譯序

随後，在1919年末，他第一次讀到了鄧薩尼勳爵的作品，并很快地喜歡上了這些帶有夢幻色彩的文字，甚至還趕去波士頓參加了鄧薩尼勳爵的寫作講座。

    在随後的幾年裡，洛夫克拉夫特的創作熱情空前高漲，而所寫下的諸如《降臨于薩爾納斯的厄運》《烏撒的貓》《塞勒菲斯》等許多作品也都明顯地帶上了鄧薩尼勳爵的風格。

    另一方面，他的身體狀況也開始好轉。

    因此，他開始頻繁地外出旅行，拜訪朋友，探索那些分布在新英格蘭大地上的古老城鎮。

    這些旅行大大地改善了他的心境，同時也為他帶來了更多的靈感與素材——後來舉世聞名的阿卡姆、金斯波特、印斯茅斯等等虛構的小鎮皆來自這些旅行給他留下的深刻記憶。

     這段歲月是他生活中最為快樂的時光。

    雖然他的母親在1921年5月不幸去世，但他并沒有因此很受打擊再度陷入自我封閉，反而在不久後結識了他未來的妻子——衣帽商兼業餘作家索尼娅·格林。

    兩人在1924年3月結為夫妻。

    随後，洛夫克拉夫特離開了自己的故鄉普羅維登斯，搬去紐約與索尼娅生活在一起。

    但前往紐約對于他而言是個巨大轉折。

    由于他的許多朋友都生活在紐約，因此在動身之前，他對未來的生活充滿了憧憬。

    可這對新婚夫婦的生活很快就遇到了财務方面的問題。

    在僅僅同居一年後，索尼娅就因為健康原因被迫搬去了克利夫蘭，而洛夫克拉夫特則搬去了租金更加便宜的雷德胡克。

    那裡的生活讓他吃盡了苦頭——他後來将這段窘迫的經曆寫進了自己的小說《寒氣》中。

    除開生活上的不便外，紐約多民族混雜的情景也強烈地挑動了洛夫克拉夫特的種族主義情緒，這使得他愈發讨厭起紐約來。

    也正是這些情緒塑造了像是《他》《雷德胡克的恐怖》這樣充滿了負面情緒的故事。

     在1926年，他終于放棄了紐約的生活，回到了朝思暮想的故鄉普羅維登斯。

    因而我們也就不難想象為何他會在1926年底開始創作《查爾斯·迪克斯特·瓦德事件》，并在文中如此不惜筆