《壁下譯叢》〔1〕
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壁下譯叢》中的一篇，日本文藝評論家金子築水作。
〔6〕“文學是宣傳”語出美國作家辛克萊的《拜金藝術》一書。
魯迅在《三閑集·文藝與革命》（複冬芬信）中說：“美國的辛克來兒說：一切文藝是宣傳。
我們的革命的文學者曾經當作寶貝，用大字印出過”。
〔7〕片上伸（1884—1928）日本文藝評論家、俄國文學研究者。
日本早稻田大學畢業，曾留學俄國，一九二四年又去蘇聯訪問。
著有《俄國文學研究》、《俄羅斯的現實》等。
〔8〕這裡所說片上伸和有島武郎的論争，見于片上伸的《階級藝術的問題》和有島武郎的《宣言一篇》。
〔9〕末一篇指昇曙夢的《最近的戈理基》一文。
〔10〕“革命文學家”指當時創造社和太陽社的某些人。
《西班牙劇壇的将星》譯者附記〔1〕 因為記得《小說月報》〔2〕第十四卷載有培那文德〔3〕的《熱情之花》，所以從《走向十字街頭》譯出這一篇，以供讀者的參考。
一九二四年十月三十一日，譯者識。
※※※ 〔1〕本篇連同《西班牙劇壇的将星》的譯文，最初發表于一九二五年一月《小說月報》第十六卷第一号，後未收入單行本。
〔2〕《小說月報》一九一○年（清宣統二年）八月創刊于上海，商務印書館出版。
曾是鴛鴦蝴蝶派的主要刊物之一。
一九二一年一月第十二卷第一号起，先後由沈雁冰、鄭振铎主編，改革内容，發表新文學創作和介紹外國文學，成為文學研究會的刊物。
一九三一年十二月出至第二十二卷第十二号停刊。
〔3〕培那文德（J．Benavente，1866—1954）西班牙戲劇家。
開始時寫抒情詩和小說，後來從事戲劇活動，曾寫作劇本一百多部。
《熱情之花》一譯《瑪爾凱麗達》，是他作于一九一三年的一部悲劇。
《小說的浏覽和選擇》譯者附記〔1〕 開培爾博士（Dr．RaphaelKoeber）是俄籍的日耳曼人，但他在著作中，卻還自承是德國。
曾在日本東京帝國大學作講師多年，退職時，學生們為他集印了一本著作以作紀念，名曰《小品》（KleineSchriften）。
其中有一篇《問和答》〔2〕，是對自若幹人的各種質問，加以答複的。
這又是其中的一節，小題目是《論小說的浏覽》，《我以為最好的小說》。
雖然他那意見的根柢是古典底，避世底，但也極有确切中肯的處所，比中國的自以為新的學者們要新得多。
現在從深田，久保二氏〔3〕的譯本譯出，以供青年的參考雲。
一九二五年十月十二日，譯者附記。
※※※ 〔1〕本篇連同《小說的浏覽和選擇》的譯文，最初發表于一九二五年十月十九日《語絲》周刊弟四十九期，後印入《壁下譯叢》，附在譯文之後。
〔2〕《問和答》應為《答問者》。
〔3〕深田、久保指開培爾的學生深田康算（1878—1927）、久保勉（1883—1972）二人。
他們譯有《開培爾博士小品集》一書，一九一八年日本岩波書店出版。
《盧勃克和伊裡納的後來》譯者附記〔1〕 一九二○年一月《文章世界》〔2〕所載，後來收入《小小的燈》〔3〕中。
一九二七年即伊孛生〔4〕生後一百年，死後二十二年，譯于上海。
※※※ 〔1〕本篇連同《盧勃克和伊裡納的後來》的譯文，最初發表于一九二八年一月《小說月報》第十九卷第一号，後來收
〔6〕“文學是宣傳”語出美國作家辛克萊的《拜金藝術》一書。
魯迅在《三閑集·文藝與革命》（複冬芬信）中說：“美國的辛克來兒說：一切文藝是宣傳。
我們的革命的文學者曾經當作寶貝，用大字印出過”。
〔7〕片上伸（1884—1928）日本文藝評論家、俄國文學研究者。
日本早稻田大學畢業，曾留學俄國，一九二四年又去蘇聯訪問。
著有《俄國文學研究》、《俄羅斯的現實》等。
〔8〕這裡所說片上伸和有島武郎的論争，見于片上伸的《階級藝術的問題》和有島武郎的《宣言一篇》。
〔9〕末一篇指昇曙夢的《最近的戈理基》一文。
〔10〕“革命文學家”指當時創造社和太陽社的某些人。
《西班牙劇壇的将星》譯者附記〔1〕 因為記得《小說月報》〔2〕第十四卷載有培那文德〔3〕的《熱情之花》，所以從《走向十字街頭》譯出這一篇，以供讀者的參考。
一九二四年十月三十一日，譯者識。
※※※ 〔1〕本篇連同《西班牙劇壇的将星》的譯文，最初發表于一九二五年一月《小說月報》第十六卷第一号，後未收入單行本。
〔2〕《小說月報》一九一○年（清宣統二年）八月創刊于上海，商務印書館出版。
曾是鴛鴦蝴蝶派的主要刊物之一。
一九二一年一月第十二卷第一号起，先後由沈雁冰、鄭振铎主編，改革内容，發表新文學創作和介紹外國文學，成為文學研究會的刊物。
一九三一年十二月出至第二十二卷第十二号停刊。
〔3〕培那文德（J．Benavente，1866—1954）西班牙戲劇家。
開始時寫抒情詩和小說，後來從事戲劇活動，曾寫作劇本一百多部。
《熱情之花》一譯《瑪爾凱麗達》，是他作于一九一三年的一部悲劇。
《小說的浏覽和選擇》譯者附記〔1〕 開培爾博士（Dr．RaphaelKoeber）是俄籍的日耳曼人，但他在著作中，卻還自承是德國。
曾在日本東京帝國大學作講師多年，退職時，學生們為他集印了一本著作以作紀念，名曰《小品》（KleineSchriften）。
其中有一篇《問和答》〔2〕，是對自若幹人的各種質問，加以答複的。
這又是其中的一節，小題目是《論小說的浏覽》，《我以為最好的小說》。
雖然他那意見的根柢是古典底，避世底，但也極有确切中肯的處所，比中國的自以為新的學者們要新得多。
現在從深田，久保二氏〔3〕的譯本譯出，以供青年的參考雲。
一九二五年十月十二日，譯者附記。
※※※ 〔1〕本篇連同《小說的浏覽和選擇》的譯文，最初發表于一九二五年十月十九日《語絲》周刊弟四十九期，後印入《壁下譯叢》，附在譯文之後。
〔2〕《問和答》應為《答問者》。
〔3〕深田、久保指開培爾的學生深田康算（1878—1927）、久保勉（1883—1972）二人。
他們譯有《開培爾博士小品集》一書，一九一八年日本岩波書店出版。
《盧勃克和伊裡納的後來》譯者附記〔1〕 一九二○年一月《文章世界》〔2〕所載，後來收入《小小的燈》〔3〕中。
一九二七年即伊孛生〔4〕生後一百年，死後二十二年，譯于上海。
※※※ 〔1〕本篇連同《盧勃克和伊裡納的後來》的譯文，最初發表于一九二八年一月《小說月報》第十九卷第一号，後來收
