推理小說今昔
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中的人物描寫比喻為人偶或棋子，畫蛇添足之外還與現實脫節。
本格作品推崇詭計的創新，但詭計幾乎已經用盡了，再加上人偶、棋子之說橫行，使得接下來的作家創作時紛紛轉向冷硬派的風格，也有作家投入精力于心理懸疑或冒險小說，朝現實風格邁進。
話雖如此，本格派也并非消亡了。
尤其是英國，現在仍有許多本格作家，隻不再是主流罷了。
我必須聲明，我并不喜這樣的轉變。
我性格别扭，對一般小說毫無興趣，隻受到偵探小說和怪奇小說吸引，所以還是喜歡偵探小說味十足的偵探作品。
和一般小說難以區别、偵探小說味淡薄的作品無法滿足我。
可是風格與黃金時期相同的作品我受夠了。
雖然無法想象面目一新的純偵探小說會是什麼模樣，但我想也隻能等待如同愛倫·坡發明愛倫·坡式的偵探小說那樣，再出現一個新的愛倫·坡創造出形式完全嶄新的純粹偵探小說。
我一向主張，新藝術的誕生總是受到優秀天才或團體力量的牽引。
因此我認為偵探小說不會融入一般小說，不會被逐步吸收，而是會出現一位新人，創造出個性鮮明、形式新穎的偵探小說。
入選去年度日本版《希區柯克推理雜志》十大傑作的，大部分都是黃金時期的作家作品，但在這個榜單公布的一年前（昭和三十四年），英國作家朱利安·西蒙斯[173]廣征各方意見，後将整理結果發表在《星期日泰晤士報》上，在日本也蔚為話題。
而最佳九十九部傑作中，當然有不少黃金時期的作品入選，不過入選的作品，品類遠遠超出了本格範疇。
《天方夜譚》、陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》、威廉·福克納的《聖殿》、毛姆的《英國間諜阿興登》、達夫妮·杜穆裡埃的《蝴蝶夢》、格雷厄姆·格林的《職業殺手》等也出現在榜單内。
專業推理作家的作品與非純粹偵探小說的作品同樣榜上有名（這最佳九十九部傑作的作家與作品名，與其他各種排行榜一同收入中島河太郎所著的《推理小說筆記》當中）。
相較于去年的日本問卷調查結果，這份西蒙斯的排行榜更能反映當前推理小說界的傾向，它認同了黃金時期推理小說界看不到的多樣性。
傳統的推理小說當然存在于現代的小說類别中，但另幾個分支的力量日益壯大，若想有一個足以涵蓋各分支内涵的稱謂，隻能冠以“Mystery小說”或“犯罪小說”之名了。
日本這幾年似乎也趕上英美的潮流了。
就像先前也提到的，戰敗之初，橫溝、角田、高木等人隻寫本格作品，終于拉近了與英美黃金時期的距離。
後來登場的衆多作家中，專注創作純粹偵探小說的隻有鲇川哲也、仁木悅子、笹澤左保[174]，其他大多數作品特征就和英美近年來的一樣，本格味更淡，其他元素更加突出。
有人說這是東西方偶然的巧合，倒也并非如此。
現代日本推理小說風潮的興起，應該是從芥川獎作家松本清張以推理作家身份聲名大噪開始的，昭和三十二年，他的短篇集《顔》獲得日本偵探作家俱樂部獎。
可這場創作風潮并非憑空而來，在那之前有那麼長一段翻譯推理小說周期。
借着蓬勃的态勢，我預言翻譯小說風潮之後，必定會有一次創作高潮，但沒想到它以空前的規模出現了。
翻譯小說的風潮也是盛況空前。
引領該風潮的頭号功臣是早川書房，“早川口袋推理叢書”在五六年間出版了五百多冊。
一家出版社在短期間内隻出版一種品類——推理小說，且數量如此之大，我想全世界都找不到第二個例子。
東京創元社雖然起步稍晚，但出版的作品數量也不遜于早川書房。
我從兩社出版的第一部推理作品開始收藏，目測它們在書架上占據的面積，創元社的叢書及文庫本和早川推理分量差不多，或許創元社還要更多一些。
這次的翻譯風也刮到了本格以外的作品，因此獲得了不喜歡登場人物模式固定的讀者群的青睐。
此外，也有越來越多的作家開始喜歡翻譯推理小說。
我
本格作品推崇詭計的創新，但詭計幾乎已經用盡了，再加上人偶、棋子之說橫行，使得接下來的作家創作時紛紛轉向冷硬派的風格，也有作家投入精力于心理懸疑或冒險小說，朝現實風格邁進。
話雖如此，本格派也并非消亡了。
尤其是英國，現在仍有許多本格作家，隻不再是主流罷了。
我必須聲明，我并不喜這樣的轉變。
我性格别扭，對一般小說毫無興趣，隻受到偵探小說和怪奇小說吸引，所以還是喜歡偵探小說味十足的偵探作品。
和一般小說難以區别、偵探小說味淡薄的作品無法滿足我。
可是風格與黃金時期相同的作品我受夠了。
雖然無法想象面目一新的純偵探小說會是什麼模樣，但我想也隻能等待如同愛倫·坡發明愛倫·坡式的偵探小說那樣，再出現一個新的愛倫·坡創造出形式完全嶄新的純粹偵探小說。
我一向主張，新藝術的誕生總是受到優秀天才或團體力量的牽引。
因此我認為偵探小說不會融入一般小說，不會被逐步吸收，而是會出現一位新人，創造出個性鮮明、形式新穎的偵探小說。
入選去年度日本版《希區柯克推理雜志》十大傑作的，大部分都是黃金時期的作家作品，但在這個榜單公布的一年前（昭和三十四年），英國作家朱利安·西蒙斯[173]廣征各方意見，後将整理結果發表在《星期日泰晤士報》上，在日本也蔚為話題。
而最佳九十九部傑作中，當然有不少黃金時期的作品入選，不過入選的作品，品類遠遠超出了本格範疇。
《天方夜譚》、陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》、威廉·福克納的《聖殿》、毛姆的《英國間諜阿興登》、達夫妮·杜穆裡埃的《蝴蝶夢》、格雷厄姆·格林的《職業殺手》等也出現在榜單内。
專業推理作家的作品與非純粹偵探小說的作品同樣榜上有名（這最佳九十九部傑作的作家與作品名，與其他各種排行榜一同收入中島河太郎所著的《推理小說筆記》當中）。
相較于去年的日本問卷調查結果，這份西蒙斯的排行榜更能反映當前推理小說界的傾向，它認同了黃金時期推理小說界看不到的多樣性。
傳統的推理小說當然存在于現代的小說類别中，但另幾個分支的力量日益壯大，若想有一個足以涵蓋各分支内涵的稱謂，隻能冠以“Mystery小說”或“犯罪小說”之名了。
日本這幾年似乎也趕上英美的潮流了。
就像先前也提到的，戰敗之初，橫溝、角田、高木等人隻寫本格作品，終于拉近了與英美黃金時期的距離。
後來登場的衆多作家中，專注創作純粹偵探小說的隻有鲇川哲也、仁木悅子、笹澤左保[174]，其他大多數作品特征就和英美近年來的一樣，本格味更淡，其他元素更加突出。
有人說這是東西方偶然的巧合，倒也并非如此。
現代日本推理小說風潮的興起，應該是從芥川獎作家松本清張以推理作家身份聲名大噪開始的，昭和三十二年，他的短篇集《顔》獲得日本偵探作家俱樂部獎。
可這場創作風潮并非憑空而來，在那之前有那麼長一段翻譯推理小說周期。
借着蓬勃的态勢，我預言翻譯小說風潮之後，必定會有一次創作高潮，但沒想到它以空前的規模出現了。
翻譯小說的風潮也是盛況空前。
引領該風潮的頭号功臣是早川書房，“早川口袋推理叢書”在五六年間出版了五百多冊。
一家出版社在短期間内隻出版一種品類——推理小說，且數量如此之大，我想全世界都找不到第二個例子。
東京創元社雖然起步稍晚，但出版的作品數量也不遜于早川書房。
我從兩社出版的第一部推理作品開始收藏，目測它們在書架上占據的面積，創元社的叢書及文庫本和早川推理分量差不多，或許創元社還要更多一些。
這次的翻譯風也刮到了本格以外的作品，因此獲得了不喜歡登場人物模式固定的讀者群的青睐。
此外，也有越來越多的作家開始喜歡翻譯推理小說。
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