推理小說今昔
關燈
小
中
大
并非空口胡說，印象最深刻的是昭和三十一年左右，《日本讀賣新聞》上大篇幅連載了福永武彥[175]、中村真一郎[176]的《門外漢偵探小說問答》。
福永武彥甚至也寫起了純粹偵探小說。
此時，文壇作家的先驅有松本清張、有馬賴義、加田伶太郎、菊村到等人，此外大岡升平、安部公房[177]、柴田煉三郎[178]、藤原審爾[179]、吉行淳之介[180]、梅崎春生[181]、中村真一郎、遠藤周作[182]、三浦朱門[183]、曾野绫子[184]、新田次郎[185]、石原慎太郎、邱永漢、南條範夫[186]、小沼丹[187]等人，亦涉足推理小說的創作，最近水上勉[188]大熱，名氣直追松本清張。
我将這個時期命名為推理小說第四次興盛期，而在這個時期活躍的當然不光文壇老作家，主要是在專門雜志《寶石》上出道的作者。
除了高木、島田等來自剛戰敗後的第三次興盛期的作家以外，在這個時期嶄露頭角的還有飛鳥高[189]、日影丈吉[190]、鲇川哲也、土屋隆夫、多岐川恭、高城高[191]、星新一[192]、竹村直伸[193]、大薮春彥、戶闆康二、桶谷繁雄等人。
從飛鳥到多岐川（原名白家太郎）的這五個人，是以前就已經出道的作家，但因為他們主要活躍在昭和三十年以後，因此也在此歸類。
此外還有各種獎項，通過這些獎項出道的作家們也都相當活躍。
【江戶川亂步獎】每年征求長篇推理小說，得獎作品由講談社出版。
得獎者有昭和三十二年度的仁木悅子、三十三年度的多岐川恭、三十四年度的新章文子、（三十五年度得獎者從缺）最近獲獎的是三十六年度的陳舜臣（在日台灣人）等四人。
仁木悅子的獲獎作品《隻有貓知道》早于松本清張的《點與線》，成為銷售十幾萬本的暢銷書，也成了中堅出版社投入推理小說出版的契機。
多岐川恭獲得江戶川獎的同年拿下了直木獎，更鞏固了他在讀者心目中的地位。
他也是繼昭和十一年度的木木高太郎後，第二位獲得直木獎的推理作家。
笹澤左保在角逐三十四年度的江戶川獎時奪得副獎，不過他依據評審委員的意見修改了作品，後由講談社出版，大獲好評，跻身為一線作家。
【周刊朝日—寶石獎】昭和三十三年，在當時的《周刊朝日》總編扇谷正造提議下設立，但後來由于扇谷氏調到其他部門，便終止了，隻舉辦了三十三、三十四年兩屆。
得獎作家當中有佐野洋、樹下太郎[194]、黑岩重吾[195]等衆多實力派作家。
黑岩重吾并獲得三十五年下期的直木獎。
【電視“夜之稜鏡”獎】這個獎隻在三十四年舉行過一次，第一名為河野典生[196]。
【日本版ＥＱＭＭ】早川書房的《埃勒裡·奎因推理雜志》征求刊登在美國雜志上的短篇作品，結城昌治[197]獲得了第一名。
他接着發表了漫畫推理長篇作品《胡子男們》，博得好評。
另外，日本版ＥＱＭＭ總編輯都築道夫[198]現在也是專業作家，以其異色風格大受肯定。
除了上面提到的作家以外，還有以嶄新的諜報小說作家身份受到矚目的中薗英助[199]、海渡英祐[200]等人。
第四次推理小說的興盛期，湧現了許多前所未見的劃時代事件。
這一期的作者水平就是如此驚人，規模浩大。
我試着列舉主要事件如下： （一）日本的推理小說終于進入了長篇時代。
在西方，無論是一般小說或推理小說，全新長篇作品一般都以單行本的形态出版。
相對于此，日本隻有用于在雜志上刊登的短篇需求量大，除非是相當受歡迎的人氣作家，否則不會接到長篇連載的邀稿；而以單行本形式出版的推理小說，一年最多隻有十幾部而已。
然而這幾年來，松本清張、有馬賴義等人的單行本，還有仁木悅子的得獎作品空前暢銷，引起了大出版社極大關注
福永武彥甚至也寫起了純粹偵探小說。
此時，文壇作家的先驅有松本清張、有馬賴義、加田伶太郎、菊村到等人，此外大岡升平、安部公房[177]、柴田煉三郎[178]、藤原審爾[179]、吉行淳之介[180]、梅崎春生[181]、中村真一郎、遠藤周作[182]、三浦朱門[183]、曾野绫子[184]、新田次郎[185]、石原慎太郎、邱永漢、南條範夫[186]、小沼丹[187]等人，亦涉足推理小說的創作，最近水上勉[188]大熱，名氣直追松本清張。
我将這個時期命名為推理小說第四次興盛期，而在這個時期活躍的當然不光文壇老作家，主要是在專門雜志《寶石》上出道的作者。
除了高木、島田等來自剛戰敗後的第三次興盛期的作家以外，在這個時期嶄露頭角的還有飛鳥高[189]、日影丈吉[190]、鲇川哲也、土屋隆夫、多岐川恭、高城高[191]、星新一[192]、竹村直伸[193]、大薮春彥、戶闆康二、桶谷繁雄等人。
從飛鳥到多岐川（原名白家太郎）的這五個人，是以前就已經出道的作家，但因為他們主要活躍在昭和三十年以後，因此也在此歸類。
此外還有各種獎項，通過這些獎項出道的作家們也都相當活躍。
【江戶川亂步獎】每年征求長篇推理小說，得獎作品由講談社出版。
得獎者有昭和三十二年度的仁木悅子、三十三年度的多岐川恭、三十四年度的新章文子、（三十五年度得獎者從缺）最近獲獎的是三十六年度的陳舜臣（在日台灣人）等四人。
仁木悅子的獲獎作品《隻有貓知道》早于松本清張的《點與線》，成為銷售十幾萬本的暢銷書，也成了中堅出版社投入推理小說出版的契機。
多岐川恭獲得江戶川獎的同年拿下了直木獎，更鞏固了他在讀者心目中的地位。
他也是繼昭和十一年度的木木高太郎後，第二位獲得直木獎的推理作家。
笹澤左保在角逐三十四年度的江戶川獎時奪得副獎，不過他依據評審委員的意見修改了作品，後由講談社出版，大獲好評，跻身為一線作家。
【周刊朝日—寶石獎】昭和三十三年，在當時的《周刊朝日》總編扇谷正造提議下設立，但後來由于扇谷氏調到其他部門，便終止了，隻舉辦了三十三、三十四年兩屆。
得獎作家當中有佐野洋、樹下太郎[194]、黑岩重吾[195]等衆多實力派作家。
黑岩重吾并獲得三十五年下期的直木獎。
【電視“夜之稜鏡”獎】這個獎隻在三十四年舉行過一次，第一名為河野典生[196]。
【日本版ＥＱＭＭ】早川書房的《埃勒裡·奎因推理雜志》征求刊登在美國雜志上的短篇作品，結城昌治[197]獲得了第一名。
他接着發表了漫畫推理長篇作品《胡子男們》，博得好評。
另外，日本版ＥＱＭＭ總編輯都築道夫[198]現在也是專業作家，以其異色風格大受肯定。
除了上面提到的作家以外，還有以嶄新的諜報小說作家身份受到矚目的中薗英助[199]、海渡英祐[200]等人。
第四次推理小說的興盛期，湧現了許多前所未見的劃時代事件。
這一期的作者水平就是如此驚人，規模浩大。
我試着列舉主要事件如下： （一）日本的推理小說終于進入了長篇時代。
在西方，無論是一般小說或推理小說，全新長篇作品一般都以單行本的形态出版。
相對于此，日本隻有用于在雜志上刊登的短篇需求量大，除非是相當受歡迎的人氣作家，否則不會接到長篇連載的邀稿；而以單行本形式出版的推理小說，一年最多隻有十幾部而已。
然而這幾年來，松本清張、有馬賴義等人的單行本，還有仁木悅子的得獎作品空前暢銷，引起了大出版社極大關注
