詭計的重要性
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雜志上連載過，否則難以出版成書。
因此長篇幾乎隻限于連載作品，而連載形式會拖累作品本身，使作者原來的預想發生扭曲，導緻很多作品成書之後前後不連貫。
此外，作者獲得報章雜志長篇連載的機會十分有限，能獲得該類機會的作者人數也有限，大部分人都隻能靠着粗制濫造的短篇維持生活，沒機會撰寫經精心推敲的長篇。
這可以說是阻礙日本偵探小說界，甚至于說廣大普通文學界創作出質、量兼備的傑作的最大難關。
可看看戰後的出版界狀況，即使這現象也許隻是一時的，但作者僅依靠出版單行本維持生活變得可能了。
此外，也漸漸有一些出版社效法歐美，對半年、一年後出産的長篇作品事先支付預付金（保障作家生活）。
為了讓這種一時的現象變成常态，我想作家和出版社都必須趁此機會大加努力。
柴米油鹽的問題暫時放一旁，重要的是我們也必須與世界的長篇偵探小說接軌，創造出屬于我們自己的長篇偵探小說。
各作家根據自己的性格，當然能以文學第一、現實主義第一、幽默第一為目标，這樣豐富的特色非常值得支持，但創作的必須是偵探小說，這一點無疑是重中之重。
如果漠視“正統”（上述被選為十大傑作的作品風格），一開始就往旁門左道發展，那無異于親手扼殺偵探小說這個類别。
既然身為偵探作家，就必須在正統偵探小說的領域裡努力，力求創作出傑作。
即使力有未逮，至少也該承認偵探小說的本質就是如此。
日本的偵探作家中，有些作者甚至連一篇純粹的偵探小說都沒寫過，不過大多數在初期都算寫過偵探小說。
隻是包括我在内，有非常多作家雖然是寫了，但不滿足于自己的心血結晶，于是偏離了主道飄到其他方向去了，這是不是太操之過急了？是不是該稍微再研究一下英美的，尤其是一戰以後的長篇偵探小說？英美的作家中，有不少作者一直到老年都隻寫偵探小說的，這樣的實例不值得我們借鑒嗎？戰後橫溝正史專心緻力于正統偵探小說，成果驚人，我希望這樣的趨勢能越來越明顯。
希望偵探作家能各自以獨特的風格拿出足和英美十大傑作較勁的作品。
這是站在世界性的立場創作偵探小說，因為再也沒有比偵探小說更國際化的文學了。
我也想重新投入戰線，老骥伏枥，志在千裡。
（收錄于《随筆偵探小說》）
因此長篇幾乎隻限于連載作品，而連載形式會拖累作品本身，使作者原來的預想發生扭曲，導緻很多作品成書之後前後不連貫。
此外，作者獲得報章雜志長篇連載的機會十分有限，能獲得該類機會的作者人數也有限，大部分人都隻能靠着粗制濫造的短篇維持生活，沒機會撰寫經精心推敲的長篇。
這可以說是阻礙日本偵探小說界，甚至于說廣大普通文學界創作出質、量兼備的傑作的最大難關。
可看看戰後的出版界狀況，即使這現象也許隻是一時的，但作者僅依靠出版單行本維持生活變得可能了。
此外，也漸漸有一些出版社效法歐美，對半年、一年後出産的長篇作品事先支付預付金（保障作家生活）。
為了讓這種一時的現象變成常态，我想作家和出版社都必須趁此機會大加努力。
柴米油鹽的問題暫時放一旁，重要的是我們也必須與世界的長篇偵探小說接軌，創造出屬于我們自己的長篇偵探小說。
各作家根據自己的性格，當然能以文學第一、現實主義第一、幽默第一為目标，這樣豐富的特色非常值得支持，但創作的必須是偵探小說，這一點無疑是重中之重。
如果漠視“正統”（上述被選為十大傑作的作品風格），一開始就往旁門左道發展，那無異于親手扼殺偵探小說這個類别。
既然身為偵探作家，就必須在正統偵探小說的領域裡努力，力求創作出傑作。
即使力有未逮，至少也該承認偵探小說的本質就是如此。
日本的偵探作家中，有些作者甚至連一篇純粹的偵探小說都沒寫過，不過大多數在初期都算寫過偵探小說。
隻是包括我在内，有非常多作家雖然是寫了，但不滿足于自己的心血結晶，于是偏離了主道飄到其他方向去了，這是不是太操之過急了？是不是該稍微再研究一下英美的，尤其是一戰以後的長篇偵探小說？英美的作家中，有不少作者一直到老年都隻寫偵探小說的，這樣的實例不值得我們借鑒嗎？戰後橫溝正史專心緻力于正統偵探小說，成果驚人，我希望這樣的趨勢能越來越明顯。
希望偵探作家能各自以獨特的風格拿出足和英美十大傑作較勁的作品。
這是站在世界性的立場創作偵探小說，因為再也沒有比偵探小說更國際化的文學了。
我也想重新投入戰線，老骥伏枥，志在千裡。
（收錄于《随筆偵探小說》）
