第八章 藝術家皇帝
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北京：人民出版社，1995年，11—12頁。
［2］參見JamesCahill,“TheImperialPaintingAcademy,”p.165所引CharlesMason的英譯，有改動。
［3］MichaelSullivan,TheThreePerfections:ChinesePainting,PoetryandCalligraphy,p.7. ［4］《宣和書譜》卷十二，89—90頁。
關于顫筆,參見AlexanderC.Soper,KuoJo-hsu’sExperienceinPainting（T’u-huachien-wenchih）:AnEleventhCenturyHistoryofChinesePainting,p.165n.456。
［5］《宣和畫譜》卷十七，267頁。
［6］《皇宋書錄》卷一，葉6b。
《宋會要輯稿·職官一八》，葉22a—23b。
關于徽宗書法作品的圖例，參見段書安編《中國古代書畫圖目》第15卷，北京：文物出版社，1986—2001年，33頁；宋徽宗《千字文》，沈陽：遼甯省博物館，1997年。
［7］我能查到的最早使用“瘦金體”這個名詞，是在南宋末期或元朝初期周密（1232—1308）的《癸辛雜識别集》中（卷二，218頁）。
元末明初的陶宗儀（活動于1360—1368年）說徽宗自己選擇了這個名稱，這種說法得到了其他學者的贊同。
Shang-yenChuang（金向陽）,“TheSlenderColdCalligraphyofEmperorSungHuiTsung,”NationalPalaceMuseumBulletin2,1967,pp.8—9JamesCahill,“TheImperialPaintingAcademy,”p.165）。
徽宗在位早期的瘦金體書法作品包括：1104年的楷書《千字文》，1104年的辟雍石碑，1108年的八行石碑，還有1107年幾幅畫中的題跋。
此外，以“欲借”開頭的詩帖也非常接近這種字體。
參見PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions”。
［8］NationalPalaceMuseum,ChineseArtTreasures:ASelectedGroupofObjectsfromtheChineseNationalPalaceMuseumandtheChineseNationalCentralMuseum,p.219. ［9］《鐵圍山叢談》卷一，5—6頁。
PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions,”pp.263—264. ［10］BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136,”PhDdiss.,NewYorkUniversity,1972,p.59PeterC.Sturman,MiFu:StyleandtheArtofCalligraphyinNorthernSongChina,pp.189—190.TsengYuho,AHistoryofChineseCalligraphy,HongKong:TheChineseUniversityPress,1993,p.182. ［11］參見AmyMcNair（倪雅梅）,TheUprightBrush:YanZhenqing’sCalligraphyandSongLiteratiPolitics,Honolulu:UniversityofHawai’iPress,1998,pp.79—82. ［12］伊沛霞對徽宗的書法風格進行了更透徹的研究。
PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions,”pp.261—66. ［13］《宋會要輯稿·禮五》，葉23b；《侯鲭錄》卷二，57頁。
PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions.”錢币将在第十一章讨論。
［14］《全宋文》143冊，61—65頁；146冊，244—245頁。
《皇宋書錄》卷一，6頁。
PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.126—127.《揮麈錄·後錄》卷七，164—165頁。
《建炎以來系年要錄》卷七十六，1259—1260頁。
［15］PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.232—240,26,30.二王風格指王羲之和王獻之父子二人的書法。
［16］餘輝《畫裡江山猶勝：百年藝術家族之趙宋家族》，150—151頁。
［17］關于高宗的書法藝術，參見JuliaK.Murray,MaHezhiandtheIllustrationoftheBookofOdes,Princeton:PrincetonUniversityPress,1993,pp.10—31。
［18］《畫繼》卷一，264頁。
［19］PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.125—127. ［20］《初寮集》卷一，葉21b—22a（《全宋詩》第24冊，15979頁）。
這首詩的英譯文參見第10章。
［21］《畫錄廣遺》，葉1a—b。
［22］《畫繼》卷一，263—264頁。
［23］《南宋館閣錄·續錄》卷三，179—180頁。
陳高華《宋遼金畫家史料》，北京：文物出版社，1984年，618—620頁。
［24］《畫斷》，419—420,422—423頁；譯文見DianaYeongchauChou（周永昭）,AStudyandTranslationfromtheChineseofTangHou’sHuajian（ExaminationofPainting）:CultivatingTasteinYuanChina,1279—1368,Lewiston,ME:EdwinMellenPress,2005,pp.140—141,148,149，有改動。
［25］在某些情況下，一些沒有署名和印鑒的繪畫也被認為是徽宗的作品，尤其是被金章宗（1189—1208年在位）認定的作品。
金章宗繼承了女真族1127年從開封擄走的繪畫藏品。
參見PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.326—327。
［26］為識别徽宗作品作出貢獻的學者包括：BenjaminRowland,“TheProblemofHuiTsung.”ArchivesoftheChineseArtSocietyofAmerica5,pp.5—22.；OsvaldSirén,ChinesePainting:LeadingMastersandPrinciple；謝稚柳《趙佶〈聽琴圖〉和他的真筆問題》，《文物參考資料》1957年第3期，20—21頁；謝稚柳主編《宋徽宗趙佶全集》。
鄧白《趙佶》，上海：上海人民出版社，1958年；BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136”；徐邦達《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》，《故宮博物院院刊》1979年第1期，62—67、50頁；JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings；李慧淑《宋代畫風轉變之契機：徽宗美術教育成功之實例》（上、下）。
PeterC.Sturman,“CraneaboveFaifeng:TheAuspiciousImageattheCourtofHuizong,”ArsOrientalis20,1990,pp.33—68；陳葆真《宋徽宗繪畫的美學特質：兼論其淵源和影響》，《文史哲學報》40卷6期，1993年，293—344頁；薄松年《趙佶》，北京：文物出版社，1998年；MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency,”ArchivesofAsianArt53（2002—2003）:71—104“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency”“Huizong’sPaintings:ArtandtheArtofEmperorship,”i
［2］參見JamesCahill,“TheImperialPaintingAcademy,”p.165所引CharlesMason的英譯，有改動。
［3］MichaelSullivan,TheThreePerfections:ChinesePainting,PoetryandCalligraphy,p.7. ［4］《宣和書譜》卷十二，89—90頁。
關于顫筆,參見AlexanderC.Soper,KuoJo-hsu’sExperienceinPainting（T’u-huachien-wenchih）:AnEleventhCenturyHistoryofChinesePainting,p.165n.456。
［5］《宣和畫譜》卷十七，267頁。
［6］《皇宋書錄》卷一，葉6b。
《宋會要輯稿·職官一八》，葉22a—23b。
關于徽宗書法作品的圖例，參見段書安編《中國古代書畫圖目》第15卷，北京：文物出版社，1986—2001年，33頁；宋徽宗《千字文》，沈陽：遼甯省博物館，1997年。
［7］我能查到的最早使用“瘦金體”這個名詞，是在南宋末期或元朝初期周密（1232—1308）的《癸辛雜識别集》中（卷二，218頁）。
元末明初的陶宗儀（活動于1360—1368年）說徽宗自己選擇了這個名稱，這種說法得到了其他學者的贊同。
Shang-yenChuang（金向陽）,“TheSlenderColdCalligraphyofEmperorSungHuiTsung,”NationalPalaceMuseumBulletin2,1967,pp.8—9JamesCahill,“TheImperialPaintingAcademy,”p.165）。
徽宗在位早期的瘦金體書法作品包括：1104年的楷書《千字文》，1104年的辟雍石碑，1108年的八行石碑，還有1107年幾幅畫中的題跋。
此外，以“欲借”開頭的詩帖也非常接近這種字體。
參見PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions”。
［8］NationalPalaceMuseum,ChineseArtTreasures:ASelectedGroupofObjectsfromtheChineseNationalPalaceMuseumandtheChineseNationalCentralMuseum,p.219. ［9］《鐵圍山叢談》卷一，5—6頁。
PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions,”pp.263—264. ［10］BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136,”PhDdiss.,NewYorkUniversity,1972,p.59PeterC.Sturman,MiFu:StyleandtheArtofCalligraphyinNorthernSongChina,pp.189—190.TsengYuho,AHistoryofChineseCalligraphy,HongKong:TheChineseUniversityPress,1993,p.182. ［11］參見AmyMcNair（倪雅梅）,TheUprightBrush:YanZhenqing’sCalligraphyandSongLiteratiPolitics,Honolulu:UniversityofHawai’iPress,1998,pp.79—82. ［12］伊沛霞對徽宗的書法風格進行了更透徹的研究。
PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions,”pp.261—66. ［13］《宋會要輯稿·禮五》，葉23b；《侯鲭錄》卷二，57頁。
PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions.”錢币将在第十一章讨論。
［14］《全宋文》143冊，61—65頁；146冊，244—245頁。
《皇宋書錄》卷一，6頁。
PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.126—127.《揮麈錄·後錄》卷七，164—165頁。
《建炎以來系年要錄》卷七十六，1259—1260頁。
［15］PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.232—240,26,30.二王風格指王羲之和王獻之父子二人的書法。
［16］餘輝《畫裡江山猶勝：百年藝術家族之趙宋家族》，150—151頁。
［17］關于高宗的書法藝術，參見JuliaK.Murray,MaHezhiandtheIllustrationoftheBookofOdes,Princeton:PrincetonUniversityPress,1993,pp.10—31。
［18］《畫繼》卷一，264頁。
［19］PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.125—127. ［20］《初寮集》卷一，葉21b—22a（《全宋詩》第24冊，15979頁）。
這首詩的英譯文參見第10章。
［21］《畫錄廣遺》，葉1a—b。
［22］《畫繼》卷一，263—264頁。
［23］《南宋館閣錄·續錄》卷三，179—180頁。
陳高華《宋遼金畫家史料》，北京：文物出版社，1984年，618—620頁。
［24］《畫斷》，419—420,422—423頁；譯文見DianaYeongchauChou（周永昭）,AStudyandTranslationfromtheChineseofTangHou’sHuajian（ExaminationofPainting）:CultivatingTasteinYuanChina,1279—1368,Lewiston,ME:EdwinMellenPress,2005,pp.140—141,148,149，有改動。
［25］在某些情況下，一些沒有署名和印鑒的繪畫也被認為是徽宗的作品，尤其是被金章宗（1189—1208年在位）認定的作品。
金章宗繼承了女真族1127年從開封擄走的繪畫藏品。
參見PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.326—327。
［26］為識别徽宗作品作出貢獻的學者包括：BenjaminRowland,“TheProblemofHuiTsung.”ArchivesoftheChineseArtSocietyofAmerica5,pp.5—22.；OsvaldSirén,ChinesePainting:LeadingMastersandPrinciple；謝稚柳《趙佶〈聽琴圖〉和他的真筆問題》，《文物參考資料》1957年第3期，20—21頁；謝稚柳主編《宋徽宗趙佶全集》。
鄧白《趙佶》，上海：上海人民出版社，1958年；BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136”；徐邦達《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》，《故宮博物院院刊》1979年第1期，62—67、50頁；JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings；李慧淑《宋代畫風轉變之契機：徽宗美術教育成功之實例》（上、下）。
PeterC.Sturman,“CraneaboveFaifeng:TheAuspiciousImageattheCourtofHuizong,”ArsOrientalis20,1990,pp.33—68；陳葆真《宋徽宗繪畫的美學特質：兼論其淵源和影響》，《文史哲學報》40卷6期，1993年，293—344頁；薄松年《趙佶》，北京：文物出版社，1998年；MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency,”ArchivesofAsianArt53（2002—2003）:71—104“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency”“Huizong’sPaintings:ArtandtheArtofEmperorship,”i