索倫蒂納梅啟示錄
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了手臂。
必須仔細觀察，才能從背景裡那個身穿制服、背對着我漸行漸遠的隊伍中辨認出那輛在山頂等候的吉普車。
我知道，我繼續按着切換鍵，面對這種失去理智的狀态，唯一能做的就是繼續按動切換鍵，繼續看着柯連特大街與聖馬丁大街交彙的街角和那輛黑色汽車，車裡有四個人，他們瞄準了人行道，一個穿着黑襯衫和運動鞋的人在人行道上奔跑，兩個女人試圖躲進停着的卡車後面，有人目視前方，臉上充滿了疑惑和恐懼，他把一隻手放在下巴上，觸摸自己，确定自己還活着，突然出現了一個昏暗的房間，一束渾濁的光從高處安着栅欄的小窗上傾瀉下來，桌上有一個仰面朝天、渾身赤裸的女孩，她的頭發垂到了地上，那個背對我的黑影将一條電纜伸進女孩張開的雙腿之間，兩個面對我的男人在交談，一個戴着藍色領帶，另一個穿着綠色套頭衫。
我永遠無法得知我有沒有繼續按動切換鍵，我看見了森林中的一片空地，近景中有一座茅屋和一些樹木，一個瘦小的年輕人靠在離他最近的那棵樹上，他朝左邊看去，那裡有一群模糊的身影，有五、六個人靠得很近，用步槍和手槍瞄準他。
那個年輕人有一張長臉，一縷劉海落在他黝黑的額頭上，他看着他們，一隻手半舉着，另一隻手或許插在了褲袋裡，他似乎正在不緊不慢地跟他們說着什麼，幾乎有些不高興，雖然照片模糊不清，但是我感覺到了，我明白了，我看見了，那個年輕人是羅基·達爾頓，于是我用力按下切換鍵，仿佛這樣就能把他從死亡的厄運中解救出來，我看見一輛汽車在市中心炸成了碎片，可能是布宜諾斯艾利斯或者聖保羅，我繼續按着，按着，鮮血淋漓的面孔和屍體的碎片不斷在我眼前閃過，女人和孩子們在玻利維亞或危地馬拉的山坡上奔跑，突然，屏幕上盈滿了水銀的光芒和虛無，還有悄無聲息地進門的克勞迪恩投射在屏幕上的影子，她彎下腰，親吻我的頭發，問我照片美不美，問我對它們滿不滿意，是否願意讓她看看。
我從頭開始播放，當人們不知不覺地跨越未知的界限，他們将不知道自己在做什麼，也不知道自己這麼做的原因。
我沒有看她，因為她能看懂我的表情，或者隻是會感到害怕。
我什麼也沒跟她解釋，因為我說不出話來，我站了起來，慢慢地讓她坐在我的扶手椅上，我大概跟她說了些什麼，我說我去給她拿杯飲料，讓她先看照片，我去給她拿飲料的時候，讓她先看照片。
在衛生間裡，我覺得我吐了，或許我隻是哭了然後才吐的，又或許我什麼都沒做，隻是坐在浴缸的邊沿，任由時間流逝，直到我有力氣去廚房給克勞迪恩調制她最喜歡的飲料，往裡面加滿冰塊，那時，我才察覺到了安靜，我發現克勞迪恩既沒有大叫，也沒有跑過來問詢，隻有安靜，還有不時從隔壁公寓傳來的甜膩的波萊羅舞曲。
我不知道自己花了多長時間才從廚房走到客廳，她看完照片的時候，我也不知道自己盯着屏幕背面看了多久，房間裡充滿了水銀轉瞬即逝的反光，随後便陷入了昏暗。
克勞迪恩關上投影儀，靠在椅背上喝飲料，她慢慢地對我微笑，愉快得像一隻貓，她滿足極了。
“你拍得太好了，那幅有微笑魚的畫，還有田野裡的母親、兩個孩子和奶牛。
對了，還有那幅描繪教堂洗禮儀式的畫。
快告訴我都是誰畫的，這幾幅沒有署名。
” 我坐在地上，沒有看她，找到了我的杯子，把飲料一口灌下。
我什麼都不會告訴她的，現在我能跟她說什麼呢，但是我記得，我隐約想問她一個愚蠢的問題，想問她是否在某個時刻看見一張拿破侖騎馬的照片。
但我沒有問她，當然沒有。
一九七六年四月于聖何塞、哈瓦那 [1]指哥斯達黎加人。
[2]指阿根廷人。
[3]指尼加拉瓜人。
[4]意大利導演安東尼奧尼1966年将科塔薩爾的短篇小說《魔鬼涎》改編為電影《放大》。
《魔鬼涎》收錄于《南方高速》一書内。
[5]加勒比海上小安的列斯群島的傳統音樂。
[6]何塞·科羅内爾·烏爾特喬（JoséCoronelUrteche，1906—1994），尼加拉瓜詩人。
[7]羅基·達爾頓（RoqueDalton，1935—1975），薩爾瓦多詩人、散文家、記者、政治活動家。
1975年5月，被薩爾瓦多人民革命軍殺害。
[8]格特魯德·斯泰因（GertrudeStein，1874—1946），美國詩人、作家、劇作家。
[9]卡洛斯·馬爾蒂尼斯·裡瓦斯（CarlosMartinRivas，1924—1998），尼加拉瓜詩人。
[10]原文是法語。
必須仔細觀察，才能從背景裡那個身穿制服、背對着我漸行漸遠的隊伍中辨認出那輛在山頂等候的吉普車。
我知道，我繼續按着切換鍵，面對這種失去理智的狀态，唯一能做的就是繼續按動切換鍵，繼續看着柯連特大街與聖馬丁大街交彙的街角和那輛黑色汽車，車裡有四個人，他們瞄準了人行道，一個穿着黑襯衫和運動鞋的人在人行道上奔跑，兩個女人試圖躲進停着的卡車後面，有人目視前方，臉上充滿了疑惑和恐懼，他把一隻手放在下巴上，觸摸自己，确定自己還活着，突然出現了一個昏暗的房間，一束渾濁的光從高處安着栅欄的小窗上傾瀉下來，桌上有一個仰面朝天、渾身赤裸的女孩，她的頭發垂到了地上，那個背對我的黑影将一條電纜伸進女孩張開的雙腿之間，兩個面對我的男人在交談，一個戴着藍色領帶，另一個穿着綠色套頭衫。
我永遠無法得知我有沒有繼續按動切換鍵，我看見了森林中的一片空地，近景中有一座茅屋和一些樹木，一個瘦小的年輕人靠在離他最近的那棵樹上，他朝左邊看去，那裡有一群模糊的身影，有五、六個人靠得很近，用步槍和手槍瞄準他。
那個年輕人有一張長臉，一縷劉海落在他黝黑的額頭上，他看着他們，一隻手半舉着，另一隻手或許插在了褲袋裡，他似乎正在不緊不慢地跟他們說着什麼，幾乎有些不高興，雖然照片模糊不清，但是我感覺到了，我明白了，我看見了，那個年輕人是羅基·達爾頓，于是我用力按下切換鍵，仿佛這樣就能把他從死亡的厄運中解救出來，我看見一輛汽車在市中心炸成了碎片，可能是布宜諾斯艾利斯或者聖保羅，我繼續按着，按着，鮮血淋漓的面孔和屍體的碎片不斷在我眼前閃過，女人和孩子們在玻利維亞或危地馬拉的山坡上奔跑，突然，屏幕上盈滿了水銀的光芒和虛無，還有悄無聲息地進門的克勞迪恩投射在屏幕上的影子，她彎下腰，親吻我的頭發，問我照片美不美，問我對它們滿不滿意，是否願意讓她看看。
我從頭開始播放，當人們不知不覺地跨越未知的界限，他們将不知道自己在做什麼，也不知道自己這麼做的原因。
我沒有看她，因為她能看懂我的表情，或者隻是會感到害怕。
我什麼也沒跟她解釋，因為我說不出話來，我站了起來，慢慢地讓她坐在我的扶手椅上，我大概跟她說了些什麼，我說我去給她拿杯飲料，讓她先看照片，我去給她拿飲料的時候，讓她先看照片。
在衛生間裡，我覺得我吐了，或許我隻是哭了然後才吐的，又或許我什麼都沒做，隻是坐在浴缸的邊沿，任由時間流逝，直到我有力氣去廚房給克勞迪恩調制她最喜歡的飲料，往裡面加滿冰塊，那時，我才察覺到了安靜，我發現克勞迪恩既沒有大叫，也沒有跑過來問詢，隻有安靜，還有不時從隔壁公寓傳來的甜膩的波萊羅舞曲。
我不知道自己花了多長時間才從廚房走到客廳，她看完照片的時候，我也不知道自己盯着屏幕背面看了多久，房間裡充滿了水銀轉瞬即逝的反光，随後便陷入了昏暗。
克勞迪恩關上投影儀，靠在椅背上喝飲料，她慢慢地對我微笑，愉快得像一隻貓，她滿足極了。
“你拍得太好了，那幅有微笑魚的畫，還有田野裡的母親、兩個孩子和奶牛。
對了，還有那幅描繪教堂洗禮儀式的畫。
快告訴我都是誰畫的，這幾幅沒有署名。
” 我坐在地上，沒有看她，找到了我的杯子，把飲料一口灌下。
我什麼都不會告訴她的，現在我能跟她說什麼呢，但是我記得，我隐約想問她一個愚蠢的問題，想問她是否在某個時刻看見一張拿破侖騎馬的照片。
但我沒有問她，當然沒有。
一九七六年四月于聖何塞、哈瓦那 [1]指哥斯達黎加人。
[2]指阿根廷人。
[3]指尼加拉瓜人。
[4]意大利導演安東尼奧尼1966年将科塔薩爾的短篇小說《魔鬼涎》改編為電影《放大》。
《魔鬼涎》收錄于《南方高速》一書内。
[5]加勒比海上小安的列斯群島的傳統音樂。
[6]何塞·科羅内爾·烏爾特喬（JoséCoronelUrteche，1906—1994），尼加拉瓜詩人。
[7]羅基·達爾頓（RoqueDalton，1935—1975），薩爾瓦多詩人、散文家、記者、政治活動家。
1975年5月，被薩爾瓦多人民革命軍殺害。
[8]格特魯德·斯泰因（GertrudeStein，1874—1946），美國詩人、作家、劇作家。
[9]卡洛斯·馬爾蒂尼斯·裡瓦斯（CarlosMartinRivas，1924—1998），尼加拉瓜詩人。
[10]原文是法語。