五
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然而，隻有當他手持炭精條面對畫布的時候，祁答院才看上去生氣勃勃的。
一旦放下炭精條，倒在安樂椅上，他的臉一下子就顯得蒼老了至少十歲，眼睛四周布滿了黑眼圈。
癌細胞和精神上的疲勞正無情地侵蝕着他的肌體。
不過，哪怕隻是素描，隻有當他在畫畫時才顯得意氣風發，這無疑是祁答院作為一位藝術家的力量使然。
這一瞬間裡他無疑活得很充實，而對船津來說，這種一瞬間的到來是他的目的所在，這種一瞬間的積累一定會孕育出偉大的傑作。
然而事到如今，船津還認為向祁答院宣告死期也許是一種錯誤，為此他沉浸在深深的不安之中，他已經喪失了當初當着醫務辦公室衆人的面一個人侃侃而談的那份自信。
的确，祁答院被告知不治之症後在一點點地變化。
起初有一段時間他被死亡的恐怖擊垮了，一直緘口不言。
不久了解了自己的命運，知道了自己的身體每況愈下的事實，于是他清楚地知道死神将在未來的某個時刻不可回避地降臨到自己頭上。
驚恐和痛苦之餘，他開始拿起了畫筆。
面對畫布的時候，他頓時變得年輕了。
迄今為止，事态确實按照船津的設想發展着。
但是，他的設想隻考慮到向好的方面發展的一面。
他認為隻要祁答院拿起畫筆，就會萌發對畫的執着心，憑借毅力能夠活得更長久。
隻要事态向好的方向發展，一切都會産生良性循環。
然而問題并沒有那麼簡單。
祁答院面對畫布的時間一天隻有幾個小時，這個時間裡他會忘卻死亡，沉醉在畫的世界中，可在除此之外的漫長的時間裡，死神步步逼近自己的恐懼卻始終萦繞在他的腦際。
這一點從他面對畫布時和不面對畫布時的兩種态度中就能窺出端倪。
面對畫布的時候，他的眼睛炯炯有神；可是一旦躺在病榻上，他的眼睛頓時就無情地黯然失色，隻是呆滞地凝望着空中。
偶爾他閉上眼睛，痛苦地蠕動一下眉頭。
表面上他顯得鎮定自若，可是看不出的内心世界裡卻翻江倒海似的躁動，死亡的恐懼無時無刻不萦繞在他的腦海之中。
由于長時間地處于一種忐忑不安的精神狀态中，祁答院食欲不振，體力也逐漸走下坡路。
這種消極因素并不能依靠面對畫布的幾個小時所能彌補。
積極因素和消極因素相互抵消後，消極因素還
一旦放下炭精條，倒在安樂椅上，他的臉一下子就顯得蒼老了至少十歲，眼睛四周布滿了黑眼圈。
癌細胞和精神上的疲勞正無情地侵蝕着他的肌體。
不過，哪怕隻是素描，隻有當他在畫畫時才顯得意氣風發，這無疑是祁答院作為一位藝術家的力量使然。
這一瞬間裡他無疑活得很充實，而對船津來說，這種一瞬間的到來是他的目的所在，這種一瞬間的積累一定會孕育出偉大的傑作。
然而事到如今，船津還認為向祁答院宣告死期也許是一種錯誤，為此他沉浸在深深的不安之中，他已經喪失了當初當着醫務辦公室衆人的面一個人侃侃而談的那份自信。
的确，祁答院被告知不治之症後在一點點地變化。
起初有一段時間他被死亡的恐怖擊垮了，一直緘口不言。
不久了解了自己的命運，知道了自己的身體每況愈下的事實，于是他清楚地知道死神将在未來的某個時刻不可回避地降臨到自己頭上。
驚恐和痛苦之餘，他開始拿起了畫筆。
面對畫布的時候，他頓時變得年輕了。
迄今為止，事态确實按照船津的設想發展着。
但是，他的設想隻考慮到向好的方面發展的一面。
他認為隻要祁答院拿起畫筆，就會萌發對畫的執着心，憑借毅力能夠活得更長久。
隻要事态向好的方向發展，一切都會産生良性循環。
然而問題并沒有那麼簡單。
祁答院面對畫布的時間一天隻有幾個小時，這個時間裡他會忘卻死亡，沉醉在畫的世界中，可在除此之外的漫長的時間裡，死神步步逼近自己的恐懼卻始終萦繞在他的腦際。
這一點從他面對畫布時和不面對畫布時的兩種态度中就能窺出端倪。
面對畫布的時候，他的眼睛炯炯有神；可是一旦躺在病榻上，他的眼睛頓時就無情地黯然失色，隻是呆滞地凝望着空中。
偶爾他閉上眼睛，痛苦地蠕動一下眉頭。
表面上他顯得鎮定自若，可是看不出的内心世界裡卻翻江倒海似的躁動，死亡的恐懼無時無刻不萦繞在他的腦海之中。
由于長時間地處于一種忐忑不安的精神狀态中，祁答院食欲不振，體力也逐漸走下坡路。
這種消極因素并不能依靠面對畫布的幾個小時所能彌補。
積極因素和消極因素相互抵消後，消極因素還
