偵探小說的定義與類别
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徹、克勞夫茲等人筆下令人感覺實際存在于現實世界中的偵探，和超人偵探完全相反。
（據弗朗索瓦·福斯卡〈FrancoisFosca〉《偵探小說的曆史與技巧》〈HistoireetTechniqueduRomanPolicier〉的分類予以增補。
） （D）進一步簡化後可以分成兩大類：天才偵探，從愛倫·坡、柯南·道爾到範達因、卡爾的偵探；普通人偵探，弗萊徹、克勞夫茲等筆下的偵探。
（請參考“從兩種角度來看”項。
） （E）塞耶斯[76]在《偵探、怪奇、恐怖小說集》第一卷的作品排序中采用了另一種分類。
純粹聳動的偵探小說，這類作品也可稱其為“不公平”的偵探作品，謎團解開了，卻故意隐瞞了不讓讀者知道的線索；純分析的偵探小說，愛倫·坡的《瑪麗·羅熱疑案》。
上述兩種的混合型，指柯南·道爾之後的全部正統派偵探小說。
我在昭和十年的《檔案》中寫到的《偵探小說的四種形式》中，受到塞耶斯這種分類的影響，将除了《瑪麗·羅熱疑案》以外幾乎沒有實例的“純粹分析的偵探小說”擺在四種形式的第一項，現在想想，将這種缺少實例的分類擺在第一項似乎有欠妥當，因此予以省略，隻留下其餘三種形式，并嘗試以下分類。
第一，競賽型偵探小說。
以愛倫·坡的《莫格街謀殺案》、《失竊的信》為始，柯南·道爾、弗裡曼、克裡斯蒂、範達因、奎因、卡爾等人是一脈相承的該類主流。
這一派在作品中先全部呈現足以解謎的衆多線索，以此為基礎進行推理，讀者能享受到與作中偵探競賽解謎的樂趣（至少閱讀過程中讀者就是這種感受），此為一大特征。
因此作者一方的公平性受到嚴格要求，即使不像奎因那樣明确，抛出挑戰信，讀者也感受得到來自作者的挑戰，從這裡獲得其他類型的文學無法體驗到的魅力。
在其他篇目《兩種比較論》及《英美偵探小說評論界的現狀》中提到的雅克·巴爾贊[77]及瑪麗·麥卡錫[78]，還有日本的坂口安吾等人，認為偵探小說是作者與讀者之間的解謎競賽，他們對于無法滿足該條件的作品不感興趣，或認為那并非純粹的偵探小說。
從這個角度來看，說這話的作家們定義了狹義偵探小說。
大力強調作者與讀者之間的競賽遊戲的作家，美國有範達因，英國則有諾克斯[79]。
範達因在《美國雜志》一九二八年九月号發表了《偵探小說二十條》（TwentyRulesForWritingDetectiveStories）。
當年曾經翻譯刊登在《新青年》上面，但該期雜志現已無處尋得，這裡僅略記下守則之大意。
範達因的《二十條》 （1）所有的線索都必須全數公開給讀者。
（2）作品中除了罪犯的詭計以外，作者不得使計誘導讀者。
（3）作品中不能大量添加愛情要素。
（4）偵探不可以是罪犯。
（5）不能以偶然的發現或罪犯的坦白破案。
（6）一定要有擔任偵探角色的人物出場，由此人推理破案。
（7）最好是殺人命案。
命案以外的小犯罪，沒有吸引讀者閱讀長篇的張力。
（8）不可以使用通靈、讀心術、水晶球、自動書記等迷信或神谕來破案。
（9）主角偵探一個人即可。
否則讀者等于是跟一支接力隊伍賽跑（讀者隻有一個人），會感到不公平。
（10）罪犯必須是從一開始就出場的重要人物之一。
（11）罪犯不可以是女用、男仆等一開始就被讀者排除出犯罪名單的人物。
（12）即使發生好幾宗命案，罪犯最好也隻有一個。
（13）應該避免秘密組織等有多名罪犯的案件。
（14）犯罪手段與偵探方法都必須合理、科學。
不得使用幻想科學制造出來的非現實武器。
（15）作品在點出罪犯後，必須讓讀者在回讀時，能有“原來這裡清楚地寫出了線索，如果我也和作品中的偵探同樣細心，就可以找出罪犯了”的感覺。
（16）氛圍與出場人物的性格描述，僅止于不妨礙推理樂趣的程度。
偵探小說中不可添加無關的閑話。
（17）避免以熟悉犯罪的慣犯為主人公，罪犯應該是意外人物，誰也想不到這個人會犯罪。
（18）不可以用過失緻死或自殺的方式，否則會讓讀
（據弗朗索瓦·福斯卡〈FrancoisFosca〉《偵探小說的曆史與技巧》〈HistoireetTechniqueduRomanPolicier〉的分類予以增補。
） （D）進一步簡化後可以分成兩大類：天才偵探，從愛倫·坡、柯南·道爾到範達因、卡爾的偵探；普通人偵探，弗萊徹、克勞夫茲等筆下的偵探。
（請參考“從兩種角度來看”項。
） （E）塞耶斯[76]在《偵探、怪奇、恐怖小說集》第一卷的作品排序中采用了另一種分類。
純粹聳動的偵探小說，這類作品也可稱其為“不公平”的偵探作品，謎團解開了，卻故意隐瞞了不讓讀者知道的線索；純分析的偵探小說，愛倫·坡的《瑪麗·羅熱疑案》。
上述兩種的混合型，指柯南·道爾之後的全部正統派偵探小說。
我在昭和十年的《檔案》中寫到的《偵探小說的四種形式》中，受到塞耶斯這種分類的影響，将除了《瑪麗·羅熱疑案》以外幾乎沒有實例的“純粹分析的偵探小說”擺在四種形式的第一項，現在想想，将這種缺少實例的分類擺在第一項似乎有欠妥當，因此予以省略，隻留下其餘三種形式，并嘗試以下分類。
第一，競賽型偵探小說。
以愛倫·坡的《莫格街謀殺案》、《失竊的信》為始，柯南·道爾、弗裡曼、克裡斯蒂、範達因、奎因、卡爾等人是一脈相承的該類主流。
這一派在作品中先全部呈現足以解謎的衆多線索，以此為基礎進行推理，讀者能享受到與作中偵探競賽解謎的樂趣（至少閱讀過程中讀者就是這種感受），此為一大特征。
因此作者一方的公平性受到嚴格要求，即使不像奎因那樣明确，抛出挑戰信，讀者也感受得到來自作者的挑戰，從這裡獲得其他類型的文學無法體驗到的魅力。
在其他篇目《兩種比較論》及《英美偵探小說評論界的現狀》中提到的雅克·巴爾贊[77]及瑪麗·麥卡錫[78]，還有日本的坂口安吾等人，認為偵探小說是作者與讀者之間的解謎競賽，他們對于無法滿足該條件的作品不感興趣，或認為那并非純粹的偵探小說。
從這個角度來看，說這話的作家們定義了狹義偵探小說。
大力強調作者與讀者之間的競賽遊戲的作家，美國有範達因，英國則有諾克斯[79]。
範達因在《美國雜志》一九二八年九月号發表了《偵探小說二十條》（TwentyRulesForWritingDetectiveStories）。
當年曾經翻譯刊登在《新青年》上面，但該期雜志現已無處尋得，這裡僅略記下守則之大意。
範達因的《二十條》 （1）所有的線索都必須全數公開給讀者。
（2）作品中除了罪犯的詭計以外，作者不得使計誘導讀者。
（3）作品中不能大量添加愛情要素。
（4）偵探不可以是罪犯。
（5）不能以偶然的發現或罪犯的坦白破案。
（6）一定要有擔任偵探角色的人物出場，由此人推理破案。
（7）最好是殺人命案。
命案以外的小犯罪，沒有吸引讀者閱讀長篇的張力。
（8）不可以使用通靈、讀心術、水晶球、自動書記等迷信或神谕來破案。
（9）主角偵探一個人即可。
否則讀者等于是跟一支接力隊伍賽跑（讀者隻有一個人），會感到不公平。
（10）罪犯必須是從一開始就出場的重要人物之一。
（11）罪犯不可以是女用、男仆等一開始就被讀者排除出犯罪名單的人物。
（12）即使發生好幾宗命案，罪犯最好也隻有一個。
（13）應該避免秘密組織等有多名罪犯的案件。
（14）犯罪手段與偵探方法都必須合理、科學。
不得使用幻想科學制造出來的非現實武器。
（15）作品在點出罪犯後，必須讓讀者在回讀時，能有“原來這裡清楚地寫出了線索，如果我也和作品中的偵探同樣細心，就可以找出罪犯了”的感覺。
（16）氛圍與出場人物的性格描述，僅止于不妨礙推理樂趣的程度。
偵探小說中不可添加無關的閑話。
（17）避免以熟悉犯罪的慣犯為主人公，罪犯應該是意外人物，誰也想不到這個人會犯罪。
（18）不可以用過失緻死或自殺的方式，否則會讓讀
