體量上千噸、動力上千馬力的大船制造。
這一條隻為一艘十八馬力、不到三十噸的小汽船獎勵，而且還獎勵了十萬日元之多，不得不讓人注意了。
我立刻去搜了一下永和輪的參數，十八馬力、二十五點九噸……完全對上了。
并且還有報道标明，當時明治政府獎勵給川崎造船所正是十萬日元。
就算不提名字，或者說在當時還根本沒有慈禧老佛爺賜名，這艘在明治三十九年（1906）初開始制造的小汽船，正是日後運到中國的永和輪了。
那麼接下來的問題迎刃而解。
既然已經頒發獎勵許可，川崎造船所就不會延期制造，這樣一艘小船，最多半年時間就能造好，再加上日清兩國的外交溝通，一年以後，終究可以敲定贈送事宜。
再到運至北京，滿打滿算也不過一九〇七年五月份了。
一九〇七年秋天，發生在圓明園上下天光的雙密室事件，有永和輪參與其中，是完全有可能的。
可能隻能算是可能，不是百分百的确定，但我心中還是踏實了不少，并且直覺也告訴我，葵井小姐絕對還掌握了其他什麼文獻資料，讓她肯定《營造檔》中的汽輪就是比曆史記載提前抵達中國的永和輪。
所以說，接下來委托調查工作後的第一天的整個下午，我的工作隻是讓自己更安心一些，不隻是因為靠不住的直覺去做事。
接下來按照自己的節奏去做，多半不會出什麼差錯。
圓明園上下天光重建工程…… 當我打開練兵處《營造檔》的光盤文檔，從第一頁開始看起時，就直接為事前的疑問找到了答案。
為什麼上下天光能獨活于圓明園？因為它是重建的。
動工時間正是練兵處《營造檔》的起始時間——光緒三十三年（1907）三月九日。
主持重建工程的，正是最後命案現場四人之一的張永利。
昨天在讀命案時的檔案記錄，已經猜到一二。
一方面，上下天光有明顯未完工痕迹，碧紗櫥就是證據。
另一方面，太監之三直接記錄張永利正在繪制底樣，隻有樣式房的人才會這門手藝。
并且他是唯一有獨立房間工作的人，甚至要比官職看起來不低的方總監督的待遇還要好，隻有一個解釋，那就是整棟樓是由他來主持。
最後一代樣式雷——雷廷昌，在一九〇七年去世。
都說雷廷昌死後再無樣式房的建築技藝，文獻擺在面前，顯然是不攻自破。
更何況從樣式雷開始為皇家做建築，一直就不隻是雷姓一家在做，技藝方面就算是外姓人隻要進樣式房都能學到，不過是拿不到掌案的位置。
現在有了一個樣式張，并不為奇。
從光緒三十三年三月九日開始看起，張永利先來到圓明園後湖的北岸，或者更準确地說是上下天光廢墟處實地丈量考察。
記錄中說，後湖北岸同樣是一片焦土，上下天光蕩然無存，水上長廊也好月台也好木制天棚也好，早已化為灰燼，原址僅能看到些當年的柱礎痕迹，已算不錯。
開始幾天，一直隻是張永利一個人來。
直到第五天，後湖北岸來了第二個人，洪廣家。
同樣是預料之中的人。
從命案發生時的記錄中就能看得出來，洪廣家是建築工程中的算房，也就是掌管收入支出、成本核算等建築資金方面的專員。
在樣式雷的團隊中，必不可少的就是世代合作下來的算房高一家。
在這裡，張永利的合作夥伴，便是這位洪廣家。
隻不過，張永利和洪廣家從第一天一起到後湖北岸，就開始争執，不太愉快。
可惜檔案太監并沒有把他們所争内容一五一十記錄下來，就像是在看一卷無聲的錄像資料，想要知道他們到底說了什麼，要麼會唇語，要麼全靠猜。
當然說是“猜”，有些過度自我貶低的嫌疑，世人皆知财務永遠和工程不對付的，他們之間所争，不外乎是經費問題。
看成果來說，應該不會是經費不夠，那便隻有經費在工程中如何分配最合理與張永利所追求的極緻之間的矛盾了。
一開始的記錄并不長，通常都是早晨八點鐘開始，張永利率先到達，用檔案太監描述不清的工具在後湖北岸的一片焦土上，一分一毫地丈量。
也有的時候，他會長時間地發呆。
洪廣家會在十一點鐘姗姗來遲。
他到之後不做别的，直接和張永利開始一天的争吵。
每一次都似乎是從财務方面否定掉張永利一上午的想法。
這樣想來，确實是很打擊人的做法，隻是這個張永利像是一台全然不受影響的機器一樣，依然锲而不舍地構想着他自己的藍圖。
大概能幹的工匠，都有這麼一股執着的蠢勁才行。
與洪廣家争吵的第四天，第三個人出現了——方總監督。
因為官職很高，檔案太監在檔案中一直隻稱官職，從未直呼名諱。
不僅如此，同樣是因為官位甚高，獲得了檔案太監們更多的關注，即使是在喝茶小憩，也會記上一筆。
然而，關于這位方總監督個人的信息，比起最後一天的記錄，在他出現時，僅多了一條線索，那就是他并不是上下天光重建工程而是練兵處的總監督。
我當然忍受不了一個沒有全名出現的人，有了“練兵處”的新線索，大概不難查到這個人的底細。
清華大學的老舊電腦速度太慢，連的網絡速度也跟不上。
我幹脆跟那位學生管理員說了一聲，開始用手機檢索。
也許因為手機可用的數據庫有限，我為剛才的樂觀想法而感到抱歉，怎麼可能會有手到擒來的文獻躺在那裡等我。
練兵處由北洋大臣袁世凱極力推動，一九〇三年底在北京設立。
設立伊始，其司科組建就基本完成，練兵處下面有“軍政”“軍令”“軍學”三司，每司下面又分各科。
至此基本上都是常識性檢索，接下來剛要深入，就是碰壁之處了。
三司配有正使、副使各一員，官職和權力僅次于袁世凱，各司正副使都是段祺瑞、馮國璋這種鼎鼎大名的曆史人物。
司下各科，會有監督一職，然而找遍練兵處編制，根本沒有“總監督”的職位。
如假設是檔案太監筆誤多寫了一個“總”字，那麼再搜各科監督亦是找不到方姓之人。
況且，一來筆誤不會從始至終，二來這監督的官位，并未高到能讓檔案太監的筆觸都顯出些卑躬屈膝的意味。
練兵處總監督…… 我歎口氣不想在這上面耗費太多精力，隻好給邵靖發了沒有尊嚴的郵件，詢問“練兵處的總監督”是怎麼回事。
郵件才發過去十分鐘，帶附件的回複就來了。
邵靖是不是全天二十四小時守在電腦邊，然後有八台電腦八百種内部專用數據庫随時可以調用檢索？ 打開郵件，正文隻有“才第二天哦。
”五個字和一個句号。
我心想着“我還查到了永和輪的造船獎勵認許證書，沒告訴你而已！”，同時不動聲色地點擊下載了附件。
附件是一個壓縮文件，解壓縮後的文件夾裡……全是PDF文檔。
看來說邵靖有八台電腦在辦公桌上，是少說了。
隻是十來分鐘，他竟然已經把我手足無措的東西查到如此程度。
算了，管不了他到底用了什麼手段，我更關心的是自己提出的問題。
文檔全是一手文獻的電子檔，文件名逐一被邵靖标上了文獻來源和時間。
在嘲笑我的同時，不忘把事情做得專業，就稱贊他一句“了不起”也無妨了。
在邵靖發來的文檔中，練兵處總監督的問題迎刃而解。
在光緒三十二年（1906）底，為了配合預備立憲的實施，練兵處在編制上再度做了微調。
微調中，軍令司就臨時設立了新的高級職位，這便是軍令司總監督一職，其目的是方便軍令司業務中運籌、測繪、儲材統籌管理。
所謂臨時職位，确實相當臨時，根本沒熬到辛亥革命清朝滅亡，剛剛到一九〇八年初，慈禧老佛爺和光緒皇帝都還健在的時候，它便被撤掉，短命得隻是清末改革繁花中的一點星火。
且不為它短命所感慨，隻說這個臨時職位本身，從文獻中可以看到，不到兩年的時間中隻有一個人擔任過，此人名叫方宗勝。
姓方，又是總監督，不會有錯了。
邵靖的文獻不止如此，方宗勝離開練兵處後的人生，也多少提到一些。
甚至還找到一張方宗勝在北伐戰争中，策馬揚鞭怒指天空的軍裝照。
他微微側臉，顯出面頰的粗犷輪廓，帶着幾分英氣，看來到了民國，他還是混得不錯。
不過，這些與我關注的命案無關，放到了一邊。
大概是在找方宗勝照片時偶得的副産品，照片不止方宗勝個人照一張，還有另外一張合影。
都穿着長衫戴着瓜皮帽，顯然不是民國時期而是在清代。
我仔細辨認照片裡的人，一共三個人，全不是方宗勝。
最左邊的瘦小幹枯，眼神卻很堅韌有力，中間的整個人處在遊離不定的狀态被抓拍下來，右邊的身材最為粗壯，可能第一次面對照相機，滿臉驚恐不安。
這又是邵靖丢給我的一個啞謎？可惜答案太過簡單，從背景就可以判斷得出來，是在荒蕪焦土的圓明園裡，那麼他們當然就是命案中另外三個身在現場的人。
身材粗壯的那位，八成是馬全安，而另外兩位……我無暇顧及這麼多旁枝線索，現在更在意的隻有方宗勝。
無關緊要的啞謎，即便猜出答案，我也懶得特意再去回應。
回到方宗勝這個人身上，軍令司總監督所統籌掌管的項目，與重建上下天光是有很大的聯系，這一點對于命案本身來說，是一個大好消息了。
搞清楚了查閱文獻中遇到的問題，我重新回到《營造檔》中去，繼續仔細查閱案發前的“實況錄像”。
方宗勝的出現，具有一個實質效果，張永利和洪廣家第一次見面沒有争吵。
這也難怪，畢竟方宗勝是重建工程真正的掌管者，他們不至于愚鈍到要在總監督面前繼續争吵。
而真正的實質效果，不是在官員
永和輪，日俄戰争後，日本為了答謝大清國不出手幫沙皇俄國，使得日本獲勝，送了一艘現造的蒸汽機動遊艇給慈禧老佛爺作為謝禮，被命名為“永和輪”。
它現在還擺在頤和園的水師學堂舊址供遊人自由參觀。
這種常識一樣的曆史文物，有誰能不知道。
然而，讓我萬萬沒想到的是，正是這個常識的“永和輪”，竟藏着超出常識的事件。
一份與永和輪息息相關的文獻綜述格式的報告，連帶一起發生在一九〇七年的殺人事件初步調查，擺在了我的面前。
報告的内容全部源于練兵處的一部名為《營造檔》的檔案文獻。
隻不過報告是文獻綜述形式，并未把全部文獻都摘抄進來，隻是通過引用基本文獻将案件講清楚而已。
因此，信息相對不足，姑且隻是了解到事件的大概。
事件發生在光緒三十三年（1907）九月二十日，在圓明園後湖北岸的二層樓建築上下天光，身處上層的留日歸國學生楊繼死了。
同時，在後湖上，永和輪翻船，船上另一名留日歸國學生孟指然翻入湖中。
大概因為楊繼死狀略有些奇異，文獻中有所記錄，楊繼屍體，雙手皆有樹狀斑紋，牙齒咬緊，表情猙獰。
而孟指然，記述則相對簡單，隻有“失蹤”二字作為結局。
有意思的是，在檔案中記載，事件發生時在場的所有人，皆在上下天光的下層。
也就是說，上層隻有死者楊繼一個人，而在後湖上的永和輪，也隻有孟指然一個人。
竟是密室殺人案？還是雙密室？ “你應該知道的，清代的檔案記錄。
”邵靖在最對的時機開口。
是檔案記錄裡還有什麼隐藏線索？我開始揣摩他話裡的深意。
當然，他不可能給我仔細思考的機會，這才是他先發制人的作風： “很多檔案都是派專門做記錄的太監，當場現記。
” “有相當的紀實性嘛。
” “不用岔開話題，《營造檔》更特殊一些，姑且不追其原因，它竟是以洋人小時計時，每一小時記一次。
在上下天光，一共有四個記檔案的太監，也就是說……” “是一本相當厚的檔案文獻了？”我是故意打斷他的話，實際上他說的都是報告上所寫，根本不必贅述。
邵靖對我嗤之以鼻：“四個太監兩個在上下天光一樓，兩個在上下天光樓外一左一右，每個小時四個角度記錄一次，有四人在場，全在太監們的視野内，被記錄得清清楚楚，然後二樓的人就死了。
還有永和輪上的人，湖中間，沒有其他人。
全都在《營造檔》中記錄得清清楚楚。
” 他隻是在轉述報告裡已寫的内容。
“就像是……” “監控錄像。
” 邵靖又搶我的話。
但這麼形容一點沒錯，如果真像邵靖所說，有四人在四個視角時間間隔一小時地記錄，簡直就像是調出了一百多年前的監控錄像來調查這起一死一失蹤的案子。
原來還是一個監視密室。
“所以，”邵靖絕對是等待多時，得意至極，再次問出了同樣的話，“你知道永和輪嗎？” 我咬着牙，終于還是滿足了邵靖的期待，搖了頭。
算是讓他得逞，誰讓他掌握了我所不知道的文獻。
但話又說回來了，這份報告并非邵靖所做，真正的原作者另有其人，并且就在現場，面帶微笑地觀看了邵靖戲谑我的全過程。
她名叫葵井堇，作為一個日本人，中文說得太好，除了偶爾的句式還很日本以外，基本聽不出是一個外國人在講中文。
但更令我驚歎的，是她給我的名片上的内容。
名片上簡約地寫着兩列文字：神戸海洋博物館學芸員、葵井すみれ。
所謂“學藝員”，全日本博物館從業人員中，僅有五千多人擁有學藝員資格，可以說是日本博物館系統中的精英階層。
而現在能見到如此年輕的一位博物館學藝員，很難不讓人贊歎一番。
但大概葵井小姐早已對這種陌生人的贊歎習以為常，失去了回應的興趣。
日常養成習慣，恐怕因為葵井小姐過于精英的日常，使得她做事更不喜歡拐彎抹角，十分直接，帶着一股不可一世的氣勢，同時一份中日雙語合同放到了我的面前。
“委托調查？” 我腦子裡仍被剛才報告裡看到的密室所占滿，但還是看了看合同，竟是真的有償委托。
我不過是一個文獻愛好者而已，雖然偶爾會查到些鮮為人知的史料，拼接些無關緊要的曆史碎片，但即便隻是在好友邵靖這位就職于曆史檔案館的底層精英面前，也是不值一提，何德何能，接到一份文獻調查的有償委托合同。
況且……我粗略翻了一下這份合同，委托方許諾的報酬還相當豐厚，并可以為我報銷一切調查的開支費用。
這份委托真的是待遇豐厚要求寬松的求之不得的委托。
若一定說有什麼限制，大概隻有合同裡規定要求我必須每周都要向委托人，也就是葵井小姐彙報一周的調查情況。
不過，因為沒有完成工作的時間限制，這種強制彙報的條款同樣形同虛設了。
看到報銷，我似乎明白過來這個結果之中的邏輯關系。
實際上，如此待遇，如果是轉到曆史檔案館這種科研機構去申報課題項目的話，又微不足道。
大概這也就是為什麼這個委托，邵靖會把它轉交到我的手上，一方面是可憐我這個沒有正經工作的家夥，幫我找點錢賺，另一方面則是因為單獨項目經費問題，無法把這個調查納入合作項目中去，又不想辜負了委托方的期待的權宜之計。
我拿着合同看向了邵靖，發現他好像是在認可我心中進行的邏輯推演一樣，悄悄點頭。
我無奈地在心裡笑了笑，接着看合同。
原來這份合同委托調查的内容，同樣看上去微不足道。
他們隻是想讓我調查近期在神戶海洋博物館的“明治·川崎”特展上的一件民間送展展品。
展品編号為K301，合同上附有照片，是一件帶有斑斑點點的綠色鏽迹的銅箔。
在銅箔上，有排成三行、間距和排列方式各不相同的孔洞，銅箔的邊緣有不太規則的卷曲痕迹，算是幾點與衆不同之處。
不過，它依舊微不足道，這種微不足道，甚至看起來和剛才報告中那起上下天光上的密室殺人事件都無關的樣子了。
合同遠沒有文獻綜述有趣，一點都不好看，然而，我還是拿着這份味如嚼蠟的合同看了又看，就像我能懂得每一句深思熟慮、千錘百煉的條款似的。
“委托調查我接了。
”我就像慷慨就義一樣，拿起了早已準備好的筆，在一式兩份的合同上，簽了字。
看着我簽字，邵靖立刻露出一臉“這樣才對嘛”的表情。
果然正中他的下懷？實際上，蹊跷的地方太多了，因為那卷銅箔找出一起百年前的疑案？不是不可能，隻是……兩份合同我已經簽好，遞還給了葵井小姐。
“不過，接受委托我有一個條件。
”我的補充，他們一定早就預料到了，拿出那份報告做敲門磚時就一定已經預料到了。
葵井小姐向我點頭，請我講出條件。
“關于這卷銅箔的調查，我希望可以按照我自己的意願去做，方向若有所偏離，也請務必按照我的意願讓我繼續調查。
” “沒問題的。
”葵井小姐禮貌且精緻地微笑着再次點頭。
本來也沒問題，隻要我簽署這份合同，合同本身就無法約束我的調查方向。
“隻要保證每周彙報調查結果即可。
”她補充道。
“同樣沒問題的。
” 簽字，握手，随後葵井小姐主動将這次會談的咖啡錢結掉，表示已經屬于委托合約中的報銷項目，并愉快地結束了委托會談，留下了我和邵靖兩人，拿着合同走掉了。
一直坐在我對面的邵靖，我是真的有點看不懂他現在的态度和表情了。
大概就是想說，我絕對會一頭紮到命案裡去，銅箔的調查隻能看運氣，可憐了葵井小姐。
懶得理他，我甩給他一句“你也跑不了，給我找文獻去吧”就想走，結果反被他又給拉住。
“怎麼？”我有些疑惑。
他卻欲言又止，遲疑了一下才說：“難得的機會，好好調查吧。
” 随即又補了一聲“回見”，便收拾了電腦也離開了。
終于回到熟悉的電腦桌前，但即将面對的一點都不輕松。
幸好基本思路還是有的，隻不過從一起步顯然就要偏離葵井小姐的期待了。
話說，葵井小姐太精緻了，從發飾到着裝再到化的妝甚至一舉一動一颦一笑，都盡顯着“精緻”這個詞所應該有的樣貌。
應該是受過什麼嚴苛訓練。
大概就是因為我有一搭沒一搭地瞎想着，使得自己打開電腦之後沒有直接點開數據庫網頁開始工作，而是開了郵箱。
一開郵箱便看到有一封新郵件，發件人當然隻會是邵靖。
郵件是一個小時以前，基本上就是我們從咖啡館出來之後，他就發給我了。
邵靖這個朋友，從頭到腳就是一個怪人，他和我的聯絡方式，就足以對“怪”字做注腳。
郵件聯絡，在其他人眼裡恐怕是古老到了奇怪的程度。
更甚，我連他的微信都沒有。
我對他提出過“這樣還算得上朋友？”的質疑，他卻給出最合理的解答，“郵件傳送文獻更方便”。
這樣說來，原來我與他多年的友情不過是“文獻之交”而已。
而這個透過屏幕的文獻之交，還有着不少的惡趣味，比如現在…… 我根本不去奢望什麼，直接點開了郵件。
果不其然，郵件隻有一句話：可以去清華大學找找看。
内容隻有這麼不明不白一句話，但他那副一切盡在掌握、洋洋自得的嘴臉，早就從屏幕裡溢出，撲到我眼前。
然而，即便不想承認也沒辦法，畢竟是我的文獻之交，話說得再不明不白，我還是确定了和他的思路是一緻的。
顯然邵靖是提出了找練兵處《營造檔》的目标地點。
隻是偏要别别扭扭不說全，讓我去猜主語。
他的判斷相當準确。
從葵井小姐特意來到中國委托調查來看，顯然是調查所需要的文獻都在中國。
即便她的中文再好，恐怕也沒有閱讀大量中文文獻的能力。
幹脆申請了經費，花錢委托中國人來繼續調查。
再從練兵處《營造檔》來看。
清代檔案極為繁雜且詳盡，上到皇帝起居穿戴，下到文武百官的朝上瑣事，隻要認為值得記錄，統統都會建檔，找些專門做檔案的太監一五一十記到冊上。
也因此，文獻量浩如煙海，整理的工作量相當巨大，現在基本上由故宮博物院、古語所、北京大學、清華大學等多家機構各取所長地整理并館藏。
其中清華大學因為有建築史專業，相對來說更傾向于收集整理建築類檔案文獻，所謂“營造”，正是歸到建築相關，檔案存到清華大學合情合理。
具體會在清華大學的哪裡呢？關于建築類的檔案，自然會和世家官處内務府營造司的樣式雷的底樣（注：是樣式房的建築設計草圖階段的圖紙，多為單線條圖）、燙樣（注：采用紙闆制作的建築模型，細節逼真，并有貼紙标注尺寸及裝飾說明），等等珍貴檔案文獻一起存放在建築學院資料室了。
我看了看時間，現在已經來不及跑一趟清華大學了。
定下了第二天一早過去的計劃，以及再次用電腦仔細檢索一番，确認練兵處的《營造檔》确确實實從未有過電子歸檔，隻能去現場扒故紙堆後，我便關了電腦，揉了揉眼睛，準備休息，才好養精蓄銳，迎接真正的繁重勞作考驗。
而這個考驗的第一題，還真有點出我意料。
雖然我看過不少建築類的文獻，但清華大學建築學院資料室我還是第一次來。
想要找到都費了一些力氣，在資料室門前徘徊确認了許久，隻能疑惑着推門進去問個究竟。
幸好立刻有一位學生樣子的管理員上前詢問，我才确認這裡就是資料室。
可是，即便确認了，這裡也着實不像一般意義上的文獻資料室。
我所去過的檔案文獻資料室，都是一個樣子——幾張供閱覽的長桌，再面對面或并排擺一些沉重的木頭椅子，在資料室的盡頭有道門，門裡是館藏的珍貴文獻，門邊坐着幫讀者進門找文獻的管理員。
而這裡，進門左手邊是一面玻璃牆，玻璃牆裡面幾張辦公桌，接待我的學生管理員就是從裡面出來，顯然是資料室辦公室的所在地。
資料室的開間面積則是另一個與衆不同的地方，過大的面積，還有敞亮的落地窗，在落地窗邊，沙發、會議桌顯得很氣派，另一邊則是展示牆，上面全是建築專業的學生設計展示。
這哪裡是一個檔案文獻室的樣子。
算了，管不了那麼多，她說是就是吧。
我直接向接待我的學生管理員詢問如何查閱檔案文獻。
實際上，作為一名民間文獻愛好者，是知道手上沒有介紹信或者科研課題文書，想看到稀有古籍文獻是相當難的。
所以，我在問的時候，并沒有抱太大希望，如果不行，就隻好去找邵靖幫忙，反正每一次他都能幫我想辦法搞定。
然而就算我再富有經驗，學生管理員的回答再次出乎我的意料。
“我們這裡付費就可以看。
”她大大方方地說。
付費？清華大學怎麼到處都如此與衆不同。
我愣住，想揣摩一下她說的到底有什麼深意，她就又滿臉抱歉地補充了一句：“隻是我們的收費有點貴。
” 隻是有點高的收費标準？ 沒事，貴什麼的，最不怕的，有機構給我報銷，這種話我差點說出口。
“可以開發票吧？”我真正再次問出口的是如此實際的話。
她隻是說了一聲“能”，就開始公示一般地給我講他們的收費标準。
真的不便宜啊！聽得我瞠目結舌。
除了文獻的複制費高達幾十塊錢一頁以外，連閱讀文獻竟也要按小時計費……我幾乎要再次确認是否真的能開發票了。
管理員看我有些遲疑，見怪不怪地說了一聲“考慮好了再來，反正檔案跑不了”就要回她的玻璃門隔間。
我立刻讓自己的眼神堅定下來，叫住了她。
“好，那你就去那邊查吧，時間我從你調檔案開始計，翻目錄的時間就不給你算了。
” 簡直是優惠大酬賓！随即，我往她指的電腦方向看去。
剛才我都根本沒有注意到，與如此敞亮的房間格格不入，貼牆根有一條臨時感極強的折疊桌，桌上并排放着四台陳舊的電腦…… 能看就别奢求太多。
原來電腦還不隻是陳舊，它根本就是學生們用來交作業用的公用電腦而已。
不止如此，我找了半天也沒找到數據庫系統入口，直到已經病急亂投醫地随便亂翻，才發現在硬盤裡存着一個目錄文檔。
文檔裡全是Word文件，文件正是清華大學建築學院資料室館藏的珍貴檔案文獻目錄。
竟會有直接用Word文檔做目錄文件，萬一被誰誤删誤改了怎麼辦？我都不由得捏了一把汗。
算得上是萬幸，沒打開幾個文檔，竟就真的檢索到《營造檔》了。
正如我和邵靖所判斷的。
然而，我腦中想到的場景是，精緻的葵井小姐，同樣是坐在這裡檢索到《營造檔》的，不由得感到畫面有些感人得好笑起來。
檔案文獻檢索号交給學生管理員後，她迅速就從旁邊的小房間裡取出了檔案。
其速度之快，令我瞠目結舌，而遞來的檔案文獻，倒是讓我恍然大悟。
原來如此……原來是光盤，怪不得他們能這麼大大方方讓外校人員來看，早就全面電子化了，隻不過因為那個Word文檔目錄，大概一直沒有全部錄入到數據庫系統裡而已。
算了，别人單位的事，我操不上這份心。
拿着光盤，不容分說地回到剛才一直在用的舊電腦前，打開光盤裡的文檔。
是《營造檔》。
終于，“監控錄像”讓我調到，一死一失蹤的監視密室，我可以開始正面進入，一探究竟了。
案件果然比想象得還要複雜。
這部練兵處的《營造檔》實際上是用來記錄圓明園上下天光重建工程的，由于是四個人每小時的記錄，整整一張光盤全是這一份檔案，可以說信息量相當之大。
因此，沒有時間通讀檔案的現在，便姑且将重建上下天光的疑點放置一邊，先把案發現場弄清再說。
所幸案發之後，《營造檔》便停止記錄，體量再大，翻到最後還是能立刻看到案發實錄。
案發時四份記錄分别如下： 之一： 十五點鐘，方總監督至月台碼頭，待看汽輪運行。
馬全安雕碧紗櫥，與洪廣家交談不停。
上層運行聲響大作，汽輪通電準備就緒。
後湖無風無浪，秋色正好。
陸軍部尚書大人攜陸軍諸士親臨後湖南岸觀看汽輪運行。
汽輪急速前行右擺，再前行，幾撞西岸，上層圍欄驟斷，汽輪翻入湖中。
大亂。
傳楊繼死于上層堂室。
之二： 十五點鐘，方總監督穿堂至月台。
日本國友于上層調試完畢，回新立水師學堂待命，離開。
洪廣家清點裝飾木材細賬，與樓外馬全安交代節省木材事宜，馬全安對答如流。
上層聲響漸明，是為陸軍部尚書大人展示汽輪成果準備。
樓外大亂，傳是汽輪翻船。
至上層，見圍欄已斷，楊繼死于電報台前，雙手樹狀斑紋，牙齒咬緊，死狀猙獰。
之三： 十五點鐘，張永利繪制墨線底樣。
聽聞洪廣家與樓外馬全安言語，争執不休。
室内無風，微感憋悶。
上層電力運轉，聲響隆隆。
聽聞陸軍部尚書大人已至後湖南岸。
樓外忽大亂，是傳汽輪及孟指然沉沒。
再傳楊繼于上層暴斃。
之四： 十五點鐘，方總監督匆至月台，望觀汽輪運轉全程。
張永利于案頭繪圖。
上層聲響，準備就緒。
陸軍部尚書大人一行親臨後湖南岸。
孟指然站于汽輪上，使汽輪鍋爐運轉，黑煙亦起。
汽輪忽動，急速亂行，上層圍欄随之斷裂。
汽輪于撞西岸前，覆沒湖中。
并傳上層楊繼死。
且不說這個《營造檔》記錄的文筆有多糟糕，所幸的是把事情都清清楚楚記了下來，隻是看了案發當時的四條記錄，我已經冒出了更多疑問。
姑且把檔案中的汽輪認為就是日後的永和輪，那麼“之一”所記給汽輪通電是怎麼回事？永和輪是小型鍋爐蒸汽機動船，這是肯定的，根本沒有任何設備需要通電。
另外，在“之二”中還提到了楊繼是死在電報台前，這又是怎麼回事？電報起到了什麼作用？繼續再把目光轉回永和輪，顯然案發當時，是要運行永和輪給陸軍部尚書觀看。
這個演示又有何意？作為次年移至昆明湖為慈禧老佛爺獻禮而預演？未免有些過于興師動衆，并且預演的時間也過早了些。
更主要的是，一切記錄似乎都找不到和那卷銅箔有關的線索。
線索、疑點和信息本身已經交錯成一團亂麻。
現在能做的隻有耐下性子，擱置下絕大多數的問題，找到線頭抽絲剝繭，才有希望解開。
而當下需要而且應該可以确定下來的有兩點。
我便先從這兩點入手，看能不能有所進展。
可以确定的第一點，正如昨天葵井小姐給我看的報告所述一樣，共有四人在案發當時身處現場。
這四個人分别是：在月台碼頭的方總監督、在雕碧紗櫥的馬全安、在盤點算賬的洪廣家、在繪制底樣的張永利。
另外，還出現了兩個并未提及姓名的人，一個是雖然在過二樓但已經離開回新立水師學堂的日本國友，以及來到後湖南岸，也就是上下天光的湖對岸的陸軍部尚書。
按記錄和地理條件，此二人基本可以排除在外，依舊隻看四人即可。
在這一點上，我基本同意葵井小姐報告的觀點。
第二個可以确認的點，實際上讓我自己頗有一點點自豪。
算得上是我來資料室之前做了預備功課的成果回報。
雖然尚不清楚為什麼上下天光這座并不算突出顯眼的建築，能經曆庚子國難依舊獨活于圓明園，但它的結構還是不難找到的。
并且上下天光的結構本身就不複雜，樣式雷設計上下天光的底樣，以及包括後湖和上下天光周圍地形，我都已經記在了腦中。
配合上四條記錄，基本上可以判斷得出四個檔案太監所站的确切位置。
看記錄，太監之一與太監之四記有汽輪急行和翻船，之二與之三隻記樓外大亂。
可知與報告所述一緻，兩名太監在外，兩名在内。
在樓外兩名太監，僅有太監之一記錄馬全安，太監之四并未記錄，由此可知，馬全安與太監之一同在樓外一側，而太監之四在樓體相對另一側。
上下天光西側有造山景的小土丘，由于樓體與小土丘距離較近，樓外空間相對狹窄，很難想象一名可以雕碧紗櫥的工匠會選擇這一側做工。
因此，基本可以判斷，馬全安與太監之一在地勢寬闊的樓體東側，太監之四在西側。
并且太監之四并沒有記錄二樓情況，可知他所站位置不會在小土丘上，而是小土丘與樓體之間。
依舊先關注樓外兩名太監。
上下天光的月台挑出于水上，月台前再設木碼頭。
因此，站在陸地上觀察的太監之一、之四，既要看得見後湖上的汽輪以及南岸的陸軍部尚書一行，又不能被上下天光的樓體遮掩看得到站在碼頭上的方總監督，唯有上下天光東南、西南兩角外側附近。
至此，太監之一、之四所在位置基本确定。
接下來就是之二之三兩名樓内太監的位置，相比樓外，反倒更容易确認。
根據樣式雷留下的上下天光底樣，很容易了解到下層的室内格局。
下層分為三大間，正堂明間正中設寶座床，以便皇帝于下層欣賞湖光山色，東次間設有樓梯，用碧紗櫥與明間隔開，西次間與明間有闆牆相隔，獨立成間，門為隔扇門，與東次間樓梯口相對。
另外，從能找到的上下天光燙樣照片資料中可以看出，整座建築圍牆安裝支摘窗。
亦有資料表明，在道光時期，支摘窗的整窗用紗已換玻璃。
以上都是文獻記錄所能表現出來的上下天光，當然如若與現在所看檔案記錄對照來讀，就知道建築在光緒三十三年時與早期設計建造維護時的記載相比多少有改變。
在太監之二的記錄一開始，就有“方總監督穿堂至月台”，所謂穿堂，自然是要貫穿整個明堂，也就是說在明堂的北牆有門才可能出現“穿堂”的動作。
然而，如果照樣式雷底樣所繪，明堂正中有寶座床，明堂北牆是不可能有門的，因此唯一的可能就是此時明堂為空，并且是長時間空置。
隻有太監之二看到了從上層下來回水師學堂的日本國友這一條，完全可以确定他正處在能看得到樓梯的東次間。
然而，其中也有些許矛盾點仍舊存在。
假若太監之二在東次間，他是如何看到穿明堂而過的方總監督呢？這倒是不難解釋，東次間與明堂之間并沒有闆牆相隔，隻有數扇碧紗櫥作為隔斷。
而在樓外的馬全安所做的工，正是在雕一扇碧紗櫥。
即便無法判斷他所雕的是否正是東次間的隔斷，依然可以知道的是，此時的上下天光内部裝修并沒有完成，仍舊是在進行中。
既然太監之二能看到明堂，說明的是兩間之間的隔斷并不完整，而非其他。
最後再看太監之三，他是所見最少，多是聽聞，可知隻有他是和正在繪制底樣的張永利一起在獨立空間的西次間裡了。
四名太監所處位置确定完成。
真的是要長籲口氣了，我用力揉了揉眼睛，才忽然發現那位學生管理員已經站在了我身後。
着實吓了我一跳。
而她隻是例行公事一般向我微笑地說：“今天的閱覽時間結束了。
” “嗯？才幾點？”我确實累了，但現在隻是中午，怎麼也不可能是一天結束該在的時間。
“下午有團建活動，中午閉館。
” 原來可以這樣理所應當…… 意外獲得了整整一個下午的空餘時間，幹脆不要浪費，做一些正事好了。
所謂“正事”當然就是回到家以後，靜心地去履行一下委托合同上要我辦的事。
事分輕重，其中首要去做的，自然是确認合同的調查對象——那卷銅箔和永和輪以及上下天光命案的相關性。
隻有确認了這個，我才知道自己不務正業地瞎忙活的事到底在全部委托中占多少比重。
這樣想着，我已經打開了神戶海洋博物館的官方主頁。
繁雜的博物館介紹内容一概略過，甚至連“川崎世界”的專區頁面都沒有去開，我直接打開了近期的新聞公告頁面，逐一檢索。
隻是翻了一個月的信息，就找到了“明治·川崎”的特展企劃公告。
再沿着特展企劃公告溯時而上，終于看到了我所想要，在企劃公布伊始，有一條展品征集廣告一同發布。
廣告發布在衆多報紙上，再轉載回網站。
然而，看到這條征集廣告，我是有些失望的。
雖然它可以證明銅箔确實是從民間征集而來，但因為發布和轉載的媒體過多，就算是偏遠的沖繩或者北海道，也都在覆蓋範圍之内，很難把銅箔的來源範圍縮小。
倒不算空手而歸，隻是需要再換一條線去檢索，試試能否有所進展。
我把委托合同又拿出來，不是為了看上面的條款或者報酬金額，而是重新再看那卷銅箔的照片。
照片拍得十分清晰，所幸的是不僅把銅箔拍下來，它的博物館簡介同樣在畫面裡清晰呈現。
簡介相當簡潔，隻講了在一九四〇年，川崎重工在北京頤和園昆明湖底撈上永和輪來，這卷銅箔是在鍋爐和爐殼之間的縫隙中發現的。
其他任何信息都沒有了。
可以說依舊是嚴重的信息缺失，但到此為止，我有了自己的判斷：銅箔和永和輪應該是有強關聯性的。
之所以判斷得如此笃定，一來是因為它的發現地點，如果和輪船沒有很強的關聯性，那麼一卷和動力毫不相幹的銅箔，怎麼可能出現在蒸汽機那麼需要保持溫度平衡的地方。
二來，統觀永和輪的曆史記載，它被啟動過兩次，第一次是在一九〇八年頤和園龍王廟獻禮儀式上，結果還沒有開出多遠，就因為機械管道堵塞出現故障，尴尬收場。
第二次是在民國建立之後，作為清室私産，在頤和園供遊人乘坐，但再次因為年久失修無法開動，不了了之，最終因為停放時間過久船底闆漏水，沉到了昆明湖底。
由此可見，在現有的曆史中，永和輪就沒有真正開動起來過。
如果爐殼裡有這麼一卷銅箔在作祟，那麼問題全都變得迎刃而解。
換一個角度來看，因為一九〇八年獻禮儀式上，永和輪就沒有開動起來，基本可以确定銅箔在那個時候就已經在爐殼裡面了。
那麼，為什麼會有一卷毫不相幹的銅箔在爐殼裡，恐怕就是和那起發生在一九〇七年圓明園上下天光的命案有關了。
基本确定之後，我幾乎是面帶滿意笑容地去檢索排在第二位必須先查清确認的信息：關于永和輪本身的疑點。
更明确地說，就是要确定《營造檔》裡所記述的那艘汽輪到底是不是永和輪。
國内關于永和輪的文獻，隻有清代重視起來的起居檔案記錄。
永和輪在一九〇八年抵達頤和園的記錄，隻能算是孤證。
經過了一個多世紀，還沒有新的檔案文獻出現，看來想要找到它的新史料，唯有從另一角度去檢索，也就是說從生産方而非被贈予方進行調查。
作為日本明治時期造船業的巨頭，川崎造船所的造船數量相當可觀，或者說恐怖，但隻要時間範圍縮小到兩三年内，檢索工作量倒是不會太大。
唯一的問題在于，我不可能遠在中國通過網絡查得到一百多年前川崎造船所精确到個體上的造船記錄。
新的困難。
不過，我隻是愣了片刻就想到了辦法。
曆史總是給後人帶來不少的便利，明治政府為了快速提升日本海軍實力，頒布了《造船獎勵法》，無論大小工廠，隻要提交申請，計劃合理，完成可能性高，就會頒發獎勵金資助造船。
而最主要的是，獎勵金的頒發通知都會在當時的幾家大型報紙上公示。
我查不到企業内部資料，但報紙是都能查得到的。
我怕會有人為遺漏，因此将一九〇四年一直到一九〇八年的《官報》以及幾份造船行業報都找了來，逐日去看。
實話說，隻是為了證實自己所接的委托是否可靠，工作量算是不小了。
幸好我對這種電腦屏幕上扒故紙堆的生活已經習以為常，隻要不停地滑動鼠标，報紙上的時間就會随之不斷飛逝，一天一天，一月一月，一年一年，毫不被人珍惜和留戀地逝去，直到我終于注意到了一份讓人眼前一亮的報紙。
是在明治三十九年（1906）剛剛創刊的名為《汽船會社報》的行業報紙。
之所以會注意到它，是因為這份新創刊的報紙上屬媒體是《官報》，後台足夠堅實，創刊肯定會優先獲得資源，這樣關于永和輪這種不大不小又有國際意義的獎勵金公示，放在這裡是最有可能的。
而更主要的是一九〇六年的年份，也更接近于明治政府決定答謝大清國的時間。
随即，真的不出所料，在當年二月十日的報紙上，我看到了一則和其他獎勵公示不大一樣的頒給川崎造船所的獎勵公示，翻譯成中文如下： 依據《造船獎勵法》為川崎造船所計劃制造的十八馬力、總噸數二十五點九噸的汽船予以獎勵。
獎勵許可時間，去月二十日。
獎勵金額十萬元。
正是它與衆不同之處一下吸引到我。
還是要從《造船獎勵法》的宗旨說起，是為了增強日本海軍以及海運的硬實力，從我看到的一條條公示上皆可獲知，明治政府所獎勵的，全都是體量上千噸、動力上千馬力的大船制造。
這一條隻為一艘十八馬力、不到三十噸的小汽船獎勵，而且還獎勵了十萬日元之多，不得不讓人注意了。
我立刻去搜了一下永和輪的參數，十八馬力、二十五點九噸……完全對上了。
并且還有報道标明，當時明治政府獎勵給川崎造船所正是十萬日元。
就算不提名字，或者說在當時還根本沒有慈禧老佛爺賜名，這艘在明治三十九年（1906）初開始制造的小汽船，正是日後運到中國的永和輪了。
那麼接下來的問題迎刃而解。
既然已經頒發獎勵許可，川崎造船所就不會延期制造，這樣一艘小船，最多半年時間就能造好，再加上日清兩國的外交溝通，一年以後，終究可以敲定贈送事宜。
再到運至北京，滿打滿算也不過一九〇七年五月份了。
一九〇七年秋天，發生在圓明園上下天光的雙密室事件，有永和輪參與其中，是完全有可能的。
可能隻能算是可能，不是百分百的确定，但我心中還是踏實了不少，并且直覺也告訴我，葵井小姐絕對還掌握了其他什麼文獻資料，讓她肯定《營造檔》中的汽輪就是比曆史記載提前抵達中國的永和輪。
所以說，接下來委托調查工作後的第一天的整個下午，我的工作隻是讓自己更安心一些，不隻是因為靠不住的直覺去做事。
接下來按照自己的節奏去做，多半不會出什麼差錯。
圓明園上下天光重建工程…… 當我打開練兵處《營造檔》的光盤文檔，從第一頁開始看起時，就直接為事前的疑問找到了答案。
為什麼上下天光能獨活于圓明園？因為它是重建的。
動工時間正是練兵處《營造檔》的起始時間——光緒三十三年（1907）三月九日。
主持重建工程的，正是最後命案現場四人之一的張永利。
昨天在讀命案時的檔案記錄，已經猜到一二。
一方面，上下天光有明顯未完工痕迹，碧紗櫥就是證據。
另一方面，太監之三直接記錄張永利正在繪制底樣，隻有樣式房的人才會這門手藝。
并且他是唯一有獨立房間工作的人，甚至要比官職看起來不低的方總監督的待遇還要好，隻有一個解釋，那就是整棟樓是由他來主持。
最後一代樣式雷——雷廷昌，在一九〇七年去世。
都說雷廷昌死後再無樣式房的建築技藝，文獻擺在面前，顯然是不攻自破。
更何況從樣式雷開始為皇家做建築，一直就不隻是雷姓一家在做，技藝方面就算是外姓人隻要進樣式房都能學到，不過是拿不到掌案的位置。
現在有了一個樣式張，并不為奇。
從光緒三十三年三月九日開始看起，張永利先來到圓明園後湖的北岸，或者更準确地說是上下天光廢墟處實地丈量考察。
記錄中說，後湖北岸同樣是一片焦土，上下天光蕩然無存，水上長廊也好月台也好木制天棚也好，早已化為灰燼，原址僅能看到些當年的柱礎痕迹，已算不錯。
開始幾天，一直隻是張永利一個人來。
直到第五天，後湖北岸來了第二個人，洪廣家。
同樣是預料之中的人。
從命案發生時的記錄中就能看得出來，洪廣家是建築工程中的算房，也就是掌管收入支出、成本核算等建築資金方面的專員。
在樣式雷的團隊中，必不可少的就是世代合作下來的算房高一家。
在這裡，張永利的合作夥伴，便是這位洪廣家。
隻不過，張永利和洪廣家從第一天一起到後湖北岸，就開始争執，不太愉快。
可惜檔案太監并沒有把他們所争内容一五一十記錄下來，就像是在看一卷無聲的錄像資料，想要知道他們到底說了什麼，要麼會唇語，要麼全靠猜。
當然說是“猜”，有些過度自我貶低的嫌疑，世人皆知财務永遠和工程不對付的，他們之間所争，不外乎是經費問題。
看成果來說，應該不會是經費不夠，那便隻有經費在工程中如何分配最合理與張永利所追求的極緻之間的矛盾了。
一開始的記錄并不長，通常都是早晨八點鐘開始，張永利率先到達，用檔案太監描述不清的工具在後湖北岸的一片焦土上，一分一毫地丈量。
也有的時候，他會長時間地發呆。
洪廣家會在十一點鐘姗姗來遲。
他到之後不做别的，直接和張永利開始一天的争吵。
每一次都似乎是從财務方面否定掉張永利一上午的想法。
這樣想來，确實是很打擊人的做法，隻是這個張永利像是一台全然不受影響的機器一樣，依然锲而不舍地構想着他自己的藍圖。
大概能幹的工匠，都有這麼一股執着的蠢勁才行。
與洪廣家争吵的第四天，第三個人出現了——方總監督。
因為官職很高，檔案太監在檔案中一直隻稱官職，從未直呼名諱。
不僅如此，同樣是因為官位甚高，獲得了檔案太監們更多的關注，即使是在喝茶小憩，也會記上一筆。
然而，關于這位方總監督個人的信息，比起最後一天的記錄，在他出現時，僅多了一條線索，那就是他并不是上下天光重建工程而是練兵處的總監督。
我當然忍受不了一個沒有全名出現的人，有了“練兵處”的新線索，大概不難查到這個人的底細。
清華大學的老舊電腦速度太慢，連的網絡速度也跟不上。
我幹脆跟那位學生管理員說了一聲，開始用手機檢索。
也許因為手機可用的數據庫有限，我為剛才的樂觀想法而感到抱歉，怎麼可能會有手到擒來的文獻躺在那裡等我。
練兵處由北洋大臣袁世凱極力推動，一九〇三年底在北京設立。
設立伊始，其司科組建就基本完成，練兵處下面有“軍政”“軍令”“軍學”三司，每司下面又分各科。
至此基本上都是常識性檢索，接下來剛要深入，就是碰壁之處了。
三司配有正使、副使各一員，官職和權力僅次于袁世凱，各司正副使都是段祺瑞、馮國璋這種鼎鼎大名的曆史人物。
司下各科，會有監督一職，然而找遍練兵處編制，根本沒有“總監督”的職位。
如假設是檔案太監筆誤多寫了一個“總”字，那麼再搜各科監督亦是找不到方姓之人。
況且，一來筆誤不會從始至終，二來這監督的官位，并未高到能讓檔案太監的筆觸都顯出些卑躬屈膝的意味。
練兵處總監督…… 我歎口氣不想在這上面耗費太多精力，隻好給邵靖發了沒有尊嚴的郵件，詢問“練兵處的總監督”是怎麼回事。
郵件才發過去十分鐘，帶附件的回複就來了。
邵靖是不是全天二十四小時守在電腦邊，然後有八台電腦八百種内部專用數據庫随時可以調用檢索？ 打開郵件，正文隻有“才第二天哦。
”五個字和一個句号。
我心想着“我還查到了永和輪的造船獎勵認許證書，沒告訴你而已！”，同時不動聲色地點擊下載了附件。
附件是一個壓縮文件，解壓縮後的文件夾裡……全是PDF文檔。
看來說邵靖有八台電腦在辦公桌上，是少說了。
隻是十來分鐘，他竟然已經把我手足無措的東西查到如此程度。
算了，管不了他到底用了什麼手段，我更關心的是自己提出的問題。
文檔全是一手文獻的電子檔，文件名逐一被邵靖标上了文獻來源和時間。
在嘲笑我的同時，不忘把事情做得專業，就稱贊他一句“了不起”也無妨了。
在邵靖發來的文檔中，練兵處總監督的問題迎刃而解。
在光緒三十二年（1906）底，為了配合預備立憲的實施，練兵處在編制上再度做了微調。
微調中，軍令司就臨時設立了新的高級職位，這便是軍令司總監督一職，其目的是方便軍令司業務中運籌、測繪、儲材統籌管理。
所謂臨時職位，确實相當臨時，根本沒熬到辛亥革命清朝滅亡，剛剛到一九〇八年初，慈禧老佛爺和光緒皇帝都還健在的時候，它便被撤掉，短命得隻是清末改革繁花中的一點星火。
且不為它短命所感慨，隻說這個臨時職位本身，從文獻中可以看到，不到兩年的時間中隻有一個人擔任過，此人名叫方宗勝。
姓方，又是總監督，不會有錯了。
邵靖的文獻不止如此，方宗勝離開練兵處後的人生，也多少提到一些。
甚至還找到一張方宗勝在北伐戰争中，策馬揚鞭怒指天空的軍裝照。
他微微側臉，顯出面頰的粗犷輪廓，帶着幾分英氣，看來到了民國，他還是混得不錯。
不過，這些與我關注的命案無關，放到了一邊。
大概是在找方宗勝照片時偶得的副産品，照片不止方宗勝個人照一張，還有另外一張合影。
都穿着長衫戴着瓜皮帽，顯然不是民國時期而是在清代。
我仔細辨認照片裡的人，一共三個人，全不是方宗勝。
最左邊的瘦小幹枯，眼神卻很堅韌有力，中間的整個人處在遊離不定的狀态被抓拍下來，右邊的身材最為粗壯，可能第一次面對照相機，滿臉驚恐不安。
這又是邵靖丢給我的一個啞謎？可惜答案太過簡單，從背景就可以判斷得出來，是在荒蕪焦土的圓明園裡，那麼他們當然就是命案中另外三個身在現場的人。
身材粗壯的那位，八成是馬全安，而另外兩位……我無暇顧及這麼多旁枝線索，現在更在意的隻有方宗勝。
無關緊要的啞謎，即便猜出答案，我也懶得特意再去回應。
回到方宗勝這個人身上，軍令司總監督所統籌掌管的項目，與重建上下天光是有很大的聯系，這一點對于命案本身來說，是一個大好消息了。
搞清楚了查閱文獻中遇到的問題，我重新回到《營造檔》中去，繼續仔細查閱案發前的“實況錄像”。
方宗勝的出現，具有一個實質效果，張永利和洪廣家第一次見面沒有争吵。
這也難怪，畢竟方宗勝是重建工程真正的掌管者，他們不至于愚鈍到要在總監督面前繼續争吵。
而真正的實質效果，不是在官員
