内在小孩與赤裸政客
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（在書景咖啡這篇博文下面發布的回複中，既給了我所寫的那句話，也給出了錯誤引用的可能源頭。
在1974年的文章《美國人為什麼怕龍？》[收錄于精選集《夜晚的語言》（TheLanguageoftheNight）]中，我寫道：“我堅信，成熟并非年增志移，而是成長。
一個成年人不是一個死去的孩子，而是一個幸存下來的孩子。
”對于“創造力”隻字未提。
成熟不過是喪失或背叛了童年，我隻是在抨擊這樣一種觀念。
錯誤引用可能最先出現在1999年的互聯網上，是朱利安·F.福萊倫（JulianF.Fleron）教授編纂的一部引語集，旁征博引，很有用。
當我給他寫信，他苦惱地發現這是個誤引後，當即就友好地删除了。
但是互聯網上的錯誤歸屬就像梣葉槭甲蟲一樣，這讓人難受的小東西兀自源源不絕地繁殖、喧嘩，從木質品裡爬出來。
我剛剛（2016年7月）查看了一下，好讀網（Goodreads）和美國專業設計協會（AIGA）還在繼續将“有創造力的成年人”這個誤引歸屬于我。
這一誤引獨立生存下來，甚至被某個來源稱為“名人名言”。
哦，也罷！——作者注） 尊重并珍視兒童新鮮的感知力，以及無邊無際、變化多端的潛力，這是一回事。
但要說我們隻有在童年時期才能體驗真正的存在，創造力是獨屬于幼童的功能，這又是另一回事了。
我在小說中，在對“内在兒童”的崇拜中不斷遭遇對成長的貶低。
無數童書的主角都是反叛的怪人——那個因質疑、反抗或無視規則而給自己惹上麻煩的男孩或女孩（通常被描述為相貌平平，并且毫無意外多半是紅頭發）。
每個年輕讀者都會同情這個孩子，而且理當如此。
在某些方面，孩子們或多或少都是社會的受害者：他們無權無勢，沒有機會展示自己的内在。
而他們對此了然于胸。
他們熱衷于閱讀奪權、霸淩者自食其果、展示自我、實現正義的故事。
他們渴望這樣，唯有如此他們才能成長，宣告獨立，從而擔起責任。
但有一種文學既為孩子而寫，也為成人而寫，在這類文學作品中，人類社會被簡化為孩子們好或有創造力與成年人壞或心如死水之間的對立。
在這一結構中，兒童英雄們不僅是反叛者，更是在所有方面都勝過高壓迂腐
在1974年的文章《美國人為什麼怕龍？》[收錄于精選集《夜晚的語言》（TheLanguageoftheNight）]中，我寫道：“我堅信，成熟并非年增志移，而是成長。
一個成年人不是一個死去的孩子，而是一個幸存下來的孩子。
”對于“創造力”隻字未提。
成熟不過是喪失或背叛了童年，我隻是在抨擊這樣一種觀念。
錯誤引用可能最先出現在1999年的互聯網上，是朱利安·F.福萊倫（JulianF.Fleron）教授編纂的一部引語集，旁征博引，很有用。
當我給他寫信，他苦惱地發現這是個誤引後，當即就友好地删除了。
但是互聯網上的錯誤歸屬就像梣葉槭甲蟲一樣，這讓人難受的小東西兀自源源不絕地繁殖、喧嘩，從木質品裡爬出來。
我剛剛（2016年7月）查看了一下，好讀網（Goodreads）和美國專業設計協會（AIGA）還在繼續将“有創造力的成年人”這個誤引歸屬于我。
這一誤引獨立生存下來，甚至被某個來源稱為“名人名言”。
哦，也罷！——作者注） 尊重并珍視兒童新鮮的感知力，以及無邊無際、變化多端的潛力，這是一回事。
但要說我們隻有在童年時期才能體驗真正的存在，創造力是獨屬于幼童的功能，這又是另一回事了。
我在小說中，在對“内在兒童”的崇拜中不斷遭遇對成長的貶低。
無數童書的主角都是反叛的怪人——那個因質疑、反抗或無視規則而給自己惹上麻煩的男孩或女孩（通常被描述為相貌平平，并且毫無意外多半是紅頭發）。
每個年輕讀者都會同情這個孩子，而且理當如此。
在某些方面，孩子們或多或少都是社會的受害者：他們無權無勢，沒有機會展示自己的内在。
而他們對此了然于胸。
他們熱衷于閱讀奪權、霸淩者自食其果、展示自我、實現正義的故事。
他們渴望這樣，唯有如此他們才能成長，宣告獨立，從而擔起責任。
但有一種文學既為孩子而寫，也為成人而寫，在這類文學作品中，人類社會被簡化為孩子們好或有創造力與成年人壞或心如死水之間的對立。
在這一結構中，兒童英雄們不僅是反叛者，更是在所有方面都勝過高壓迂腐
