第十章 阿納瑞斯
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這種物事，所以以為這個就是項鍊。
“不是的。
看。
”她爸爸說道，一邊鄭重地靈巧地将那根連接着不同線圈的線提起來。
那個東西在他手裡就活起來了，那些線圈自由地旋轉着，在空中陸續地畫出一個個的圓圈，玻璃珠子在燈光下閃閃發光。
“哦，好漂亮！”孩子說，“這是什麼呢？” “要讓它從天花闆上垂下來。
有釘子嗎？在我去補給站要到釘子之前，先用衣帽鈎吧。
你知道這是誰做的嗎，薩迪克？” “不——是你做的。
” “是她做的，媽媽，是她。
”他轉過身，對着塔科維亞，“這一個是我最喜歡的，以前就挂在我的書桌上方。
我把其他的都給比達普了。
我可不想把它們留給走廊那頭那個——她叫什麼來着——嫉妒老媽媽。
” “哦——布努波！我有好多年沒想起過她了！”塔科維亞笑得身子直顫。
薩迪克站在那裡，看着那個東西在安靜地旋轉，努力要達到平衡。
“我希望，”她終于小心翼翼地開口了，“有一天晚上我可以把它吊在我宿舍的床上頭。
” “我會給你做一個的，親愛的。
你每天晚上都能看到。
” “你真的會做嗎，塔科維亞？” “呃，我以前做過。
我想我現在還可以給你做一個。
”塔科維亞眼裡已經閃出了淚花。
謝維克伸出胳膊摟住她。
到了現在，他們也還是那麼敏感、那麼情緒化。
薩迪克用冷靜的目光打量了他們一會兒，然後轉過身去看着“占領無人區”。
每天晚上，就剩他們倆的時候，他們常常會談起薩迪克。
因為一直以來沒有其他親密的人在身邊，塔科維亞對孩子有些太過關注了，一名母親的雄心和焦慮淡化了她原本強烈的公共意識。
對于她來說這是很不正常的。
競争欲同保護欲在阿納瑞斯人的生活中都不會很強烈的。
她很樂意通過傾吐來消除自己的煩惱，有謝維克在，她終于可以這麼做了。
最初那幾個晚上，大部分的時間都是她在說話，他則安靜地聆聽，也不急于給出回應，就像聽音樂、聽流水的聲音一樣。
這四年以來，他一直沉默寡言，已經沒有了交談的習慣。
她把他從沉默中釋放了出來，一直以來都是這樣。
後來就變成大部分時間都是他在說了，不過前提是有她的回應。
“你還記得蒂裡恩嗎？”有一次他問道。
屋裡很冷，現在已經是冬天了，他們這間屋離宿舍樓的暖氣爐最遠，就算把節氣門完全打開也不夠暖和。
他們把兩張床上的被褥全歸攏到了靠近暖氣的那張床上，兩人摟在一起，裹得嚴嚴實實。
謝維克穿着一件洗過好多遍的很舊很舊的襯衣，因為他喜歡坐着，這樣可以讓胸部保持暖和。
塔科維亞什麼也沒穿，耳朵以下全都裹在毯子裡。
“那條橙色毯子呢？”她問道。
“真是個資産者！我沒拿。
” “留給嫉妒大媽了？真是讓人傷心。
我不是資産者。
我隻是念舊，那是我們一起蓋過的第一條毯子。
” “不是的。
我們在尼希拉斯應該蓋過一條毯子的。
” “就算是，我也不記得了。
”塔科維亞笑道，“我們剛剛說什麼來着？” “蒂裡恩。
” “不記得了。
” “在北景地區學院。
那個黑黑的男孩，翹鼻頭……” “哦，蒂裡恩！當然記得。
我以為你說的是阿比内的人呢。
” “我看到他了，在西南區。
” “你看到蒂裡恩了？他怎麼樣？” 謝維克沉默片刻，一個手指順着毯子的紋路摸索着。
“記得比達普說的關于他的情況嗎？” “他不停地被派去做‘克萊吉克’，在不同的地方，最後去了賽格維納島，是吧？他後來的行蹤達普就不知道了。
” “你看過他寫的那個劇嗎，就是給他惹來麻煩的那個？” “是你離開之後那個夏季戲劇節？沒錯。
我記不太清了，時間過去太久了。
挺無聊的。
蒂裡恩是很機智诙諧，但這個劇很無聊。
是關于一個烏拉斯人，沒錯。
這個烏拉斯人藏在前往月球的貨運飛船上的水培箱裡，靠一根麥稈來呼吸，餓了就吃那些植物的根。
我告訴過你很無聊的！他就這樣偷渡到了阿納瑞斯。
然後他就四處奔走，想去補給站買東西，想把東西賣掉。
他積攢了很多金塊，後來金塊太多，他搬不動了。
于是他隻好待在原地，後來他建起了一座宮殿，自稱是阿納瑞斯的主人。
其中有一場特别搞笑，他想要跟一個女的上床，那個女的雙腿大張，做好了準備，可是他卻不行，非得先給這個女的一些金塊，付錢給她。
可這個女的卻又不想要。
那個場面很搞笑，那個女的猛地躺倒，搖着大腿，那個男的撲到她身上，然後突然蹦起來，好像被咬了一口似的，一邊說：‘不可以！這是不道德的！這不是好生意！’可憐的蒂裡恩！他那麼幽默，那麼有活力。
” “他自己演那個烏拉斯人？” “是的，他演得太棒了。
” “他給我演過這個劇，很多次。
” “你在哪裡遇到他的？大峽谷？” “不是，在那之前，在急彎。
他在工廠看門。
” “是他自己的選擇嗎？” “我不認為蒂裡還能自己做選擇，到那個時候……比達普一直以為他是不得已才去了賽格維納，覺得是别人逼着他提出治療申請的。
我不知道是否屬實。
我看到他的時候，他接受治療已經好幾年了，他這個人已經徹底毀了。
” “你是說他們在賽格維納對他做了什麼？” “我不知道。
我想收容所确實是要為病人提供保護，收容他們。
從他們協會的出版物來看，他們至少是利他的。
我猜應該不是他們把蒂裡逼瘋的。
” “那麼是什麼把他毀了呢？就是因為找不到自己想要的崗位嗎？” “是那個劇。
” “那個劇？那幫讨厭的老家夥們的大驚小怪？哦，可是，能被那種假道學的叱責逼瘋，說明你本來就已經瘋了。
其實他隻要充耳不聞就行！” “蒂裡是本來就已經瘋了，以我們社會的标準來看。
” “你的意思是……” “呃，我覺得蒂裡是天生的藝術家，不是那種工匠——而是一個創作者。
一個創作者，也是一個破壞者，就是那種要颠覆一切的人。
一個諷刺作家，通過極度暴烈的方式來進行讴歌創作。
” “那個劇有那麼好嗎？”塔科維亞天真地問道，身子從毯子底下往外探了一兩英寸，一邊端詳着謝維克的側影。
“不，我不這麼認為。
當然，在舞台上表演的時候應該是很有趣的，畢竟他當時隻有二十歲。
他一直在寫這個劇，他再也沒有寫過别的東西。
” “他一直在寫同一個劇？” “他一直在寫同一個劇。
” “哎喲。
”塔科維亞的口氣有同情也有厭惡。
“每隔兩旬時間，他就會來找我，把劇本給我看。
我會看一看，或者說是假裝在看，然後努力跟他談一談劇本的事情。
他非常急切地想要談論這個劇本，可是他做不到，他太害怕了。
” “害怕什麼？我不明白。
” “怕我，怕每一個人，怕社會有機體，怕整個人類，怕棄他而去的兄弟們。
當一個人覺得自己孤立于所有人之外時，他是會害怕的。
” “你是說，就因為有些人說他的劇不道德，說他不應該得到教師的崗位，他就認為所有人都在反對他？真夠傻的！” “可是誰支持他呢？” “達普——他的朋友們。
” “可他失去了他們。
他被派到别處了。
” “那麼他為什麼不拒絕呢？” “聽我說，塔科維亞。
我以前也是這麼想的。
我們總是這麼說，你也說過——你應該拒絕去羅爾尼。
我人一到急彎，馬上就說：我是一個自由的人，不用非得來這裡！……我們總是這麼想，這麼說，但我們沒有付諸實踐。
我們把自己的自主性牢牢地鎖在大腦裡，就像一間我們随時可以進出的房間，一邊說：‘我不是非得去做什麼事情，我自己做決定，我是自由的。
’然後我們離開大腦裡那個小房間，去了PDC派我們去的地方，一直待下去，直到下一次派遣。
” “哦，謝夫，不是這樣的。
這是旱情發生之後才有的情形。
在那之前，沒有那麼多派遣，一半都不到。
人們隻在需要自己的地方工作，參加或者自己組織某個協會，然後在分配處登記注冊。
分配處大部分的派遣都是針對那些願意分在普通勞力組裡的人。
現在，一切很快就會恢複原狀了。
” “我不知道。
當然，應該是這樣的。
可即便在饑荒之前，事情也不完全是照着這個方針發展，而是背離這個方針的。
比達普是對的：每一次緊急事件，甚至每一次勞力分配方案，都會讓PDC向着官僚機器更近一步，變得更加僵化；PDC一直就是這樣運作的，現在也是這樣，它必須這麼運作下去……在旱情發生之前，很多事情就已經是這樣了。
這五年來嚴格的管制也許已經讓這種情況成為永遠的定式。
不要擺出這麼懷疑的神情！我問你，你知道有幾個人拒絕接受調派的——就算是饑荒之前？” 塔科維亞思考了一下。
“‘那曲尼比’不算吧？” “不，‘那曲尼比’是很重要的拒絕派遣的一類人。
” “呃，達普的幾個朋友——那個人很好的作曲家薩拉斯，還有幾個邋遢的家夥。
我小時候，環谷來過一些真正的‘那曲尼比’。
我一直在想，他們肯定是在撒謊。
他們的謊話和故事都那麼動聽，還會算命，他們在
“不是的。
看。
”她爸爸說道，一邊鄭重地靈巧地将那根連接着不同線圈的線提起來。
那個東西在他手裡就活起來了，那些線圈自由地旋轉着，在空中陸續地畫出一個個的圓圈，玻璃珠子在燈光下閃閃發光。
“哦，好漂亮！”孩子說，“這是什麼呢？” “要讓它從天花闆上垂下來。
有釘子嗎？在我去補給站要到釘子之前，先用衣帽鈎吧。
你知道這是誰做的嗎，薩迪克？” “不——是你做的。
” “是她做的，媽媽，是她。
”他轉過身，對着塔科維亞，“這一個是我最喜歡的，以前就挂在我的書桌上方。
我把其他的都給比達普了。
我可不想把它們留給走廊那頭那個——她叫什麼來着——嫉妒老媽媽。
” “哦——布努波！我有好多年沒想起過她了！”塔科維亞笑得身子直顫。
薩迪克站在那裡，看着那個東西在安靜地旋轉，努力要達到平衡。
“我希望，”她終于小心翼翼地開口了，“有一天晚上我可以把它吊在我宿舍的床上頭。
” “我會給你做一個的，親愛的。
你每天晚上都能看到。
” “你真的會做嗎，塔科維亞？” “呃，我以前做過。
我想我現在還可以給你做一個。
”塔科維亞眼裡已經閃出了淚花。
謝維克伸出胳膊摟住她。
到了現在，他們也還是那麼敏感、那麼情緒化。
薩迪克用冷靜的目光打量了他們一會兒，然後轉過身去看着“占領無人區”。
每天晚上，就剩他們倆的時候，他們常常會談起薩迪克。
因為一直以來沒有其他親密的人在身邊，塔科維亞對孩子有些太過關注了，一名母親的雄心和焦慮淡化了她原本強烈的公共意識。
對于她來說這是很不正常的。
競争欲同保護欲在阿納瑞斯人的生活中都不會很強烈的。
她很樂意通過傾吐來消除自己的煩惱，有謝維克在，她終于可以這麼做了。
最初那幾個晚上，大部分的時間都是她在說話，他則安靜地聆聽，也不急于給出回應，就像聽音樂、聽流水的聲音一樣。
這四年以來，他一直沉默寡言，已經沒有了交談的習慣。
她把他從沉默中釋放了出來，一直以來都是這樣。
後來就變成大部分時間都是他在說了，不過前提是有她的回應。
“你還記得蒂裡恩嗎？”有一次他問道。
屋裡很冷，現在已經是冬天了，他們這間屋離宿舍樓的暖氣爐最遠，就算把節氣門完全打開也不夠暖和。
他們把兩張床上的被褥全歸攏到了靠近暖氣的那張床上，兩人摟在一起，裹得嚴嚴實實。
謝維克穿着一件洗過好多遍的很舊很舊的襯衣，因為他喜歡坐着，這樣可以讓胸部保持暖和。
塔科維亞什麼也沒穿，耳朵以下全都裹在毯子裡。
“那條橙色毯子呢？”她問道。
“真是個資産者！我沒拿。
” “留給嫉妒大媽了？真是讓人傷心。
我不是資産者。
我隻是念舊，那是我們一起蓋過的第一條毯子。
” “不是的。
我們在尼希拉斯應該蓋過一條毯子的。
” “就算是，我也不記得了。
”塔科維亞笑道，“我們剛剛說什麼來着？” “蒂裡恩。
” “不記得了。
” “在北景地區學院。
那個黑黑的男孩，翹鼻頭……” “哦，蒂裡恩！當然記得。
我以為你說的是阿比内的人呢。
” “我看到他了，在西南區。
” “你看到蒂裡恩了？他怎麼樣？” 謝維克沉默片刻，一個手指順着毯子的紋路摸索着。
“記得比達普說的關于他的情況嗎？” “他不停地被派去做‘克萊吉克’，在不同的地方，最後去了賽格維納島，是吧？他後來的行蹤達普就不知道了。
” “你看過他寫的那個劇嗎，就是給他惹來麻煩的那個？” “是你離開之後那個夏季戲劇節？沒錯。
我記不太清了，時間過去太久了。
挺無聊的。
蒂裡恩是很機智诙諧，但這個劇很無聊。
是關于一個烏拉斯人，沒錯。
這個烏拉斯人藏在前往月球的貨運飛船上的水培箱裡，靠一根麥稈來呼吸，餓了就吃那些植物的根。
我告訴過你很無聊的！他就這樣偷渡到了阿納瑞斯。
然後他就四處奔走，想去補給站買東西，想把東西賣掉。
他積攢了很多金塊，後來金塊太多，他搬不動了。
于是他隻好待在原地，後來他建起了一座宮殿，自稱是阿納瑞斯的主人。
其中有一場特别搞笑，他想要跟一個女的上床，那個女的雙腿大張，做好了準備，可是他卻不行，非得先給這個女的一些金塊，付錢給她。
可這個女的卻又不想要。
那個場面很搞笑，那個女的猛地躺倒，搖着大腿，那個男的撲到她身上，然後突然蹦起來，好像被咬了一口似的，一邊說：‘不可以！這是不道德的！這不是好生意！’可憐的蒂裡恩！他那麼幽默，那麼有活力。
” “他自己演那個烏拉斯人？” “是的，他演得太棒了。
” “他給我演過這個劇，很多次。
” “你在哪裡遇到他的？大峽谷？” “不是，在那之前，在急彎。
他在工廠看門。
” “是他自己的選擇嗎？” “我不認為蒂裡還能自己做選擇，到那個時候……比達普一直以為他是不得已才去了賽格維納，覺得是别人逼着他提出治療申請的。
我不知道是否屬實。
我看到他的時候，他接受治療已經好幾年了，他這個人已經徹底毀了。
” “你是說他們在賽格維納對他做了什麼？” “我不知道。
我想收容所确實是要為病人提供保護，收容他們。
從他們協會的出版物來看，他們至少是利他的。
我猜應該不是他們把蒂裡逼瘋的。
” “那麼是什麼把他毀了呢？就是因為找不到自己想要的崗位嗎？” “是那個劇。
” “那個劇？那幫讨厭的老家夥們的大驚小怪？哦，可是，能被那種假道學的叱責逼瘋，說明你本來就已經瘋了。
其實他隻要充耳不聞就行！” “蒂裡是本來就已經瘋了，以我們社會的标準來看。
” “你的意思是……” “呃，我覺得蒂裡是天生的藝術家，不是那種工匠——而是一個創作者。
一個創作者，也是一個破壞者，就是那種要颠覆一切的人。
一個諷刺作家，通過極度暴烈的方式來進行讴歌創作。
” “那個劇有那麼好嗎？”塔科維亞天真地問道，身子從毯子底下往外探了一兩英寸，一邊端詳着謝維克的側影。
“不，我不這麼認為。
當然，在舞台上表演的時候應該是很有趣的，畢竟他當時隻有二十歲。
他一直在寫這個劇，他再也沒有寫過别的東西。
” “他一直在寫同一個劇？” “他一直在寫同一個劇。
” “哎喲。
”塔科維亞的口氣有同情也有厭惡。
“每隔兩旬時間，他就會來找我，把劇本給我看。
我會看一看，或者說是假裝在看，然後努力跟他談一談劇本的事情。
他非常急切地想要談論這個劇本，可是他做不到，他太害怕了。
” “害怕什麼？我不明白。
” “怕我，怕每一個人，怕社會有機體，怕整個人類，怕棄他而去的兄弟們。
當一個人覺得自己孤立于所有人之外時，他是會害怕的。
” “你是說，就因為有些人說他的劇不道德，說他不應該得到教師的崗位，他就認為所有人都在反對他？真夠傻的！” “可是誰支持他呢？” “達普——他的朋友們。
” “可他失去了他們。
他被派到别處了。
” “那麼他為什麼不拒絕呢？” “聽我說，塔科維亞。
我以前也是這麼想的。
我們總是這麼說，你也說過——你應該拒絕去羅爾尼。
我人一到急彎，馬上就說：我是一個自由的人，不用非得來這裡！……我們總是這麼想，這麼說，但我們沒有付諸實踐。
我們把自己的自主性牢牢地鎖在大腦裡，就像一間我們随時可以進出的房間，一邊說：‘我不是非得去做什麼事情，我自己做決定，我是自由的。
’然後我們離開大腦裡那個小房間，去了PDC派我們去的地方，一直待下去，直到下一次派遣。
” “哦，謝夫，不是這樣的。
這是旱情發生之後才有的情形。
在那之前，沒有那麼多派遣，一半都不到。
人們隻在需要自己的地方工作，參加或者自己組織某個協會，然後在分配處登記注冊。
分配處大部分的派遣都是針對那些願意分在普通勞力組裡的人。
現在，一切很快就會恢複原狀了。
” “我不知道。
當然，應該是這樣的。
可即便在饑荒之前，事情也不完全是照着這個方針發展，而是背離這個方針的。
比達普是對的：每一次緊急事件，甚至每一次勞力分配方案，都會讓PDC向着官僚機器更近一步，變得更加僵化；PDC一直就是這樣運作的，現在也是這樣，它必須這麼運作下去……在旱情發生之前，很多事情就已經是這樣了。
這五年來嚴格的管制也許已經讓這種情況成為永遠的定式。
不要擺出這麼懷疑的神情！我問你，你知道有幾個人拒絕接受調派的——就算是饑荒之前？” 塔科維亞思考了一下。
“‘那曲尼比’不算吧？” “不，‘那曲尼比’是很重要的拒絕派遣的一類人。
” “呃，達普的幾個朋友——那個人很好的作曲家薩拉斯，還有幾個邋遢的家夥。
我小時候，環谷來過一些真正的‘那曲尼比’。
我一直在想，他們肯定是在撒謊。
他們的謊話和故事都那麼動聽，還會算命，他們在
