譯序
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第一部小說《何塞·特裡戈》早在1966年就獲得了墨西哥國内著名的哈維爾·比利亞烏魯蒂亞文學獎，而先後獲得1979年度墨西哥全國小說獎、1982年度羅慕洛·加列戈斯國際文學獎、1985—1986年度法國最佳外國小說獎的第二部作品《墨西哥的帕利努羅》則更進一步将他推上了拉丁美洲和西方文壇。
然而，在加西亞·馬爾克斯、巴爾加斯·略薩、胡利奧·科塔薩爾等巨星的輝映下，德爾帕索并沒有受到評論界和讀者應有的關注。
從這個意義上講，《帝國轶聞》的發表真可謂恰逢其時。
德爾帕索不是一位多産的作家：三十年，三本書。
但是，從他的作品中，我們可以看到他從《何塞·特裡戈》起就堅持走自己的道路并始終如一地刻意求新。
他的努力主要集中在創造作品的“全景”氣氛和發掘語言的表現能力兩個方面。
經過十年雕鑿的《墨西哥的帕利努羅》除了表明他在已經開始了的道路上繼續前進之外，還表明了他在運用誇張手段來豐富自己的表現能力方面所做的嘗試。
又經過了整整十年，在《帝國轶聞》裡，可以說德爾帕索終于實現了孜孜追求的目标：創作出了真正意義上的“全景文學”作品和真正形成了自己的獨特風格。
時至今日，“全景文學”似乎還不是一個含義非常明确的概念。
但是，顧名思義，應該是針對“單線式”或“斷面式”表現事物的作品而提出來的，強調多角度、立體地反映生活實際。
至少，《帝國轶聞》是符合這樣的标準的。
《帝國轶聞》是一部曆史小說，但是又和一般意義上的——亦即我們常見的、已經習慣了的——曆史小說不同，其不同之處在于直接着眼點不是某個或某幾個人物的悲歡離合、生老病死而是一個曆史時期的風貌。
小說叙述的是墨西哥第二帝國的曆史及其皇帝的悲慘命運。
1861年，貝尼托·華雷斯總統下令停止償還墨西哥的外債。
這一決定為當時的法國皇帝拿破侖三世向墨西哥派遣占領軍以期在那兒建立一個以歐洲天
然而，在加西亞·馬爾克斯、巴爾加斯·略薩、胡利奧·科塔薩爾等巨星的輝映下，德爾帕索并沒有受到評論界和讀者應有的關注。
從這個意義上講，《帝國轶聞》的發表真可謂恰逢其時。
德爾帕索不是一位多産的作家：三十年，三本書。
但是，從他的作品中，我們可以看到他從《何塞·特裡戈》起就堅持走自己的道路并始終如一地刻意求新。
他的努力主要集中在創造作品的“全景”氣氛和發掘語言的表現能力兩個方面。
經過十年雕鑿的《墨西哥的帕利努羅》除了表明他在已經開始了的道路上繼續前進之外，還表明了他在運用誇張手段來豐富自己的表現能力方面所做的嘗試。
又經過了整整十年，在《帝國轶聞》裡，可以說德爾帕索終于實現了孜孜追求的目标：創作出了真正意義上的“全景文學”作品和真正形成了自己的獨特風格。
時至今日，“全景文學”似乎還不是一個含義非常明确的概念。
但是，顧名思義，應該是針對“單線式”或“斷面式”表現事物的作品而提出來的，強調多角度、立體地反映生活實際。
至少，《帝國轶聞》是符合這樣的标準的。
《帝國轶聞》是一部曆史小說，但是又和一般意義上的——亦即我們常見的、已經習慣了的——曆史小說不同，其不同之處在于直接着眼點不是某個或某幾個人物的悲歡離合、生老病死而是一個曆史時期的風貌。
小說叙述的是墨西哥第二帝國的曆史及其皇帝的悲慘命運。
1861年，貝尼托·華雷斯總統下令停止償還墨西哥的外債。
這一決定為當時的法國皇帝拿破侖三世向墨西哥派遣占領軍以期在那兒建立一個以歐洲天
