婚姻是生活的日常，愛情不是
關燈
小
中
大
第五次都沒有相見，墓穴殉情。
在墓穴旁邊，朱麗葉“死”了；羅密歐活生生地來，然後死了；朱麗葉慢慢地活過來，看着死了的羅密歐，又真的死了。
生死相随，這就是整個故事。
其實在這個主線之外，無論是“陰錯”還是“陽差”，無論是家庭宿仇還是道德規範，在我看來并不是特别重要。
一種看法認為，羅密歐與朱麗葉的悲劇是家族宿仇和年青一代個體的悲劇。
其實我覺得不是。
年輕人之間的矛盾如果沒有激化到殺人，這兩個年輕人的愛情很有可能會被長輩認可，甚至達成上一代的和解。
我覺得這部戲的重點是探讨愛情：愛情的力量，激素的破壞性。
我們應該如何看待和處理愛情、激素，是值得思考的問題。
愛情并不是必需品。
婚姻是生活的日常、是安排，但是愛情不是。
愛情是很奇怪的一種東西，是每個人心裡有，但是多數人拿不到的一種東西。
德國詩人海涅是這麼說的： 朱麗葉第一次愛，她全身心地充滿活力地愛着。
她14歲，天上人間沒有任何一本書告訴她什麼是愛。
太陽、月亮、星鬥，把這個告訴了她。
她的愛是健康的、真切的。
姑娘身上充滿了健康和真切，這是多麼動人。
朱麗葉是靈肉合一的，從語言到精神到肉體，都給了愛情。
愛情被濃縮進最離奇的沖突中 莎士比亞選擇了一個好角度，兩個主人公一個14歲，一個16歲，還是半大孩子，一直生活在“象牙塔”裡，所以有這樣的激情無拘無束地展現愛情。
要不然，人間也開不出來這樣的花朵。
古代多數的詩人、文人會把愛情降低。
一是教化使然。
如果你鼓勵每個年輕人都去追求愛情，愛情虛無缥缈，不見得每個人都能找到，但社會卻可能動蕩。
二是愛情實際上是一時的，是不理智的，是沖動的，是不智慧的。
無論是東方還是西方，多數文人會把愛情相對淡化。
直到15世紀末期16世紀早期，大家開始意識到：我好像還是個人，我身體中有獸性，也有神性；我還頂着個腦袋，腦袋不是為了顯高而存在，吃飽了就會想一些複雜的事情，想起了跟生活相關又能“離地半尺”的一些事情，包括愛情。
所以，在《羅密歐與朱麗葉》的整部戲劇中，莎士比亞把愛情這個主題詞濃縮在最短的時間、最離奇的沖突、最濃的詩意裡。
“那邊窗子裡亮出的是什麼光？那是東方，那是朱麗葉，朱麗葉就是太陽”，
在墓穴旁邊，朱麗葉“死”了；羅密歐活生生地來，然後死了；朱麗葉慢慢地活過來，看着死了的羅密歐，又真的死了。
生死相随，這就是整個故事。
其實在這個主線之外，無論是“陰錯”還是“陽差”，無論是家庭宿仇還是道德規範，在我看來并不是特别重要。
一種看法認為，羅密歐與朱麗葉的悲劇是家族宿仇和年青一代個體的悲劇。
其實我覺得不是。
年輕人之間的矛盾如果沒有激化到殺人，這兩個年輕人的愛情很有可能會被長輩認可，甚至達成上一代的和解。
我覺得這部戲的重點是探讨愛情：愛情的力量，激素的破壞性。
我們應該如何看待和處理愛情、激素，是值得思考的問題。
愛情并不是必需品。
婚姻是生活的日常、是安排，但是愛情不是。
愛情是很奇怪的一種東西，是每個人心裡有，但是多數人拿不到的一種東西。
德國詩人海涅是這麼說的： 朱麗葉第一次愛，她全身心地充滿活力地愛着。
她14歲，天上人間沒有任何一本書告訴她什麼是愛。
太陽、月亮、星鬥，把這個告訴了她。
她的愛是健康的、真切的。
姑娘身上充滿了健康和真切，這是多麼動人。
朱麗葉是靈肉合一的，從語言到精神到肉體，都給了愛情。
愛情被濃縮進最離奇的沖突中 莎士比亞選擇了一個好角度，兩個主人公一個14歲，一個16歲，還是半大孩子，一直生活在“象牙塔”裡，所以有這樣的激情無拘無束地展現愛情。
要不然，人間也開不出來這樣的花朵。
古代多數的詩人、文人會把愛情降低。
一是教化使然。
如果你鼓勵每個年輕人都去追求愛情，愛情虛無缥缈，不見得每個人都能找到，但社會卻可能動蕩。
二是愛情實際上是一時的，是不理智的，是沖動的，是不智慧的。
無論是東方還是西方，多數文人會把愛情相對淡化。
直到15世紀末期16世紀早期，大家開始意識到：我好像還是個人，我身體中有獸性，也有神性；我還頂着個腦袋，腦袋不是為了顯高而存在，吃飽了就會想一些複雜的事情，想起了跟生活相關又能“離地半尺”的一些事情，包括愛情。
所以，在《羅密歐與朱麗葉》的整部戲劇中，莎士比亞把愛情這個主題詞濃縮在最短的時間、最離奇的沖突、最濃的詩意裡。
“那邊窗子裡亮出的是什麼光？那是東方，那是朱麗葉，朱麗葉就是太陽”，
