第一章 畫家與騙子
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的阿佛洛狄忒》——角上還有汪海兒子的簽名。
半小時之後，汪海出現了。
兩人對視一眼，不需多言，也都知道對方在想什麼。
曹洵亦說：“汪老師，我最近缺錢，那筆錢您也該結了。
” 汪海說：“孩子，瞧見我這口子了嗎？上周剛縫的，大腸癌。
” 曹洵亦說：“汪老師，您注意身體。
這年頭，大家日子都不好過。
房東要趕我走，我得找地方住，手頭緊。
” 汪海說：“洵亦啊，俗話說，救急不救窮，我這病趕着花錢呢。
你去朋友家擠擠，等老師緩過來了，親自上門看你，怎麼樣？” 曹洵亦說：“汪老師，‘救急不救窮’好像不是這個意思。
一萬您拿不出來，先給五千，行嗎？” 汪海說：“來來來，你過來，我給你看這醫藥費單子，刨除醫保，我得付多少，現在看個病有多貴。
你還年輕，身體好，沒見識過，我讓你見識一下。
” 曹洵亦說：“老師，我不用看，我沒這筆錢，就得睡馬路，咱美術學院的畢業生睡馬路，傳出去丢學校的臉，是不是？就算為了學校，您就給兩千，意思意思。
” 汪海瞪大了眼睛，說：“你都畢業四五年了，幹什麼事跟學校沒關系，别動不動就代表學校。
跟你同屆那幾個，出畫冊的、做導演的、畫漫畫的，哪個不是年輕有為、日進鬥金？咋就你這麼沒出息，還擱我這提那些陳谷子爛芝麻。
别說睡馬路，光是你這個人就夠丢臉了！” 藝術家都敏感。
童年有陰影，成年有創傷，全身上下按哪哪疼，動不動就惹人煩心。
曹洵亦被他說得沒了底氣，那些比自己有本事的同屆學生，他當然聽說過。
畫漫畫的那位，光動畫版權就賣了一千萬元。
上次聚會，他開跑車來的，散場後，他把曹洵亦送到了地鐵站，還教他怎麼關跑車的車門。
汪海還在說個沒完：“王希孟[北宋畫家，宋徽宗的學生，英年早逝，《千裡江山圖》是他十八歲時的作品，也是唯一傳世的作品。
]畫《千裡江山圖》的時候隻有十八歲，達·芬奇[文藝複興時期意大利博學者，曆史上最著名的藝術家之一，在繪畫、音樂、建築、數學、解剖學、物理學、地質學等十多個領域均有建樹。
代表作《蒙娜麗莎》《最後的晚餐》。
]和他老師畫《基督受洗》也差不多這個年紀，丢勒[文藝複興時期德國畫家，自畫像之父，代表作《騎士、死神與魔鬼》《聖傑羅姆在書房》。
]在你這歲數，自畫像傳遍全歐洲！啊，你說你，到底有什麼用？” 對于最後的疑問，曹洵亦思考了一下——一下之後，他站起來，朝汪海撲了過去。
何畏不怕專家，隻怕流氓。
上大學以前，何畏夢想成為動物學家。
幾乎每個暑假，他都在鄉下度過，釣魚、捉蟲、烤兔子、炒田螺，最讓他懷念的莫過于跟他上山下河的土狗，它是他童年最忠實的觀衆。
事與願違，又或是命運無常，他最後竟然上了美術學院。
沒有天賦，也不夠勤勉，仗着人緣不錯，他勉強上到大三，再被學校開除。
出了校門，他又回到動物中，身邊不是狡猾的狐狸，就是愚蠢的豬，還有老實的牛、冷漠的貓以及随波逐流的羊群。
何畏一直記得一個生物學名詞——生态位。
每一種動物或植物，之所以沒有滅絕，是因為它牢牢占據着自然界内屬于它的位置。
這個位置有适宜它生存的溫度、空間、食物，甚至還有可以控制其數量的天敵，種種要素，缺一不可，如果有一絲一毫的偏差，就會導緻滅頂之災。
從某種角度來說，進化史就是一部生态位的填充史，它就像一場宏觀視角下的“搶椅子”遊戲，成功的物種坐在椅子上，代代繁衍，失敗的物種則退出遊戲，歸于塵土。
這麼多年了，不是水土不服，就是天敵太多，适合自己的生态位，何畏始終沒有找到。
這是一種自洽卻殘酷的人生信條，何畏笃信于此，從未懷疑，要不然，他也不會落到此刻的境地。
眼下沒人信他了，再癡迷古董的老頭子，也會因為兒子到場而變得沉默。
何畏已經與他們交鋒了兩小時，口幹舌燥，離他最近的一瓶水被握在别人的手裡，随時都會潑到他的臉上。
何畏在古董賣場開了鋪子，收入剛夠溫飽。
他最豪爽的主顧——這位自稱有皇族血統的那姓大爺，已經照顧他生意多年，從皇帝的癢癢撓，到妃子的紅肚兜，乃至太監、宮女對食的文書，不論荒謬與否，那老爺都來者不拒，仿佛越是這些雞毛蒜皮的玩意兒，越能補全他的皇朝想象，不至于在白日夢中活得太過幹癟。
如果他的兒子不出現，這樁買賣可以持續到那老爺入土
半小時之後，汪海出現了。
兩人對視一眼，不需多言，也都知道對方在想什麼。
曹洵亦說：“汪老師，我最近缺錢，那筆錢您也該結了。
” 汪海說：“孩子，瞧見我這口子了嗎？上周剛縫的，大腸癌。
” 曹洵亦說：“汪老師，您注意身體。
這年頭，大家日子都不好過。
房東要趕我走，我得找地方住，手頭緊。
” 汪海說：“洵亦啊，俗話說，救急不救窮，我這病趕着花錢呢。
你去朋友家擠擠，等老師緩過來了，親自上門看你，怎麼樣？” 曹洵亦說：“汪老師，‘救急不救窮’好像不是這個意思。
一萬您拿不出來，先給五千，行嗎？” 汪海說：“來來來，你過來，我給你看這醫藥費單子，刨除醫保，我得付多少，現在看個病有多貴。
你還年輕，身體好，沒見識過，我讓你見識一下。
” 曹洵亦說：“老師，我不用看，我沒這筆錢，就得睡馬路，咱美術學院的畢業生睡馬路，傳出去丢學校的臉，是不是？就算為了學校，您就給兩千，意思意思。
” 汪海瞪大了眼睛，說：“你都畢業四五年了，幹什麼事跟學校沒關系，别動不動就代表學校。
跟你同屆那幾個，出畫冊的、做導演的、畫漫畫的，哪個不是年輕有為、日進鬥金？咋就你這麼沒出息，還擱我這提那些陳谷子爛芝麻。
别說睡馬路，光是你這個人就夠丢臉了！” 藝術家都敏感。
童年有陰影，成年有創傷，全身上下按哪哪疼，動不動就惹人煩心。
曹洵亦被他說得沒了底氣，那些比自己有本事的同屆學生，他當然聽說過。
畫漫畫的那位，光動畫版權就賣了一千萬元。
上次聚會，他開跑車來的，散場後，他把曹洵亦送到了地鐵站，還教他怎麼關跑車的車門。
汪海還在說個沒完：“王希孟[北宋畫家，宋徽宗的學生，英年早逝，《千裡江山圖》是他十八歲時的作品，也是唯一傳世的作品。
]畫《千裡江山圖》的時候隻有十八歲，達·芬奇[文藝複興時期意大利博學者，曆史上最著名的藝術家之一，在繪畫、音樂、建築、數學、解剖學、物理學、地質學等十多個領域均有建樹。
代表作《蒙娜麗莎》《最後的晚餐》。
]和他老師畫《基督受洗》也差不多這個年紀，丢勒[文藝複興時期德國畫家，自畫像之父，代表作《騎士、死神與魔鬼》《聖傑羅姆在書房》。
]在你這歲數，自畫像傳遍全歐洲！啊，你說你，到底有什麼用？” 對于最後的疑問，曹洵亦思考了一下——一下之後，他站起來，朝汪海撲了過去。
何畏不怕專家，隻怕流氓。
上大學以前，何畏夢想成為動物學家。
幾乎每個暑假，他都在鄉下度過，釣魚、捉蟲、烤兔子、炒田螺，最讓他懷念的莫過于跟他上山下河的土狗，它是他童年最忠實的觀衆。
事與願違，又或是命運無常，他最後竟然上了美術學院。
沒有天賦，也不夠勤勉，仗着人緣不錯，他勉強上到大三，再被學校開除。
出了校門，他又回到動物中，身邊不是狡猾的狐狸，就是愚蠢的豬，還有老實的牛、冷漠的貓以及随波逐流的羊群。
何畏一直記得一個生物學名詞——生态位。
每一種動物或植物，之所以沒有滅絕，是因為它牢牢占據着自然界内屬于它的位置。
這個位置有适宜它生存的溫度、空間、食物，甚至還有可以控制其數量的天敵，種種要素，缺一不可，如果有一絲一毫的偏差，就會導緻滅頂之災。
從某種角度來說，進化史就是一部生态位的填充史，它就像一場宏觀視角下的“搶椅子”遊戲，成功的物種坐在椅子上，代代繁衍，失敗的物種則退出遊戲，歸于塵土。
這麼多年了，不是水土不服，就是天敵太多，适合自己的生态位，何畏始終沒有找到。
這是一種自洽卻殘酷的人生信條，何畏笃信于此，從未懷疑，要不然，他也不會落到此刻的境地。
眼下沒人信他了，再癡迷古董的老頭子，也會因為兒子到場而變得沉默。
何畏已經與他們交鋒了兩小時，口幹舌燥，離他最近的一瓶水被握在别人的手裡，随時都會潑到他的臉上。
何畏在古董賣場開了鋪子，收入剛夠溫飽。
他最豪爽的主顧——這位自稱有皇族血統的那姓大爺，已經照顧他生意多年，從皇帝的癢癢撓，到妃子的紅肚兜，乃至太監、宮女對食的文書，不論荒謬與否，那老爺都來者不拒，仿佛越是這些雞毛蒜皮的玩意兒，越能補全他的皇朝想象，不至于在白日夢中活得太過幹癟。
如果他的兒子不出現，這樁買賣可以持續到那老爺入土