偵探小說的定義與類别
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難，就會成為偵探小說的精彩之處。
（6）解決的過程必須是循序漸進的。
如果謎團三兩下就解開了，就沒有“偵探”介入的餘地了。
從這個層面來看，比斯頓那種隻重點着墨意外大逆轉的風格，嚴格說起來并不能算偵探小說。
從提出謎團到解決，中間必須有一段适當的時間距離，這樣才能有餘裕體會偵探小說條件之一的懸疑妙味。
賽克斯頓·布萊克[70]的作品即使構思巧妙，卻仍讓人覺得美中不足，就是因為這中間的距離太短了。
就連奧希茲女男爵[71]的《角落裡的老人》都有這樣的遺憾。
換算成日本的四百字稿紙，至少需要五十頁。
若少于這個篇幅，就寫不出像樣的偵探小說。
我想柯南·道爾的福爾摩斯短篇大概也相當于百頁左右。
卡爾的短篇有些更要精短，也會讓人覺得不太滿足。
（7）解開秘密的過程樂趣，必須是全篇的主軸，得時刻牢記偵探小說是以解謎樂趣為目的的文學。
例如陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》（TheBrothersKaramazov）将殺人犯的秘密隐藏到最後，從這個定義來說很像偵探小說；但這部作品的重點并不在解開犯罪的秘密，而在其他部分。
因此從這個意義來說，《卡拉馬佐夫兄弟》并非偵探小說。
反過來說，舉個近年的例子，法蘭西斯·艾爾斯[72]的《殺意》（MaliceAforethought）從正面描寫殺人心理這一點雖然接近一般小說，但兇手的計劃中有詭計、也有周全詭計被偵探以推理一一識破的部分，這才是作品的重點所在。
因此從這個角度來看，說它屬于下一個類别項目中所提到的“倒叙偵探小說”也可以。
（關于《殺意》的内容，詳見“倒叙偵探小說”項。
） （8）“難解的秘密以邏輯方式逐漸解明，并在此過程中獲得樂趣”這樣的定義，也深具以數學為首的一切科學研究的樂趣。
不過，即使在它前面加上“關于犯罪”的文字，也無法将之與法醫學和鑒定實務的趣味區别開來，因此必須在最後加上“文學”這兩個字，這是個必要條件，是偵探小說區别于别類學科而歸入文學的重要條件。
無論秘密被隐藏得如何天衣無縫、解謎手法如何出神入化，若不具備文學性，價值也會減半，必須留意這一點。
同樣，無論其文學技巧如何高超，若無法滿足上述的謎團文學獨特的條件，價值也一樣會減半。
從這個角度來看，偵探小說猶如科學與藝術的混血兒，在文學上占據了極為特殊的位置。
不能隻将小說大緻分為純文學與大衆文學兩類，再把偵探小說歸類于後者。
因為偵探小說不适用那種區分，它是獨立自主、自成一體的。
因此，我認為偵探小說的作品中有屬于純文學範疇的，也有可歸入大衆文學範圍的，這種區分才是客觀的。
B偵探小說的類别 缺少推理元素的心理懸疑作品、非倒叙偵探小說的單純犯罪小說，它們雖然不歸入偵探小說類，但在英美以“Mystery”一以概之，視為廣義的偵探小說。
日本也将空想科學小說、怪奇小說、異境探險小說等包含在廣義的偵探小說裡。
這裡談論的不是這類廣義的作品，而是純粹偵探小說的類别。
這裡有許多分類方法，不過将我目前想到的列舉出來，就有： （A）依作品的長度與特性，分成長篇（novel），中篇（novelette），短篇（story），極短篇（short-short）等。
（B）依風格分類，正統派，柯南·道爾、克裡斯蒂、範達因一類；浪漫派，《特倫特最後一案》、《紅發的雷德梅因家族》等融入許多愛情元素的作品；寫實派，弗萊徹[73]、克勞夫茲等以仿佛實際存在的普通人偵探為主角，自然輔展開解謎過程的作品。
幽默派，過去有馬克·吐溫，最近有克雷格·萊斯[74]。
（根據湯姆遜〈H.DouglasThomson〉《偵探作家論》〈MastersofMystery:AStudyoftheDetectiveStory〉的分類予以增補。
） （C）根據偵探的解謎方法。
分成邏輯天才偵探，愛倫·坡、柯南·道爾、範達因等人的正統派偵探；直覺偵探，切斯特頓、貝利等筆下的偵探絕非沒有邏輯，而是省略了通過每一個證據來論證的過程；科學偵探，弗裡曼的桑代克博士、阿瑟·裡夫[75]的肯尼迪教授；寫實度高的偵探，弗萊
（6）解決的過程必須是循序漸進的。
如果謎團三兩下就解開了，就沒有“偵探”介入的餘地了。
從這個層面來看，比斯頓那種隻重點着墨意外大逆轉的風格，嚴格說起來并不能算偵探小說。
從提出謎團到解決，中間必須有一段适當的時間距離，這樣才能有餘裕體會偵探小說條件之一的懸疑妙味。
賽克斯頓·布萊克[70]的作品即使構思巧妙，卻仍讓人覺得美中不足，就是因為這中間的距離太短了。
就連奧希茲女男爵[71]的《角落裡的老人》都有這樣的遺憾。
換算成日本的四百字稿紙，至少需要五十頁。
若少于這個篇幅，就寫不出像樣的偵探小說。
我想柯南·道爾的福爾摩斯短篇大概也相當于百頁左右。
卡爾的短篇有些更要精短，也會讓人覺得不太滿足。
（7）解開秘密的過程樂趣，必須是全篇的主軸，得時刻牢記偵探小說是以解謎樂趣為目的的文學。
例如陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》（TheBrothersKaramazov）将殺人犯的秘密隐藏到最後，從這個定義來說很像偵探小說；但這部作品的重點并不在解開犯罪的秘密，而在其他部分。
因此從這個意義來說，《卡拉馬佐夫兄弟》并非偵探小說。
反過來說，舉個近年的例子，法蘭西斯·艾爾斯[72]的《殺意》（MaliceAforethought）從正面描寫殺人心理這一點雖然接近一般小說，但兇手的計劃中有詭計、也有周全詭計被偵探以推理一一識破的部分，這才是作品的重點所在。
因此從這個角度來看，說它屬于下一個類别項目中所提到的“倒叙偵探小說”也可以。
（關于《殺意》的内容，詳見“倒叙偵探小說”項。
） （8）“難解的秘密以邏輯方式逐漸解明，并在此過程中獲得樂趣”這樣的定義，也深具以數學為首的一切科學研究的樂趣。
不過，即使在它前面加上“關于犯罪”的文字，也無法将之與法醫學和鑒定實務的趣味區别開來，因此必須在最後加上“文學”這兩個字，這是個必要條件，是偵探小說區别于别類學科而歸入文學的重要條件。
無論秘密被隐藏得如何天衣無縫、解謎手法如何出神入化，若不具備文學性，價值也會減半，必須留意這一點。
同樣，無論其文學技巧如何高超，若無法滿足上述的謎團文學獨特的條件，價值也一樣會減半。
從這個角度來看，偵探小說猶如科學與藝術的混血兒，在文學上占據了極為特殊的位置。
不能隻将小說大緻分為純文學與大衆文學兩類，再把偵探小說歸類于後者。
因為偵探小說不适用那種區分，它是獨立自主、自成一體的。
因此，我認為偵探小說的作品中有屬于純文學範疇的，也有可歸入大衆文學範圍的，這種區分才是客觀的。
B偵探小說的類别 缺少推理元素的心理懸疑作品、非倒叙偵探小說的單純犯罪小說，它們雖然不歸入偵探小說類，但在英美以“Mystery”一以概之，視為廣義的偵探小說。
日本也将空想科學小說、怪奇小說、異境探險小說等包含在廣義的偵探小說裡。
這裡談論的不是這類廣義的作品，而是純粹偵探小說的類别。
這裡有許多分類方法，不過将我目前想到的列舉出來，就有： （A）依作品的長度與特性，分成長篇（novel），中篇（novelette），短篇（story），極短篇（short-short）等。
（B）依風格分類，正統派，柯南·道爾、克裡斯蒂、範達因一類；浪漫派，《特倫特最後一案》、《紅發的雷德梅因家族》等融入許多愛情元素的作品；寫實派，弗萊徹[73]、克勞夫茲等以仿佛實際存在的普通人偵探為主角，自然輔展開解謎過程的作品。
幽默派，過去有馬克·吐溫，最近有克雷格·萊斯[74]。
（根據湯姆遜〈H.DouglasThomson〉《偵探作家論》〈MastersofMystery:AStudyoftheDetectiveStory〉的分類予以增補。
） （C）根據偵探的解謎方法。
分成邏輯天才偵探，愛倫·坡、柯南·道爾、範達因等人的正統派偵探；直覺偵探，切斯特頓、貝利等筆下的偵探絕非沒有邏輯，而是省略了通過每一個證據來論證的過程；科學偵探，弗裡曼的桑代克博士、阿瑟·裡夫[75]的肯尼迪教授；寫實度高的偵探，弗萊
