《壁下譯叢》〔1〕
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《壁下譯叢》〔1〕
小引〔2〕
這是一本雜集三四年來所譯關于文藝論說的書，有為熟人催促，譯以塞責的，有閑坐無事，自己譯來消遣的。
這回彙印成書，于内容也未加挑選，倘有曾在報章上登載而這裡卻沒有的，那是因為自己失掉了稿子或印本。
書中的各論文，也并非各時代的各名作。
想翻譯一點外國作品，被限制之處非常多。
首先是書，住在雖然大都市，而新書卻極難得的地方，見聞決不能廣。
其次是時間，總因許多雜務，每天隻能分割僅少的時光來閱讀；加以自己常有避難就易之心，一遇工作繁重，譯時費力，或豫料讀者也大約要覺得艱深讨厭的，便放下了。
這回編完一看，隻有二十五篇，曾在各種期刊上發表過的是三分之二。
作者十人，除俄國的開培爾〔3〕外，都是日本人。
這裡也不及曆舉他們的事迹，隻想聲明一句：其中惟島崎藤村〔4〕，有島武郎，武者小路實笃三位，是兼從事于創作的。
就排列而言，上面的三分之二——紹介西洋文藝思潮的文字不在内——凡主張的文章都依照着較舊的論據，連《新時代與文藝》〔5〕這一個新題目，也還是屬于這一流。
近一年來中國應着“革命文學”的呼聲而起的許多論文，就還未能啄破這一層老殼，甚至于踏了“文學是宣傳”〔6〕的梯子而爬進唯心的城堡裡去了。
看這些篇，是很可以借鏡的。
後面的三分之一總算和新興文藝有關。
片上伸〔7〕教授雖然死後又很有了非難的人，但我總愛他的主張堅實而熱烈。
在這裡還編進一點和有島武郎的論争〔8〕，可以看看固守本階級和相反的兩派的主意之所在。
末一篇〔9〕不過是紹介，那時有三四種譯本先後發表，所以這就擱下了，現在仍附之卷末。
因為并不是一時翻譯的，到現在，原書大半已經都不在手頭了，當編印時，就無從一一複勘；但倘有錯誤，自然還是譯者的責任，甘受彈糾，決無異言。
又，去年“革命文學家”〔10〕群起而努力于“宣傳”我的個人瑣事的時候，曾說我要譯一部論文。
那倒是真的，就是這一本，不過并非全部新譯，仍舊是曾經“橫橫直直，發表過的”居大多數，連自己看來，也說不出是怎樣精采的書。
但我是向來不想譯世界上已有定評的傑作，附以不朽的，倘讀者從這一本雜書中，于紹介文字得一點參考，于主張文字得一點領會，心願就十分滿足了。
書面的圖畫，也如書中的文章一樣，是從日本書《先驅藝術叢書》上販來的，原也是書面，沒有署名，不知誰作，但記以志謝。
一千九百二十九年四月二十日，魯迅于上海校畢記。
※※※ 〔1〕《壁下譯叢》魯迅在一九二四年至一九二八年間譯的文藝論文的結集，一九二九年四月上海北新書局出版。
計收論文二十五篇，其中十七篇在編集前曾分别發表于當時的報刊（《莽原》周刊、《語絲》周刊、《莽原》半月刊、《小說月報》、《奔流》月刊、《大江月刊》、《國民新報》副刊）。
〔2〕本篇最初印入《壁下譯叢》單行本。
〔3〕開培爾（R．vonKoeber，1848—1923）德國作家。
原籍俄國，早年在莫斯科學習音樂，後在德國留學，畢業後擔任日本東京帝國大學教授，一九一四年退職，從事寫作。
〔4〕島崎藤村（1872—1943）日本作家。
原名島崎春樹，作品有自然主義傾向，早年寫詩，後寫小說，著有詩集《嫩葉集》、小說《破戒》等。
〔5〕《新時代與文藝》《壁下譯叢》中的一篇，日本文藝評論家金子築水作。
〔6〕“文學是宣傳”語出美國作家辛克萊的《拜金藝術》一書。
魯迅在《三閑集·文藝與革命》（複冬芬信）中說：“美國的辛克來兒說：一切文藝是宣傳。
我們的革命的文學者曾經當作寶貝，用大字印出過”。
〔7〕片上伸（1884—1928）日本文藝評論家、俄國文學研究者。
日本早稻田大學畢業，曾留學俄國，一九二四年又去蘇聯訪問。
著有《俄國文學研究》、《俄羅斯的現實》等。
〔8〕這裡所說片上伸和有島武郎的論争，見于片上伸的《階級藝術的問題》和有島武郎的《宣言一篇》。
〔9〕末一篇指昇曙夢的《最近的戈理基》一文。
〔10〕“革命文學家”指當時創造社和太陽社的某些人。
《西班牙劇壇的将星》譯者附記〔1〕
這回彙印成書，于内容也未加挑選，倘有曾在報章上登載而這裡卻沒有的，那是因為自己失掉了稿子或印本。
書中的各論文，也并非各時代的各名作。
想翻譯一點外國作品，被限制之處非常多。
首先是書，住在雖然大都市，而新書卻極難得的地方，見聞決不能廣。
其次是時間，總因許多雜務，每天隻能分割僅少的時光來閱讀；加以自己常有避難就易之心，一遇工作繁重，譯時費力，或豫料讀者也大約要覺得艱深讨厭的，便放下了。
這回編完一看，隻有二十五篇，曾在各種期刊上發表過的是三分之二。
作者十人，除俄國的開培爾〔3〕外，都是日本人。
這裡也不及曆舉他們的事迹，隻想聲明一句：其中惟島崎藤村〔4〕，有島武郎，武者小路實笃三位，是兼從事于創作的。
就排列而言，上面的三分之二——紹介西洋文藝思潮的文字不在内——凡主張的文章都依照着較舊的論據，連《新時代與文藝》〔5〕這一個新題目，也還是屬于這一流。
近一年來中國應着“革命文學”的呼聲而起的許多論文，就還未能啄破這一層老殼，甚至于踏了“文學是宣傳”〔6〕的梯子而爬進唯心的城堡裡去了。
看這些篇，是很可以借鏡的。
後面的三分之一總算和新興文藝有關。
片上伸〔7〕教授雖然死後又很有了非難的人，但我總愛他的主張堅實而熱烈。
在這裡還編進一點和有島武郎的論争〔8〕，可以看看固守本階級和相反的兩派的主意之所在。
末一篇〔9〕不過是紹介，那時有三四種譯本先後發表，所以這就擱下了，現在仍附之卷末。
因為并不是一時翻譯的，到現在，原書大半已經都不在手頭了，當編印時，就無從一一複勘；但倘有錯誤，自然還是譯者的責任，甘受彈糾，決無異言。
又，去年“革命文學家”〔10〕群起而努力于“宣傳”我的個人瑣事的時候，曾說我要譯一部論文。
那倒是真的，就是這一本，不過并非全部新譯，仍舊是曾經“橫橫直直，發表過的”居大多數，連自己看來，也說不出是怎樣精采的書。
但我是向來不想譯世界上已有定評的傑作，附以不朽的，倘讀者從這一本雜書中，于紹介文字得一點參考，于主張文字得一點領會，心願就十分滿足了。
書面的圖畫，也如書中的文章一樣，是從日本書《先驅藝術叢書》上販來的，原也是書面，沒有署名，不知誰作，但記以志謝。
一千九百二十九年四月二十日，魯迅于上海校畢記。
※※※ 〔1〕《壁下譯叢》魯迅在一九二四年至一九二八年間譯的文藝論文的結集，一九二九年四月上海北新書局出版。
計收論文二十五篇，其中十七篇在編集前曾分别發表于當時的報刊（《莽原》周刊、《語絲》周刊、《莽原》半月刊、《小說月報》、《奔流》月刊、《大江月刊》、《國民新報》副刊）。
〔2〕本篇最初印入《壁下譯叢》單行本。
〔3〕開培爾（R．vonKoeber，1848—1923）德國作家。
原籍俄國，早年在莫斯科學習音樂，後在德國留學，畢業後擔任日本東京帝國大學教授，一九一四年退職，從事寫作。
〔4〕島崎藤村（1872—1943）日本作家。
原名島崎春樹，作品有自然主義傾向，早年寫詩，後寫小說，著有詩集《嫩葉集》、小說《破戒》等。
〔5〕《新時代與文藝》《壁下譯叢》中的一篇，日本文藝評論家金子築水作。
〔6〕“文學是宣傳”語出美國作家辛克萊的《拜金藝術》一書。
魯迅在《三閑集·文藝與革命》（複冬芬信）中說：“美國的辛克來兒說：一切文藝是宣傳。
我們的革命的文學者曾經當作寶貝，用大字印出過”。
〔7〕片上伸（1884—1928）日本文藝評論家、俄國文學研究者。
日本早稻田大學畢業，曾留學俄國，一九二四年又去蘇聯訪問。
著有《俄國文學研究》、《俄羅斯的現實》等。
〔8〕這裡所說片上伸和有島武郎的論争，見于片上伸的《階級藝術的問題》和有島武郎的《宣言一篇》。
〔9〕末一篇指昇曙夢的《最近的戈理基》一文。
〔10〕“革命文學家”指當時創造社和太陽社的某些人。
《西班牙劇壇的将星》譯者附記〔1〕