詭計的重要性
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謎團設置與解決的作品，在其他文學類别中找不到類似的例子。
至于我，以一般小說的角度，則欣賞《超完美鬥智》更甚于上述十部，但在選擇十大偵探小說時，我不想對它破格以待，因此将其置于榜單之外。
勒布朗的《813》也是，我在另一個不同的角度和層面上将之視為最高傑作——是最佳的偵探味濃厚的通俗冒險小說，所以同樣将它置于榜外（不過這隻限于嚴格選擇十大傑作的條件下，在籠統地談論對偵探式文學的好惡時，我并不會特别将西姆農與勒布朗區分在外）。
美國近年來的主流是以哈米特、錢德勒（我非常欣賞這位作家的文風）為代表的所謂冷硬派。
在某些情況下，作品本身會跳出原本偵探小說的範疇，往奇特的方向發展。
我認為偵探小說的主流如此發展實在不可取，但在稍微不同的意義上，我對于日本偵探小說界過往的傾向——我為迎合大衆而寫的羞恥愚作就不提了——有一種不滿。
謎團、詭計和情節的獨創、十大傑作級的獨創，在一位作家一生之中可能隻有一兩次，但即使稍微降低些對獨創作品評定的要求，身為一個職業作家，也實在不可能永遠隻寫那類精心構思之作，所以詭計和情節姑且不論，以在其他文學要素上精益求精為目标，絕非一件壞事。
有些作家從性格來看，反而該緻力于朝這個方向邁進，但大力呼籲發起議論，并引導大衆接受這就是理想的偵探小說，就值得商榷了。
偵探小說的根本趣味無關緊要，隻要其他部分出色就行了——這樣的想法在邏輯上是不通的。
在美國，即使冷硬派占了上風，正統偵探小說仍然屹立不搖；相反，日本隻有短篇作品才有過一些堪稱純粹的偵探小說，長篇可說是付之阙如。
而且全世界的偵探小說界從前一場大戰之後便進入了長篇時代，短篇隻屈于從屬地位。
實際上除了一兩個例外，目前幾乎找不到可淩駕道爾、切斯特頓的短篇偵探小說。
站在原本的偵探小說的立場來看，說日本偵探小說界目前被抛在一戰前期，而且還逐漸往旁門左道偏離的看法還算公正吧。
〔注〕不過關于這一點，必須考慮到日本與歐美的出版界情況不同。
在歐美，光靠出版全新長篇作品的單行本，就足以保障作家的生活；相較之下，在日本，作者若不在報章雜志上寫稿，就難以維持生活。
單行本也是，若非曾經在報章
至于我，以一般小說的角度，則欣賞《超完美鬥智》更甚于上述十部，但在選擇十大偵探小說時，我不想對它破格以待，因此将其置于榜單之外。
勒布朗的《813》也是，我在另一個不同的角度和層面上将之視為最高傑作——是最佳的偵探味濃厚的通俗冒險小說，所以同樣将它置于榜外（不過這隻限于嚴格選擇十大傑作的條件下，在籠統地談論對偵探式文學的好惡時，我并不會特别将西姆農與勒布朗區分在外）。
美國近年來的主流是以哈米特、錢德勒（我非常欣賞這位作家的文風）為代表的所謂冷硬派。
在某些情況下，作品本身會跳出原本偵探小說的範疇，往奇特的方向發展。
我認為偵探小說的主流如此發展實在不可取，但在稍微不同的意義上，我對于日本偵探小說界過往的傾向——我為迎合大衆而寫的羞恥愚作就不提了——有一種不滿。
謎團、詭計和情節的獨創、十大傑作級的獨創，在一位作家一生之中可能隻有一兩次，但即使稍微降低些對獨創作品評定的要求，身為一個職業作家，也實在不可能永遠隻寫那類精心構思之作，所以詭計和情節姑且不論，以在其他文學要素上精益求精為目标，絕非一件壞事。
有些作家從性格來看，反而該緻力于朝這個方向邁進，但大力呼籲發起議論，并引導大衆接受這就是理想的偵探小說，就值得商榷了。
偵探小說的根本趣味無關緊要，隻要其他部分出色就行了——這樣的想法在邏輯上是不通的。
在美國，即使冷硬派占了上風，正統偵探小說仍然屹立不搖；相反，日本隻有短篇作品才有過一些堪稱純粹的偵探小說，長篇可說是付之阙如。
而且全世界的偵探小說界從前一場大戰之後便進入了長篇時代，短篇隻屈于從屬地位。
實際上除了一兩個例外，目前幾乎找不到可淩駕道爾、切斯特頓的短篇偵探小說。
站在原本的偵探小說的立場來看，說日本偵探小說界目前被抛在一戰前期，而且還逐漸往旁門左道偏離的看法還算公正吧。
〔注〕不過關于這一點，必須考慮到日本與歐美的出版界情況不同。
在歐美，光靠出版全新長篇作品的單行本，就足以保障作家的生活；相較之下，在日本，作者若不在報章雜志上寫稿，就難以維持生活。
單行本也是，若非曾經在報章
