偵探小說的定義與類别
關燈
小
中
大
者失望。
（19）動機應該是私人恩怨，國際間諜或政治犯罪屬于其他類型的小說。
（20）避免以下的老套手法：（a）以煙蒂為線索；（b）用催眠術的方法誘使罪犯坦白；（c）僞造指紋；（d）用替身制造不在場證明；（e）因為狗沒有叫，所以罪犯是該戶人家熟識的人物的推理；（f）利用雙胞胎或容貌酷似的親人當替身的詭計；（g）利用針筒在飲料中注入麻醉藥；（h）密室殺人中，在警官闖入之後才予以殺害的詭計（兇手就是發現者）；（i）利用語言反應進行的心理測驗；（j）使用暗号。
諾克斯的《推理十誡》 接着在英國，《一九二八年度傑出偵探小說集》（TheBestofDetectiveStoriesoftheYear1928）的序文裡，編者羅納德·諾克斯發表了《偵探小說十誡》（Knox'sTenCommandments）。
它被翻譯刊登在日文版的《陸橋謀殺案》（柳香書院）的卷首，這裡僅摘記大意。
（1）罪犯必須是在小說一開始就出場的人物。
此外，罪犯不可以是讀者根本不會懷疑的人物。
（例如罪犯就是小說的記述者。
） （2）偵探方法不能使用超能力。
（例如神谕、讀心術。
） （3）不可以使用密道或密室。
（4）不可以使用科學上未發現的毒藥，或需要非常複雜的科學原理解說的毒藥。
（5）不可以讓中國人登場。
（或許是因為西方人認為中國人是超自然、非合理的。
） （6）不可以靠偶然的發現或偵探的直覺破案。
（7）偵探不可以是罪犯。
（8）不可以靠讀者不知道的線索破案。
（9）扮演“華生”的角色應該将自己的想法盡數呈現給讀者。
此外，華生角色最好是智力略遜于一般讀者的遲鈍人物。
（10）除非事先告知讀者有雙胞胎，或變裝的人有當過演員的經曆，否則不可以使用雙胞胎或變裝等兩人一角的詭計。
這兩類“戒律”可以說是偵探小說的初級語法，但仍有許多高明的作家在忽視語法的同時仍舊創作出了出色的作品，而現在也進入超越戒律的時代了。
不過一九二八年前後正值英美謎團小說發展的巅峰，出現了這樣的戒律，真是十分有意思的事情。
當時是英美偵探小說的“黃金時期”（海格拉夫[80]《為了娛樂而殺人：偵探小說及其時代》中的用語）。
一九二○年代初，有菲爾伯茨的《紅發的雷德梅因家族》、《黑暗之聲》、A.A.米爾恩[81]的《紅屋之謎》（TheRedHouseMystery）、中期有梅森[82]的《箭屋》（TheHouseoftheArrow）、諾克斯的《陸橋謀殺案》、菲利普·麥克唐納[83]的《锉刀》、克裡斯蒂的《羅傑疑案》（TheMurderofRogerAckroyd）；末期有F.N.哈特女士[84]的《貝拉米審判》（TheBellamyTrial）、約翰·羅德[85]的《普裡德街謀殺案》（TheMurdersinPraedStreet）、安東尼·伯克萊的《毒巧克力命案》、克裡斯托弗·布什[86]的《完美謀殺》（ThePerfectMurderCase）、範達因的《格林家殺人事件》（TheGreeneMurderCase）、《主教謀殺案》（TheBishopMurderCase）、奎因的《羅馬帽子之謎》（TheRomanHatMystery）等傑作輩出；進入一九三○年代，有奎因的《荷蘭鞋子之謎》（TheDutchshoeMystery）等作品、卡爾的《瘋狂帽商之謎》（TheMadHatterMystery）、《瘟疫莊謀殺案》（ThePlagueCourtMurders）等作品、埃勒裡·奎因的《X的悲劇》（TheTragedyX）、《Y的悲劇》（TheTragedyofY）、《Z的悲劇》（TheTragedyofZ）等，從一九一五年到一九三五年約二十年之間，是本格長篇的黃金時期，當時的推理文壇稱得上是百花齊放。
這段全盛期，前文的兩種“戒律”同時在大西洋兩岸出現，真是耐人尋味。
例如奎因就将這種競賽主義納入初期作品，在接近小說尾聲的地方，插入給讀者的挑戰信。
（19）動機應該是私人恩怨，國際間諜或政治犯罪屬于其他類型的小說。
（20）避免以下的老套手法：（a）以煙蒂為線索；（b）用催眠術的方法誘使罪犯坦白；（c）僞造指紋；（d）用替身制造不在場證明；（e）因為狗沒有叫，所以罪犯是該戶人家熟識的人物的推理；（f）利用雙胞胎或容貌酷似的親人當替身的詭計；（g）利用針筒在飲料中注入麻醉藥；（h）密室殺人中，在警官闖入之後才予以殺害的詭計（兇手就是發現者）；（i）利用語言反應進行的心理測驗；（j）使用暗号。
諾克斯的《推理十誡》 接着在英國，《一九二八年度傑出偵探小說集》（TheBestofDetectiveStoriesoftheYear1928）的序文裡，編者羅納德·諾克斯發表了《偵探小說十誡》（Knox'sTenCommandments）。
它被翻譯刊登在日文版的《陸橋謀殺案》（柳香書院）的卷首，這裡僅摘記大意。
（1）罪犯必須是在小說一開始就出場的人物。
此外，罪犯不可以是讀者根本不會懷疑的人物。
（例如罪犯就是小說的記述者。
） （2）偵探方法不能使用超能力。
（例如神谕、讀心術。
） （3）不可以使用密道或密室。
（4）不可以使用科學上未發現的毒藥，或需要非常複雜的科學原理解說的毒藥。
（5）不可以讓中國人登場。
（或許是因為西方人認為中國人是超自然、非合理的。
） （6）不可以靠偶然的發現或偵探的直覺破案。
（7）偵探不可以是罪犯。
（8）不可以靠讀者不知道的線索破案。
（9）扮演“華生”的角色應該将自己的想法盡數呈現給讀者。
此外，華生角色最好是智力略遜于一般讀者的遲鈍人物。
（10）除非事先告知讀者有雙胞胎，或變裝的人有當過演員的經曆，否則不可以使用雙胞胎或變裝等兩人一角的詭計。
這兩類“戒律”可以說是偵探小說的初級語法，但仍有許多高明的作家在忽視語法的同時仍舊創作出了出色的作品，而現在也進入超越戒律的時代了。
不過一九二八年前後正值英美謎團小說發展的巅峰，出現了這樣的戒律，真是十分有意思的事情。
當時是英美偵探小說的“黃金時期”（海格拉夫[80]《為了娛樂而殺人：偵探小說及其時代》中的用語）。
一九二○年代初，有菲爾伯茨的《紅發的雷德梅因家族》、《黑暗之聲》、A.A.米爾恩[81]的《紅屋之謎》（TheRedHouseMystery）、中期有梅森[82]的《箭屋》（TheHouseoftheArrow）、諾克斯的《陸橋謀殺案》、菲利普·麥克唐納[83]的《锉刀》、克裡斯蒂的《羅傑疑案》（TheMurderofRogerAckroyd）；末期有F.N.哈特女士[84]的《貝拉米審判》（TheBellamyTrial）、約翰·羅德[85]的《普裡德街謀殺案》（TheMurdersinPraedStreet）、安東尼·伯克萊的《毒巧克力命案》、克裡斯托弗·布什[86]的《完美謀殺》（ThePerfectMurderCase）、範達因的《格林家殺人事件》（TheGreeneMurderCase）、《主教謀殺案》（TheBishopMurderCase）、奎因的《羅馬帽子之謎》（TheRomanHatMystery）等傑作輩出；進入一九三○年代，有奎因的《荷蘭鞋子之謎》（TheDutchshoeMystery）等作品、卡爾的《瘋狂帽商之謎》（TheMadHatterMystery）、《瘟疫莊謀殺案》（ThePlagueCourtMurders）等作品、埃勒裡·奎因的《X的悲劇》（TheTragedyX）、《Y的悲劇》（TheTragedyofY）、《Z的悲劇》（TheTragedyofZ）等，從一九一五年到一九三五年約二十年之間，是本格長篇的黃金時期，當時的推理文壇稱得上是百花齊放。
這段全盛期，前文的兩種“戒律”同時在大西洋兩岸出現，真是耐人尋味。
例如奎因就将這種競賽主義納入初期作品，在接近小說尾聲的地方，插入給讀者的挑戰信。
