《豎琴》〔1〕
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，1810—1857），法國作家。
著有自傳性小說《一個世紀兒的忏悔》等。
〔32〕斯丹達爾（Stendhal，1783—1842）通譯司湯達，法國作家。
原名貝爾（M．H．Beyle）。
著有長篇小說《紅與黑》、《呂西安·婁凡》，文藝論著《拉辛與莎士比亞》等。
法蘭斯，通譯法朗士。
哈德（F．B．Harte，1836—1902）美國作家。
作品多描寫淘金工人的艱苦生活，如《咆哮營的幸運兒》等。
〔33〕《太陽之下》即《陽光照耀的地方》，英培爾根據一九一八年至一九二二年間在敖德薩的生活寫成的中篇。
〔34〕凱泰耶夫（K．Q．gNYNIJ）通譯卡達耶夫，蘇聯作家。
著有長篇小說《時間呀，前進！》、《我是勞動人民的兒子》等。
〔35〕綏甫林娜（C．D．dIZo UUPFN，1889—1954）通譯謝芙琳娜，蘇聯女作家。
主要作品有中篇小說《維裡尼亞》等。
〔36〕愛倫堡（c．M．rHIFS Hb，1891—1967）蘇聯作家。
曾長期僑居國外，著有長篇小說《暴風雨》、《巴黎的陷落》，以及回憶錄《人·歲月·生活》等。
巴培爾（c．r．aNSIUE，1894—1941），蘇聯作家。
著有《騎兵隊》、《敖德薩的故事》等。
〔37〕惠壘賽耶夫（B．B．KIHIXNIJ，1867—1945）通譯魏烈薩耶夫，蘇聯作家。
著有小說《無路可走》、《絕路》等以及研究普希金、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰等人的著作。
普理希文（M．M．QHPGJPF，1873—1954），蘇聯作家。
曾任農藝師。
著有小說《貝林捷亞的水泉》、《太陽的寶庫》，自傳體長篇小說《卡歇耶夫山脈》等。
《洞窟》譯者附記〔1〕 俄國十月革命後饑荒情形的描寫，中國所譯的已有好幾篇了。
但描寫寒冷之苦的小說，卻尚不多見。
薩彌亞丁（EvgenüSamiatin）〔2〕是革命前就已出名的作家，這一篇巧妙地寫出人民因饑寒而複歸于原始生活的狀态。
為了幾塊柴，上流的智識者至于人格分裂，實行偷竊，然而這還是暫時的事，終于将毒藥當作寶貝，以自殺為唯一的出路。
——但在生活于溫帶地方的讀者，恐怕所受的感印是沒有怎麼深切的。
一九三○年七月十八日，譯訖記。
※※※ 〔1〕本篇連同《洞窟》的譯文，最初發表于一九三一年一月十日《東方雜志》第二十八卷第一号譯者署名隋洛文。
後未印入單行本。
〔2〕薩彌亞丁即劄彌亞丁。
參看本卷第348頁注〔3〕。
《豎琴》譯者附記〔1〕 作者符拉迪彌爾·理定（VladimirLidin）是一八九四年二月三日，生于墨斯科的，今年才三十五歲。
七歲，入拉賽列夫斯基東方語學院；十四歲喪父，就營獨立生活，到一九一一年畢業，夏秋兩季，在森林中過活了幾年。
歐洲大戰時，由墨斯科大學畢業，赴西部戰線；十月革命時是在赤軍中及西伯利亞和墨斯科；後來常常旅行外國，不久也許會像B．Pilyniak〔2〕一樣，到東方來。
他的作品正式的出版，在一九一五年，到去年止，約共有十二種。
因為是大學畢業的，所以是智識階級作家，也是“同路人”，但讀者頗多，算是一個較為出色的作者。
這篇是短篇小說集《往日的故事》中的一篇，從日本村田春海的譯本重譯的。
時候是十月革命後到次年三月，約半年；事情是一個猶太人因為不堪在故鄉的迫害和虐殺，到墨斯科去尋正義，然而止有饑餓，待回來時，故家已經充公，自己也下了獄了。
就以這人為中心，用簡潔的蘊藉的文章，畫出着革命俄國的周圍的生活。
原譯本印在《新興文學全集》第二十四卷裡，有幾個脫印的字，現在看上下文義補上了，自己不知道有無錯誤。
另有兩個×，卻原來如此，大約是“示威”，“殺戮”這些字樣罷，沒有補。
又因為希圖易懂，另外加添了幾個字，為原譯本所無，則并重譯者的注解都用方括弧作記。
至于黑雞來啄等等，乃是生了傷寒，發熱時所見的幻象，不是“智識階級”作家，作品裡大概不至于有這樣的玩意兒的——理定在自傳中說，他年青時，曾很受契诃夫的影響。
還要說幾句不大中聽的話——這篇裡的描寫混亂，黑暗，可謂頗透了，雖然粉飾了許多诙諧，但刻劃分明，恐怕雖從我們中國的“普羅塔列亞特苦理替開爾”〔3〕看來，也要斥為“反革命”，——自然，也許因為是俄國作家，總還是值得“紀念”，和阿爾志跋綏夫一例待遇的。
然而在他本國，為什麼并不“沒落”呢？我想，這是因為雖然有血，有污穢，而也有革命；因為有革命，所以對于描出血和污穢——無論已經過去或未經過去——的作品，也就沒有畏憚了。
這便是所謂“新的産生”。
一九二八年十一月十五日，魯迅附記。
※※※ 〔1〕本篇連同《豎琴》的譯文，最初發表于一九二九年一月《小說月報》第二十卷第一号。
後作者将本篇前三段稍加修改，收入《豎琴》單行本後記。
〔2〕B．Pilyniak即畢力涅克。
曾于一九二六年夏來中國，在北京、上海等地作短期遊曆。
〔3〕“普羅塔列亞特苦理替開爾”意為無産階級文化提倡者。
著有自傳性小說《一個世紀兒的忏悔》等。
〔32〕斯丹達爾（Stendhal，1783—1842）通譯司湯達，法國作家。
原名貝爾（M．H．Beyle）。
著有長篇小說《紅與黑》、《呂西安·婁凡》，文藝論著《拉辛與莎士比亞》等。
法蘭斯，通譯法朗士。
哈德（F．B．Harte，1836—1902）美國作家。
作品多描寫淘金工人的艱苦生活，如《咆哮營的幸運兒》等。
〔33〕《太陽之下》即《陽光照耀的地方》，英培爾根據一九一八年至一九二二年間在敖德薩的生活寫成的中篇。
〔34〕凱泰耶夫（K．Q．gNYNIJ）通譯卡達耶夫，蘇聯作家。
著有長篇小說《時間呀，前進！》、《我是勞動人民的兒子》等。
〔35〕綏甫林娜（C．D．dIZo UUPFN，1889—1954）通譯謝芙琳娜，蘇聯女作家。
主要作品有中篇小說《維裡尼亞》等。
〔36〕愛倫堡（c．M．rHIFS Hb，1891—1967）蘇聯作家。
曾長期僑居國外，著有長篇小說《暴風雨》、《巴黎的陷落》，以及回憶錄《人·歲月·生活》等。
巴培爾（c．r．aNSIUE，1894—1941），蘇聯作家。
著有《騎兵隊》、《敖德薩的故事》等。
〔37〕惠壘賽耶夫（B．B．KIHIXNIJ，1867—1945）通譯魏烈薩耶夫，蘇聯作家。
著有小說《無路可走》、《絕路》等以及研究普希金、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰等人的著作。
普理希文（M．M．QHPGJPF，1873—1954），蘇聯作家。
曾任農藝師。
著有小說《貝林捷亞的水泉》、《太陽的寶庫》，自傳體長篇小說《卡歇耶夫山脈》等。
《洞窟》譯者附記〔1〕 俄國十月革命後饑荒情形的描寫，中國所譯的已有好幾篇了。
但描寫寒冷之苦的小說，卻尚不多見。
薩彌亞丁（EvgenüSamiatin）〔2〕是革命前就已出名的作家，這一篇巧妙地寫出人民因饑寒而複歸于原始生活的狀态。
為了幾塊柴，上流的智識者至于人格分裂，實行偷竊，然而這還是暫時的事，終于将毒藥當作寶貝，以自殺為唯一的出路。
——但在生活于溫帶地方的讀者，恐怕所受的感印是沒有怎麼深切的。
一九三○年七月十八日，譯訖記。
※※※ 〔1〕本篇連同《洞窟》的譯文，最初發表于一九三一年一月十日《東方雜志》第二十八卷第一号譯者署名隋洛文。
後未印入單行本。
〔2〕薩彌亞丁即劄彌亞丁。
參看本卷第348頁注〔3〕。
《豎琴》譯者附記〔1〕 作者符拉迪彌爾·理定（VladimirLidin）是一八九四年二月三日，生于墨斯科的，今年才三十五歲。
七歲，入拉賽列夫斯基東方語學院；十四歲喪父，就營獨立生活，到一九一一年畢業，夏秋兩季，在森林中過活了幾年。
歐洲大戰時，由墨斯科大學畢業，赴西部戰線；十月革命時是在赤軍中及西伯利亞和墨斯科；後來常常旅行外國，不久也許會像B．Pilyniak〔2〕一樣，到東方來。
他的作品正式的出版，在一九一五年，到去年止，約共有十二種。
因為是大學畢業的，所以是智識階級作家，也是“同路人”，但讀者頗多，算是一個較為出色的作者。
這篇是短篇小說集《往日的故事》中的一篇，從日本村田春海的譯本重譯的。
時候是十月革命後到次年三月，約半年；事情是一個猶太人因為不堪在故鄉的迫害和虐殺，到墨斯科去尋正義，然而止有饑餓，待回來時，故家已經充公，自己也下了獄了。
就以這人為中心，用簡潔的蘊藉的文章，畫出着革命俄國的周圍的生活。
原譯本印在《新興文學全集》第二十四卷裡，有幾個脫印的字，現在看上下文義補上了，自己不知道有無錯誤。
另有兩個×，卻原來如此，大約是“示威”，“殺戮”這些字樣罷，沒有補。
又因為希圖易懂，另外加添了幾個字，為原譯本所無，則并重譯者的注解都用方括弧作記。
至于黑雞來啄等等，乃是生了傷寒，發熱時所見的幻象，不是“智識階級”作家，作品裡大概不至于有這樣的玩意兒的——理定在自傳中說，他年青時，曾很受契诃夫的影響。
還要說幾句不大中聽的話——這篇裡的描寫混亂，黑暗，可謂頗透了，雖然粉飾了許多诙諧，但刻劃分明，恐怕雖從我們中國的“普羅塔列亞特苦理替開爾”〔3〕看來，也要斥為“反革命”，——自然，也許因為是俄國作家，總還是值得“紀念”，和阿爾志跋綏夫一例待遇的。
然而在他本國，為什麼并不“沒落”呢？我想，這是因為雖然有血，有污穢，而也有革命；因為有革命，所以對于描出血和污穢——無論已經過去或未經過去——的作品，也就沒有畏憚了。
這便是所謂“新的産生”。
一九二八年十一月十五日，魯迅附記。
※※※ 〔1〕本篇連同《豎琴》的譯文，最初發表于一九二九年一月《小說月報》第二十卷第一号。
後作者将本篇前三段稍加修改，收入《豎琴》單行本後記。
〔2〕B．Pilyniak即畢力涅克。
曾于一九二六年夏來中國，在北京、上海等地作短期遊曆。
〔3〕“普羅塔列亞特苦理替開爾”意為無産階級文化提倡者。
