第八章 藝術家皇帝
關燈
小
中
大
nEmperorHuizongandLateNorthernSongChina:ThePoliticsofCultureandtheCultureofPolitics,pp.453—513；餘輝《畫裡江山猶勝：百年藝術家族之趙宋家族》。
高居翰列出了多數被認定的繪畫作品，以及他自己對于每件作品可信度的簡要說明，JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings。
另參見JamesCahill,ThePainter’sPractice:HowArtistsLivedandWorkedinTraditionalChina,NewYork:ColumbiaUniversityPress,1994,pp.136—139【高居翰《畫家生涯：傳統中國畫家的生活與工作》，楊賢宗等譯，北京：生活·讀書·新知三聯書店，2012年】。
曾佑和在“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136”中也提出了他鑒定的大部分繪畫，其中多數都被列為存在疑點，但認為有幾幅的可信度較高。
餘輝《畫裡江山猶勝》（129—163頁）将徽宗作品分為兩類：一類是徽宗本人所畫，另一類他認為是徽宗讓某位宮廷畫家為他代筆。
他将故宮博物院的《雙禽圖》列為代筆，但認為該館所藏《蓮塘乳鴨圖》和上海博物館的《柳鴨蘆雁圖》是真迹，但有些藝術史學家對此存有疑慮。
畢嘉珍是目前為止在這方面最謹慎的學者，認為沒有哪一幅具體作品可以确定為徽宗親自“執筆”的作品，但粗略估計有六幅或更多幅繪畫可能是真迹。
MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency,”ArchivesofAsianArt53（2002—2003）,pp.71—104MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency”“Huizong’sPaintings:ArtandtheArtofEmperorship,”pp.453—513. ［27］關于這幅畫沒有很多記載，但高居翰稱它為“一幅重要的早期繪畫作品”。
JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings,p.102。
［28］WenC.Fong,“TheEmperorasArtistandPatron,”inMandateofHeaven:EmperorsandArtistsinChina,editedbyRichardBarnhart,WenFong,andMaxwellK.Hearn,Zurich:MuseumRietberg,1996,p.34. ［29］PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,p.262. ［30］《宣和畫譜》卷十五，239頁。
［31］《宣和畫譜》卷十五，243頁。
PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,p.292. ［32］參見謝稚柳編《宋徽宗趙佶全集》，23—26、46—53頁。
故宮博物院、遼甯省博物館、上海博物館《晉唐宋元書畫國寶特集》，上海：上海書畫出版社，2002年，377—387頁；《故宮書畫圖錄》第十五卷，台北：“故宮博物院”，1995年，365—368頁。
餘輝《畫裡江山猶勝：百年藝術家族之趙宋家族》，134—136頁。
［33］關于台北收藏的山水畫，參見《千禧年宋代文物大展》，台北：“故宮博物院”，2000年，212頁。
［34］《雪江歸棹圖》在多本著作中都有介紹（故宮博物院《李唐萬壑松風圖》，84—91頁；薄松年《趙佶》，26—27頁；謝稚柳《宋徽宗趙佶全集》，6—18頁；傅熹年主編《中國美術全集·繪畫編3》，圖45），但除徐邦達（《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》64頁）認為這幅畫是由一位宮廷畫家所畫，而高居翰認為它是一幅明代的作品，JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings,p.100。
曾佑和認為這幅畫反映了徽宗的風格，同時因很多畫都以此為名而印象深刻，BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136,”pp.131,109—113。
關于這幅畫，另參見HuipingPang,“StrangeWeather:Art,Politics,andClimateChangeattheCourtofNorthernSongEmperorHuizong,”JournalofSong-YuanStudies39,2009,pp.1—41。
有關王诜的繪畫圖例，參見傅熹年主編《中國美術全集·繪畫編3》，68—71頁。
［35］這篇跋文收錄于《李唐萬壑松風圖》13頁和張光賓編《中華五千年文物集刊·法書篇》第二卷，1984年，140—141頁。
［36］《全宋詩》第26冊，17076頁。
［37］《蔡絛詩話》，2485—2486頁。
［38］《全宋詩》第24冊，15974—15981頁。
關于這些詩的更多讨論，參見第十章。
［39］《揮麈錄·餘話》卷一，271—273頁。
《玉海》卷二十八，葉16b—17a。
《建炎以來系年要錄》卷一百六十七，2729頁說共有155首詩。
［40］序言收錄于《彊村叢書》,宋徽宗詞序；英譯文參見BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136,”p.38。
［41］《北狩行錄》，8頁。
［42］JackChen,ThePoeticsofSovereignty:OnEmperorTaizongoftheTangDynasty,p.5.HaroldKahn(康無為),MonarchyintheEmperor’sEyes:ImageandRealityintheCh’ien-lungReign,HarvardUniversityPress,1971,p.11. ［43］RonaldC.Egan,“Huizong’sPalacePoems.” ［44］《全宋詩》第26冊，17045頁；英譯文參見RonaldC.Egan,“Huizong’sPalacePoems,”p.385，有改動。
［45］《全宋詩》第26冊，17059頁；英譯文見RonaldC.Egan,“Huizong’sPalacePoems,”p.391。
［46］《全宋詞》，897頁；英譯文見JulieLandau,BeyondSpringTz’uPoemsoftheSungDynasty,NewYork:ColumbiaUniversityPress,1994,p.154，略有改動。
［47］《蔡絛詩話》，2485—2486頁。
盡管蔡絛在這本書的開頭對徽宗極盡溢美之詞，但正如第四章提到的，這本書使他陷入了麻煩，因為書中也稱贊了蘇轼和黃庭堅的詩。
［48］《容齋随筆·四筆》卷二，636頁（參見本章的引語）。
［49］Jack.Chen“TheWritingofImperialPoetryinMedievalChina.”HarvardJourneyofAsiaticStudies65,2005,no.1,p.58ThePoeticsofSovereignty:OnEmperorTaizongandtheTangDynasty,Cambridge,MA:HarvardUniversityPress,2010,pp.161—190，對隋朝以來的君主詩進行了概述。
［50］關于南宋宮廷的詩與繪畫，參見RichardEdwards,“TheLandscapeArtofLiT’ang.”ArchivesoftheChineseArtSocietyofAmerica12:48—60,1991；JamesCahill,TheLyricJourney:PoeticPaintinginChinaandJapan,Cambridge,MA:HarvardUniversityPress,1996；LeeHui-shu,ExquisiteMoments:WestLakeandSouthernSongArt,NewYork:ChinaInstituteGallery,2001Empress,Art,andAgencyinSongDynastyChina,Seattle:UniversityofWashingtonPress,2010.
高居翰列出了多數被認定的繪畫作品，以及他自己對于每件作品可信度的簡要說明，JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings。
另參見JamesCahill,ThePainter’sPractice:HowArtistsLivedandWorkedinTraditionalChina,NewYork:ColumbiaUniversityPress,1994,pp.136—139【高居翰《畫家生涯：傳統中國畫家的生活與工作》，楊賢宗等譯，北京：生活·讀書·新知三聯書店，2012年】。
曾佑和在“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136”中也提出了他鑒定的大部分繪畫，其中多數都被列為存在疑點，但認為有幾幅的可信度較高。
餘輝《畫裡江山猶勝》（129—163頁）将徽宗作品分為兩類：一類是徽宗本人所畫，另一類他認為是徽宗讓某位宮廷畫家為他代筆。
他将故宮博物院的《雙禽圖》列為代筆，但認為該館所藏《蓮塘乳鴨圖》和上海博物館的《柳鴨蘆雁圖》是真迹，但有些藝術史學家對此存有疑慮。
畢嘉珍是目前為止在這方面最謹慎的學者，認為沒有哪一幅具體作品可以确定為徽宗親自“執筆”的作品，但粗略估計有六幅或更多幅繪畫可能是真迹。
MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency,”ArchivesofAsianArt53（2002—2003）,pp.71—104MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency”“Huizong’sPaintings:ArtandtheArtofEmperorship,”pp.453—513. ［27］關于這幅畫沒有很多記載，但高居翰稱它為“一幅重要的早期繪畫作品”。
JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings,p.102。
［28］WenC.Fong,“TheEmperorasArtistandPatron,”inMandateofHeaven:EmperorsandArtistsinChina,editedbyRichardBarnhart,WenFong,andMaxwellK.Hearn,Zurich:MuseumRietberg,1996,p.34. ［29］PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,p.262. ［30］《宣和畫譜》卷十五，239頁。
［31］《宣和畫譜》卷十五，243頁。
PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,p.292. ［32］參見謝稚柳編《宋徽宗趙佶全集》，23—26、46—53頁。
故宮博物院、遼甯省博物館、上海博物館《晉唐宋元書畫國寶特集》，上海：上海書畫出版社，2002年，377—387頁；《故宮書畫圖錄》第十五卷，台北：“故宮博物院”，1995年，365—368頁。
餘輝《畫裡江山猶勝：百年藝術家族之趙宋家族》，134—136頁。
［33］關于台北收藏的山水畫，參見《千禧年宋代文物大展》，台北：“故宮博物院”，2000年，212頁。
［34］《雪江歸棹圖》在多本著作中都有介紹（故宮博物院《李唐萬壑松風圖》，84—91頁；薄松年《趙佶》，26—27頁；謝稚柳《宋徽宗趙佶全集》，6—18頁；傅熹年主編《中國美術全集·繪畫編3》，圖45），但除徐邦達（《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》64頁）認為這幅畫是由一位宮廷畫家所畫，而高居翰認為它是一幅明代的作品，JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings,p.100。
曾佑和認為這幅畫反映了徽宗的風格，同時因很多畫都以此為名而印象深刻，BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136,”pp.131,109—113。
關于這幅畫，另參見HuipingPang,“StrangeWeather:Art,Politics,andClimateChangeattheCourtofNorthernSongEmperorHuizong,”JournalofSong-YuanStudies39,2009,pp.1—41。
有關王诜的繪畫圖例，參見傅熹年主編《中國美術全集·繪畫編3》，68—71頁。
［35］這篇跋文收錄于《李唐萬壑松風圖》13頁和張光賓編《中華五千年文物集刊·法書篇》第二卷，1984年，140—141頁。
［36］《全宋詩》第26冊，17076頁。
［37］《蔡絛詩話》，2485—2486頁。
［38］《全宋詩》第24冊，15974—15981頁。
關于這些詩的更多讨論，參見第十章。
［39］《揮麈錄·餘話》卷一，271—273頁。
《玉海》卷二十八，葉16b—17a。
《建炎以來系年要錄》卷一百六十七，2729頁說共有155首詩。
［40］序言收錄于《彊村叢書》,宋徽宗詞序；英譯文參見BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136,”p.38。
［41］《北狩行錄》，8頁。
［42］JackChen,ThePoeticsofSovereignty:OnEmperorTaizongoftheTangDynasty,p.5.HaroldKahn(康無為),MonarchyintheEmperor’sEyes:ImageandRealityintheCh’ien-lungReign,HarvardUniversityPress,1971,p.11. ［43］RonaldC.Egan,“Huizong’sPalacePoems.” ［44］《全宋詩》第26冊，17045頁；英譯文參見RonaldC.Egan,“Huizong’sPalacePoems,”p.385，有改動。
［45］《全宋詩》第26冊，17059頁；英譯文見RonaldC.Egan,“Huizong’sPalacePoems,”p.391。
［46］《全宋詞》，897頁；英譯文見JulieLandau,BeyondSpringTz’uPoemsoftheSungDynasty,NewYork:ColumbiaUniversityPress,1994,p.154，略有改動。
［47］《蔡絛詩話》，2485—2486頁。
盡管蔡絛在這本書的開頭對徽宗極盡溢美之詞，但正如第四章提到的，這本書使他陷入了麻煩，因為書中也稱贊了蘇轼和黃庭堅的詩。
［48］《容齋随筆·四筆》卷二，636頁（參見本章的引語）。
［49］Jack.Chen“TheWritingofImperialPoetryinMedievalChina.”HarvardJourneyofAsiaticStudies65,2005,no.1,p.58ThePoeticsofSovereignty:OnEmperorTaizongandtheTangDynasty,Cambridge,MA:HarvardUniversityPress,2010,pp.161—190，對隋朝以來的君主詩進行了概述。
［50］關于南宋宮廷的詩與繪畫，參見RichardEdwards,“TheLandscapeArtofLiT’ang.”ArchivesoftheChineseArtSocietyofAmerica12:48—60,1991；JamesCahill,TheLyricJourney:PoeticPaintinginChinaandJapan,Cambridge,MA:HarvardUniversityPress,1996；LeeHui-shu,ExquisiteMoments:WestLakeandSouthernSongArt,NewYork:ChinaInstituteGallery,2001Empress,Art,andAgencyinSongDynastyChina,Seattle:UniversityofWashingtonPress,2010.