婚姻是生活的日常，愛情不是
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就是這麼一種感覺。
到了現代人這裡，《羅密歐與朱麗葉》就會被各種解讀。
1．羅密歐的“三重荒謬”。
現代人會認為，羅密歐身上存在“三重荒謬”。
第一重荒謬，他就是被激素驅動的“小禽獸”，未來的“大人渣”。
他本來對羅瑟琳愛而不得，産生了單相思，茶飯不思、寝食難安、見神煩神、見狗煩狗。
忽然他遇上了朱麗葉，立刻就不想了。
這是什麼人？你的愛情就沒有一點忠貞嗎？ 羅密歐的第二重荒謬就是一見鐘情，把一切忘在腦後。
之前的愛情、社會關系、愛恨情仇都忘了，心裡隻有這個人。
朱麗葉也是同樣荒謬。
朱麗葉看到戴着面具的羅密歐，就深深地愛上了他，因為羅密歐的甜言蜜語、“詩情畫意”。
情詩在手，愛情我有。
羅密歐的第三重荒謬，愛等于死。
愛出事了，惹出火了，不顧一切後有報應了，于是為情而死。
如果我是朵花，那愛情就是那隻“掐花的手”，愛情的“狂暴”将花掐掉了。
2．朱麗葉的“三重矛盾”。
對于一個故事，塑造人物非常重要，讓這些人物有足夠的矛盾、荒謬，但又符合某種現實，從而使他們“立起來”，非常重要。
在羅密歐的“三重荒謬”之下，朱麗葉則有着“三重矛盾”。
朱麗葉的第一重矛盾是聽從父權，還是聽從内心的“小野獸”，狂野地跟着愛情走；第二重矛盾是跟親情——表兄提伯爾特走，還是跟着愛情——羅密歐走；第三重矛盾是現實和理想的矛盾：現實是羅密歐殺了人被放逐，而朱麗葉的父親給她找了一門非常好的婚事。
14歲的美少女朱麗葉當然在重重矛盾中選擇了愛情，選擇跟着激素一往無前，勇敢、決斷、毫不猶豫。
莎士比亞的流量密碼 《羅密歐與朱麗葉》裡有兩個重要配角：一個叫茂丘西奧，另一個是朱麗葉的奶媽。
兩個人都是段子手，都是開色情玩笑的天才，但這些天才歸根結底還是莎士比亞。
莎士比亞知道老百姓愛聽什麼。
在街頭，你站出來表演一兩個小時的戲，沒有一點色情，怎麼撐得下去？這就是人類。
莎士比亞還明白，如果要歌頌愛情，歌頌小男女這樣的人間美好，勢必會跟現實生活産生矛盾，脫離常識。
那他是怎麼解決這個問題的呢？他明智地想到了藥，《羅密歐與朱麗葉》這部戲出現了兩種藥：一種是安眠藥，另一種是毒藥。
色情和藥是驅動文學的兩大動力。
以掙錢為目的，未必
到了現代人這裡，《羅密歐與朱麗葉》就會被各種解讀。
1．羅密歐的“三重荒謬”。
現代人會認為，羅密歐身上存在“三重荒謬”。
第一重荒謬，他就是被激素驅動的“小禽獸”，未來的“大人渣”。
他本來對羅瑟琳愛而不得，産生了單相思，茶飯不思、寝食難安、見神煩神、見狗煩狗。
忽然他遇上了朱麗葉，立刻就不想了。
這是什麼人？你的愛情就沒有一點忠貞嗎？ 羅密歐的第二重荒謬就是一見鐘情，把一切忘在腦後。
之前的愛情、社會關系、愛恨情仇都忘了，心裡隻有這個人。
朱麗葉也是同樣荒謬。
朱麗葉看到戴着面具的羅密歐，就深深地愛上了他，因為羅密歐的甜言蜜語、“詩情畫意”。
情詩在手，愛情我有。
羅密歐的第三重荒謬，愛等于死。
愛出事了，惹出火了，不顧一切後有報應了，于是為情而死。
如果我是朵花，那愛情就是那隻“掐花的手”，愛情的“狂暴”将花掐掉了。
2．朱麗葉的“三重矛盾”。
對于一個故事，塑造人物非常重要，讓這些人物有足夠的矛盾、荒謬，但又符合某種現實，從而使他們“立起來”，非常重要。
在羅密歐的“三重荒謬”之下，朱麗葉則有着“三重矛盾”。
朱麗葉的第一重矛盾是聽從父權，還是聽從内心的“小野獸”，狂野地跟着愛情走；第二重矛盾是跟親情——表兄提伯爾特走，還是跟着愛情——羅密歐走；第三重矛盾是現實和理想的矛盾：現實是羅密歐殺了人被放逐，而朱麗葉的父親給她找了一門非常好的婚事。
14歲的美少女朱麗葉當然在重重矛盾中選擇了愛情，選擇跟着激素一往無前，勇敢、決斷、毫不猶豫。
莎士比亞的流量密碼 《羅密歐與朱麗葉》裡有兩個重要配角：一個叫茂丘西奧，另一個是朱麗葉的奶媽。
兩個人都是段子手，都是開色情玩笑的天才，但這些天才歸根結底還是莎士比亞。
莎士比亞知道老百姓愛聽什麼。
在街頭，你站出來表演一兩個小時的戲，沒有一點色情，怎麼撐得下去？這就是人類。
莎士比亞還明白，如果要歌頌愛情，歌頌小男女這樣的人間美好，勢必會跟現實生活産生矛盾，脫離常識。
那他是怎麼解決這個問題的呢？他明智地想到了藥，《羅密歐與朱麗葉》這部戲出現了兩種藥：一種是安眠藥，另一種是毒藥。
色情和藥是驅動文學的兩大動力。
以掙錢為目的，未必
