推理小說今昔
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，除了出版連載小說以外，也出現直接出版全新長篇作品的趨勢。
過去一年頂多十幾本，近年來則是一個月就出版十幾本以上，總算接近西方的出版規模了。
我認為這不應該流行于一時，而是和西方一樣，成為日本推理小說的出版模式。
（二）許多普通作家對推理小說表示興趣，并發表推理作品。
戰後有坂口安吾的長篇《不連續殺人事件》（昭和二十三年）打頭陣，但許多文壇作家開始對推理小說發生興趣，是在前述的翻譯小說風潮之後。
多年前也有過這樣的現象。
在第一次興盛期以前，大正初、中期，谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等人的短篇小說中有許多富含偵探小說元素的作品，對初期的偵探作家造成了相當大的刺激，可是這些文學作家的初衷并非為了投入推理小說的創作。
相對于此，近年的文壇作家則競相發表标榜為推理小說的作品。
此外，無論是松本清張還是水上勉，他們都是長年來在普通文學的領域耕耘，卻靠着推理小說一躍成名，獲得衆多讀者後便專心創作推理小說的作者。
這是該時期才出現的全新特征。
（三）社會派推理小說優勢凸顯。
剛才我說和英美一樣，所謂的本格推理小說在日本也日漸衰落，其他趣味的作品成為主流。
而在現今的日本，社會派推理小說的作品最受歡迎。
這與松本清張的自身有密切的關系。
松本的風格是充分理解本格的趣味後（他所鐘愛的本格是弗萊徹、克勞夫茲那一流源的），更傾注心力在本格以外的社會性元素上，這種特征的作品占了多數。
他之後的作家或多或少都選擇了這個方向，可以說松本締造了一種流行。
于是，目前的日本推理文壇就呈現出了社會派占了壓倒性優勢的态勢，但也并非沒有其他流派存在。
本格派有橫溝正史、高木彬光、鲇川哲也、仁木悅子、戶闆康二、笹澤左保；極短篇有鬼才星新一；日本式的冷硬派有高城高、河野典生、大薮春彥；而幽默及漫畫派有小沼丹、結城昌治；諜報小說有中薗英助等。
其他雖然無法明确分類，仍有風俗派、怪奇派、意外派，日本推理小說品類的豐富程度絕不遜于西方。
整體來看，小說本身的水準提高，也是該時期的一大特征。
（四）非推理小說界人士、文藝評論家、學者積極撰寫推理小說評論。
從大正到昭和初期的第一期，當時的第一線文藝評論家平林初之輔不斷發表推理小說評論，除此之外，鮮有評論家關注推理作品。
其後除了偶有文藝評論家撰文評論，更多的是推理小說界的評論家的批評，媒體也極少介紹。
戰後，平野謙、荒正人、大井廣介[201]諸氏引領推理小說評論，近年則有中田耕治[202]、村松剛[203]、大内茂男[204]、丸谷才一[205]等諸氏加入，不斷評論推理小說作品。
這也是該時期的一大特征。
（五）推理作家接連獲得直木獎。
過去以推理小說獲得直木獎的推理作家隻有昭和十一年的木木高太郎一人，然而自昭和三十三年起，每年都有一名推理作家獲得直木獎。
三十三年的多岐川恭、三十四年的戶闆康二、三十五年的黑岩重吾、三十六年的水上勉，此為前所未有的盛況。
（六）推理小說首次成為暢銷書。
推理小說賣出十萬冊以上，是史無前例之事。
松本清張的每部作品皆成了十幾萬或二十萬冊以上的暢銷書，推理小說獎出身的作家中，仁木悅子的《隻有貓知道》成了十幾萬冊的暢銷書。
我的書在戰前最為暢銷，将長年來再三出版的數字合計後，也有二三十萬冊，但一次銷售的冊數頂多隻有三萬左右。
近年來在銷售冊數的部分，也呈現出劃時代的增長。
以上是我以整理資料的方式談論了推理小說的今昔。
人活得一久，雖有許多羞愧之事，但也有不少值得欣喜之事。
作為共同走在這條路上的一分子，能夠恭逢這樣一場劃時代的推理小說盛況，實為欣喜之至。
（收錄于講談社《子不語随筆》）
過去一年頂多十幾本，近年來則是一個月就出版十幾本以上，總算接近西方的出版規模了。
我認為這不應該流行于一時，而是和西方一樣，成為日本推理小說的出版模式。
（二）許多普通作家對推理小說表示興趣，并發表推理作品。
戰後有坂口安吾的長篇《不連續殺人事件》（昭和二十三年）打頭陣，但許多文壇作家開始對推理小說發生興趣，是在前述的翻譯小說風潮之後。
多年前也有過這樣的現象。
在第一次興盛期以前，大正初、中期，谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等人的短篇小說中有許多富含偵探小說元素的作品，對初期的偵探作家造成了相當大的刺激，可是這些文學作家的初衷并非為了投入推理小說的創作。
相對于此，近年的文壇作家則競相發表标榜為推理小說的作品。
此外，無論是松本清張還是水上勉，他們都是長年來在普通文學的領域耕耘，卻靠着推理小說一躍成名，獲得衆多讀者後便專心創作推理小說的作者。
這是該時期才出現的全新特征。
（三）社會派推理小說優勢凸顯。
剛才我說和英美一樣，所謂的本格推理小說在日本也日漸衰落，其他趣味的作品成為主流。
而在現今的日本，社會派推理小說的作品最受歡迎。
這與松本清張的自身有密切的關系。
松本的風格是充分理解本格的趣味後（他所鐘愛的本格是弗萊徹、克勞夫茲那一流源的），更傾注心力在本格以外的社會性元素上，這種特征的作品占了多數。
他之後的作家或多或少都選擇了這個方向，可以說松本締造了一種流行。
于是，目前的日本推理文壇就呈現出了社會派占了壓倒性優勢的态勢，但也并非沒有其他流派存在。
本格派有橫溝正史、高木彬光、鲇川哲也、仁木悅子、戶闆康二、笹澤左保；極短篇有鬼才星新一；日本式的冷硬派有高城高、河野典生、大薮春彥；而幽默及漫畫派有小沼丹、結城昌治；諜報小說有中薗英助等。
其他雖然無法明确分類，仍有風俗派、怪奇派、意外派，日本推理小說品類的豐富程度絕不遜于西方。
整體來看，小說本身的水準提高，也是該時期的一大特征。
（四）非推理小說界人士、文藝評論家、學者積極撰寫推理小說評論。
從大正到昭和初期的第一期，當時的第一線文藝評論家平林初之輔不斷發表推理小說評論，除此之外，鮮有評論家關注推理作品。
其後除了偶有文藝評論家撰文評論，更多的是推理小說界的評論家的批評，媒體也極少介紹。
戰後，平野謙、荒正人、大井廣介[201]諸氏引領推理小說評論，近年則有中田耕治[202]、村松剛[203]、大内茂男[204]、丸谷才一[205]等諸氏加入，不斷評論推理小說作品。
這也是該時期的一大特征。
（五）推理作家接連獲得直木獎。
過去以推理小說獲得直木獎的推理作家隻有昭和十一年的木木高太郎一人，然而自昭和三十三年起，每年都有一名推理作家獲得直木獎。
三十三年的多岐川恭、三十四年的戶闆康二、三十五年的黑岩重吾、三十六年的水上勉，此為前所未有的盛況。
（六）推理小說首次成為暢銷書。
推理小說賣出十萬冊以上，是史無前例之事。
松本清張的每部作品皆成了十幾萬或二十萬冊以上的暢銷書，推理小說獎出身的作家中，仁木悅子的《隻有貓知道》成了十幾萬冊的暢銷書。
我的書在戰前最為暢銷，将長年來再三出版的數字合計後，也有二三十萬冊，但一次銷售的冊數頂多隻有三萬左右。
近年來在銷售冊數的部分，也呈現出劃時代的增長。
以上是我以整理資料的方式談論了推理小說的今昔。
人活得一久，雖有許多羞愧之事，但也有不少值得欣喜之事。
作為共同走在這條路上的一分子，能夠恭逢這樣一場劃時代的推理小說盛況，實為欣喜之至。
（收錄于講談社《子不語随筆》）
