非凡的曆史：V1.x版
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yber-”（網絡）和當時的形容詞“atomic”（原子的）一樣無處不在，并具有同樣重要的意義（一些年長的人一定記得“原子免下車漢堡”和“原子幹洗”）。
新時代需要新的思維範式，那些認為托馬斯·庫恩是《星際迷航2》中的反派的人經常這樣告訴我們。
那麼網絡流行文化給我們提供了什麼樣的範式呢？ ——有人從計算機文件中了解到一些他/她不應該知道的東西，不管是偶然的還是故意的。
随後所有人都滿世界地去追他/她，要麼沒抓到（标準的大團圓結局），要麼就是抓到了（幾乎是标準的諷刺性結局）。
這種老套的情節，大家應該都知道吧？那好，我們繼續。
——大型計算機犯罪正在醞釀中，這是盜賊電影[42]，後面接的要麼是策劃攻擊的罪犯，要麼是好人為罪犯精心布設圈套，這可以說是古老的叙事電影（這類的首部電影是《火車大劫案》[43]）。
在詹姆斯·邦德最新的冒險故事《007之黃金眼》中，壞事之一是一筆巨額電子資金被盜。
邦德潛入敵方總部，欲将之炸毀，他評論道，無論計劃多麼宏偉（他們的總部極好，但是易燃），也隻是盜竊而已。
邦德試圖激怒壞人，當然，如果你認真思考過了（當然，這偏離了制片人的意圖），你就會知道他是對的。
——電腦遊戲中的死亡突然變成了真正的死亡。
解釋如何實現它需要大量快速的情節，特别是為什麼受到威脅的個人不摘掉VR眼鏡，或拔掉UPS插頭，或在Windows下執行非法指令。
重申一下，這是科幻，所以它真正的意義是……呃……對于那些在家裡玩得很開心的人來說，他們的怨恨是由那些通過飙車或蹦極來取樂的人所引起的，也許吧。
無論如何，一旦被困在緻命的虛拟環境，就與被困在非虛拟環境沒有區别，除了非虛拟環境應該遵守組織的一些規則和一緻性，而虛拟鍊接可以包含制片人認為能讓觀衆不昏昏欲睡、吃爆米花的一切東西。
我期待着第一次“虛拟現實冒險”，它完全由帶配音的視頻素材組成。
一個聰明的制片人可能會從演員身上獲得一些娛樂價值，雖然這不可能有巴斯特·基頓[44]七十年前在《福爾摩斯二世》中所做的一半聰明。
——一些壞的東西跳出魔盒，開始肆虐，或由于肆虐的代價過于高昂，造成了額外的損失。
這當然需要将情節速度加快到接近光速，而一旦完成，我們就置身于一部怪物電影中，這是一種非常成熟的類型，甚至早就成了陳詞濫調。
（例如，無論出現什麼情況，怪物永遠不死，直到攝影師用完膠卷。
如果電影足夠成功，就有可能購入更多的膠卷，這都還不算完。
想象一下，如果《十三号星期五》[45]出了第十萬集，原電影膠片業務的每個人都告訴制片人：“對不起，我們剛把最後一卷賣給了約翰·塞爾斯[46]。
”） 那麼，當我們在銀幕上看到計算機時，我們在看什麼呢？主要是看在其他電影中看到的東西：驚悚情節、犯罪情節、追逐情節。
這不一定是壞事。
阿爾弗雷德·希區柯克堅持認為，情節的起點，即他所謂的“麥高芬[47]”，其實不是很重要。
這種
新時代需要新的思維範式，那些認為托馬斯·庫恩是《星際迷航2》中的反派的人經常這樣告訴我們。
那麼網絡流行文化給我們提供了什麼樣的範式呢？ ——有人從計算機文件中了解到一些他/她不應該知道的東西，不管是偶然的還是故意的。
随後所有人都滿世界地去追他/她，要麼沒抓到（标準的大團圓結局），要麼就是抓到了（幾乎是标準的諷刺性結局）。
這種老套的情節，大家應該都知道吧？那好，我們繼續。
——大型計算機犯罪正在醞釀中，這是盜賊電影[42]，後面接的要麼是策劃攻擊的罪犯，要麼是好人為罪犯精心布設圈套，這可以說是古老的叙事電影（這類的首部電影是《火車大劫案》[43]）。
在詹姆斯·邦德最新的冒險故事《007之黃金眼》中，壞事之一是一筆巨額電子資金被盜。
邦德潛入敵方總部，欲将之炸毀，他評論道，無論計劃多麼宏偉（他們的總部極好，但是易燃），也隻是盜竊而已。
邦德試圖激怒壞人，當然，如果你認真思考過了（當然，這偏離了制片人的意圖），你就會知道他是對的。
——電腦遊戲中的死亡突然變成了真正的死亡。
解釋如何實現它需要大量快速的情節，特别是為什麼受到威脅的個人不摘掉VR眼鏡，或拔掉UPS插頭，或在Windows下執行非法指令。
重申一下，這是科幻，所以它真正的意義是……呃……對于那些在家裡玩得很開心的人來說，他們的怨恨是由那些通過飙車或蹦極來取樂的人所引起的，也許吧。
無論如何，一旦被困在緻命的虛拟環境，就與被困在非虛拟環境沒有區别，除了非虛拟環境應該遵守組織的一些規則和一緻性，而虛拟鍊接可以包含制片人認為能讓觀衆不昏昏欲睡、吃爆米花的一切東西。
我期待着第一次“虛拟現實冒險”，它完全由帶配音的視頻素材組成。
一個聰明的制片人可能會從演員身上獲得一些娛樂價值，雖然這不可能有巴斯特·基頓[44]七十年前在《福爾摩斯二世》中所做的一半聰明。
——一些壞的東西跳出魔盒，開始肆虐，或由于肆虐的代價過于高昂，造成了額外的損失。
這當然需要将情節速度加快到接近光速，而一旦完成，我們就置身于一部怪物電影中，這是一種非常成熟的類型，甚至早就成了陳詞濫調。
（例如，無論出現什麼情況，怪物永遠不死，直到攝影師用完膠卷。
如果電影足夠成功，就有可能購入更多的膠卷，這都還不算完。
想象一下，如果《十三号星期五》[45]出了第十萬集，原電影膠片業務的每個人都告訴制片人：“對不起，我們剛把最後一卷賣給了約翰·塞爾斯[46]。
”） 那麼，當我們在銀幕上看到計算機時，我們在看什麼呢？主要是看在其他電影中看到的東西：驚悚情節、犯罪情節、追逐情節。
這不一定是壞事。
阿爾弗雷德·希區柯克堅持認為，情節的起點，即他所謂的“麥高芬[47]”，其實不是很重要。
這種
