超越詭計
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我大概已經有兩年以上沒有在這本雜志上寫小說了，但編輯卻要求我寫一篇呼籲“我的讀者”的文章，實在有些滑稽。
因為這本雜志應該已經沒有什麼“我的讀者”了。
我對偵探小說失去了自信，已經拿不出任何可以讓嚴格的偵探小說讀者過目的成果。
從我這極端羞怯的性格來看，今後大概也永遠沒有恢複自信的一天吧，可是最近我稍稍改變了對偵探小說的看法。
過去我一直期待舊偵探小說會宛如黎明時分的幽靈般消失，取而代之的是更适合新時代、形式更不同的偵探小說。
放眼文藝界，我覺得偵探小說應該也接近改頭換面的臨界點了。
但我或許錯了。
《新青年》上的每篇文章的确與時俱進，益發洗練，然而身為其中一分子的偵探小說與舊有的作品相比，卻看不出有何變化。
近來的偵探小說專欄确實素質齊整出色，我卻看不出稱得上“新”偵探小說的要素。
去年出道的新人海野十三發表了一系列連續短篇，科學性的題材，熱情的風格令人陶醉，實為近年來的壯舉。
此外谷崎潤一郎氏的長篇大作采用了前所未有的題材，出色的美麗文字，一個月一次的雜志發行等得人心焦。
二者都大大刺激了我的創作欲望，然而就連這樣的作品，也非“新”偵探小說。
另一方面，放眼歐美的偵探小說，無論是美國的範達因、英國的韋爾斯·克勞夫茲，近年出色的作品之所以會受到世人贊頌，都因為作中反映了作者豐富的閱曆、對偵探小說趣味的傾慕、建構手法的獨特以及文風的絕妙，絕對不是因為它們是“新”偵探小說。
在偵探小說界出現詹姆斯·喬伊斯之前，或許我們應該暫時繼續在舊偵探小說的範疇内，傾全力創作出更加優秀的作品。
構成偵探小說詭計的元素有限，在過去
因為這本雜志應該已經沒有什麼“我的讀者”了。
我對偵探小說失去了自信，已經拿不出任何可以讓嚴格的偵探小說讀者過目的成果。
從我這極端羞怯的性格來看，今後大概也永遠沒有恢複自信的一天吧，可是最近我稍稍改變了對偵探小說的看法。
過去我一直期待舊偵探小說會宛如黎明時分的幽靈般消失，取而代之的是更适合新時代、形式更不同的偵探小說。
放眼文藝界，我覺得偵探小說應該也接近改頭換面的臨界點了。
但我或許錯了。
《新青年》上的每篇文章的确與時俱進，益發洗練，然而身為其中一分子的偵探小說與舊有的作品相比，卻看不出有何變化。
近來的偵探小說專欄确實素質齊整出色，我卻看不出稱得上“新”偵探小說的要素。
去年出道的新人海野十三發表了一系列連續短篇，科學性的題材，熱情的風格令人陶醉，實為近年來的壯舉。
此外谷崎潤一郎氏的長篇大作采用了前所未有的題材，出色的美麗文字，一個月一次的雜志發行等得人心焦。
二者都大大刺激了我的創作欲望，然而就連這樣的作品，也非“新”偵探小說。
另一方面，放眼歐美的偵探小說，無論是美國的範達因、英國的韋爾斯·克勞夫茲，近年出色的作品之所以會受到世人贊頌，都因為作中反映了作者豐富的閱曆、對偵探小說趣味的傾慕、建構手法的獨特以及文風的絕妙，絕對不是因為它們是“新”偵探小說。
在偵探小說界出現詹姆斯·喬伊斯之前，或許我們應該暫時繼續在舊偵探小說的範疇内，傾全力創作出更加優秀的作品。
構成偵探小說詭計的元素有限，在過去
