譯後記
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你可知道丘吉爾将與自己形影不離的憂郁症喚作“黑犬”？他曾坦言“我有一條陪伴我一生的黑犬”。
胸中的陰郁折磨就像在村子裡随處可見的黑狗一樣，一有機會就咬住心口不放。
而“恐怖伊恩”這一次狠狠揭開的卻是整個時代的沮喪，喚起了文明的心魔，揪住了人性的缺口——“如果一條狗代表了個人的抑郁，那麼兩條狗就是一種文化的抑郁，對文明而言，這是最為可怕的心态”。
出沒在第五部長篇《黑犬》中的兇狠而神秘的動物，比黑夜還要黑，目露紅光，像正在燃燒的煤塊，觊觎着腥風血雨，奄奄一息的歐洲文明的殘骸，吞噬着改革與信仰的道德底限，叼住了文明的死穴，企圖颠倒善與惡的本質——典型的麥氏黑色，在幽靈黑犬作祟的舞台，暴力，真愛，邪惡，救贖，演繹了一則關于我們時代的驚悚寓言。
伊恩·麥克尤恩已經成為最受人嫉妒的作家之一。
據說，他的作品英國地鐵上幾乎人手一本，也讓二十世紀末幽靈重現的英國小說壽終正寝的論調不攻自破。
麥克尤恩仿佛施下奇幻異術，帶領讀者跑到意識和潛意識的交界處的漆黑地帶：謊言，背叛，亂倫，醜聞，病态，大膽而聳動地觸摸人類心靈的最邪惡幽暗處。
然而，80年代标志着麥克尤恩的轉型，“文壇黑色魔法師”從早期的荒誕極端的重口味作品轉變為充滿人文關懷的大氣之作。
長久以來，麥克尤恩一直潛心耕耘着家庭倫理試驗田。
從孩子的視角切入，挖掘隐藏在背後家庭社會寓意。
與其将孩子與成人對立起來，不如将其看作一個隐喻，為麥氏提供了一個落腳點，讓他就像一個外星客那樣，借此更遠更冷地将目光由孩子和内心世界投向現實與成人社會。
被評論家譽為最富人性的《黑犬》又未嘗不是如此。
在長達十一頁的序言中，麥克尤恩以孤兒傑裡米幹淨、明朗、不帶多少失去雙親的悲戚，甚至有幾分悠然自在的口吻倒叙，将讀者帶入一個失愛的青少年世界。
這個小小世界裡，八歲被領養的傑裡米雖然在十歲時又與充斥着火藥和酒精的姐姐姐夫再次同居一室，一邊眷戀着别人的父母，一邊與小外甥女莎莉相依相守，倒也怡然自得。
“在某種程度上，你一輩子都是孤兒身；照料孩子就是照料你自己的一種方式。
”細膩卻理性抽離的冷峻文風讓傑裡米處處透露着成人的思維方式與作風。
毫無疑問，傑裡米屬于遭遇了特定生存情境的社會邊緣人，畸零者。
藉此，麥氏
胸中的陰郁折磨就像在村子裡随處可見的黑狗一樣，一有機會就咬住心口不放。
而“恐怖伊恩”這一次狠狠揭開的卻是整個時代的沮喪，喚起了文明的心魔，揪住了人性的缺口——“如果一條狗代表了個人的抑郁，那麼兩條狗就是一種文化的抑郁，對文明而言，這是最為可怕的心态”。
出沒在第五部長篇《黑犬》中的兇狠而神秘的動物，比黑夜還要黑，目露紅光，像正在燃燒的煤塊，觊觎着腥風血雨，奄奄一息的歐洲文明的殘骸，吞噬着改革與信仰的道德底限，叼住了文明的死穴，企圖颠倒善與惡的本質——典型的麥氏黑色，在幽靈黑犬作祟的舞台，暴力，真愛，邪惡，救贖，演繹了一則關于我們時代的驚悚寓言。
伊恩·麥克尤恩已經成為最受人嫉妒的作家之一。
據說，他的作品英國地鐵上幾乎人手一本，也讓二十世紀末幽靈重現的英國小說壽終正寝的論調不攻自破。
麥克尤恩仿佛施下奇幻異術，帶領讀者跑到意識和潛意識的交界處的漆黑地帶：謊言，背叛，亂倫，醜聞，病态，大膽而聳動地觸摸人類心靈的最邪惡幽暗處。
然而，80年代标志着麥克尤恩的轉型，“文壇黑色魔法師”從早期的荒誕極端的重口味作品轉變為充滿人文關懷的大氣之作。
長久以來，麥克尤恩一直潛心耕耘着家庭倫理試驗田。
從孩子的視角切入，挖掘隐藏在背後家庭社會寓意。
與其将孩子與成人對立起來，不如将其看作一個隐喻，為麥氏提供了一個落腳點，讓他就像一個外星客那樣，借此更遠更冷地将目光由孩子和内心世界投向現實與成人社會。
被評論家譽為最富人性的《黑犬》又未嘗不是如此。
在長達十一頁的序言中，麥克尤恩以孤兒傑裡米幹淨、明朗、不帶多少失去雙親的悲戚，甚至有幾分悠然自在的口吻倒叙，将讀者帶入一個失愛的青少年世界。
這個小小世界裡，八歲被領養的傑裡米雖然在十歲時又與充斥着火藥和酒精的姐姐姐夫再次同居一室，一邊眷戀着别人的父母，一邊與小外甥女莎莉相依相守，倒也怡然自得。
“在某種程度上，你一輩子都是孤兒身；照料孩子就是照料你自己的一種方式。
”細膩卻理性抽離的冷峻文風讓傑裡米處處透露着成人的思維方式與作風。
毫無疑問，傑裡米屬于遭遇了特定生存情境的社會邊緣人，畸零者。
藉此，麥氏
