後記
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，改稱為米高梅——聯美娛樂公司，以出品007系列電影知名。
]以250萬美元得标——史上最貴的改編版權。
使大衛·布朗和理查德·紮納克聯合制片、為改編彼得·本奇利的《魔島生死劫》支付的215萬美元相形見绌，也遠遠超過了近期的書本改編電影合約金額，比如斯泰倫的小說《蘇菲的選擇》（50萬美元）、克裡斯蒂娜·克勞馥的《瓊·克勞馥傳》（65萬美元）和羅賓·庫克的《斯芬克斯》（100萬美元）。
雖然《丹佛郵報》的圖書編輯克拉羅斯·貝克斯說《鄰人之妻》“肯定不值250萬美元”，但聯美公司的發言人，也是幫忙談判這單合同的高級副總裁斯蒂芬·巴赫說，從這本書的故事裡可以拍出三部電影。
他建議一部電影講紐約人壽那位保守的經理人與漂亮、主動的年輕女推銷員的婚外情故事；第二部可以講芝加哥的少年如何仰慕洛杉矶美麗的畫報女郎，以緻愛上了她的照片；第三部電影可以關注休·海夫納在花花公子豪宅裡花天酒地又惴惴不安的日日夜夜。
“我認為本書會成為年度之作。
”斯蒂芬·巴赫在《紐約時報》的訪談裡預言，又補充說，“它寫的是當代生活最有爆炸性的話題，性和道德，同時還有對人際關系的深刻觀察。
”他的電影公司雇了一位得過普利策獎的編劇瑪莎·諾曼來寫劇本，導演是著名的威廉·弗萊德金[威廉·弗萊德金（WilliamFriedkin，1935-），美國電影導演，生于芝加哥。
1971年導演的《法國販毒網》（TheFrenchConnection）獲得奧斯卡金像獎最佳影片獎和最佳導演獎。
1973年導演了轟動世界的《驅魔人》（TheExorcist），獲金球獎最佳導演獎等。
]。
然而，這部電影再也沒能完成。
買下《鄰人之妻》的版權一年之後，制片廠破産了。
原因是拍了《天堂之門》，預算是750萬美元，最後總共花了3.6億美元。
這部電影由邁克爾·西米諾執導，首映式之後就銷聲匿迹。
公司的大部分高管，包括斯蒂芬·巴赫很快被開除，《鄰人之妻》已經完成的劇本也就在公司檔案裡落灰了。
20世紀80年代裡，書本身銷量很好——三個月内都是暢銷書，連續十周在《紐約時報》暢銷書榜位列第一；不過我還是相信，許多讀者買書的動機就錯了。
他們被這本書的曝光度吸引，可曝光度和内容并無多大聯系。
有些人期待這本書能讓人“大跌眼鏡”或是“有下流描寫”，他們無疑失望了。
《鄰人之妻》筆調樸素，長篇大論地描寫了許多人物和地方，從我上大學時的50年代早期，一直到寫作本書的70年代初，在我心裡，這些人物和事件代表了美國人道德觀戲劇性的變化。
到了80年代，《紐約時報書評》一位署名羅伯特·科爾斯的作者為《鄰人之妻》寫了幾篇積極的評論，他是哈佛醫學院精神病學和醫學人文教授，也是位作家。
他寫道： 蓋伊·特立斯是位著名的記者，喜歡挑戰其他人認為難于上青天的任務（比如黑手黨的運作模式），現在他拿出了一份報告（至少九年工作的成果），寫的是我們怎樣心甘情願、高高興興地偏離了19世紀的道德傳統，也偏離了20世紀末之前人們習以為常的道德範式。
他調研的方法是“參與——觀察
]以250萬美元得标——史上最貴的改編版權。
使大衛·布朗和理查德·紮納克聯合制片、為改編彼得·本奇利的《魔島生死劫》支付的215萬美元相形見绌，也遠遠超過了近期的書本改編電影合約金額，比如斯泰倫的小說《蘇菲的選擇》（50萬美元）、克裡斯蒂娜·克勞馥的《瓊·克勞馥傳》（65萬美元）和羅賓·庫克的《斯芬克斯》（100萬美元）。
雖然《丹佛郵報》的圖書編輯克拉羅斯·貝克斯說《鄰人之妻》“肯定不值250萬美元”，但聯美公司的發言人，也是幫忙談判這單合同的高級副總裁斯蒂芬·巴赫說，從這本書的故事裡可以拍出三部電影。
他建議一部電影講紐約人壽那位保守的經理人與漂亮、主動的年輕女推銷員的婚外情故事；第二部可以講芝加哥的少年如何仰慕洛杉矶美麗的畫報女郎，以緻愛上了她的照片；第三部電影可以關注休·海夫納在花花公子豪宅裡花天酒地又惴惴不安的日日夜夜。
“我認為本書會成為年度之作。
”斯蒂芬·巴赫在《紐約時報》的訪談裡預言，又補充說，“它寫的是當代生活最有爆炸性的話題，性和道德，同時還有對人際關系的深刻觀察。
”他的電影公司雇了一位得過普利策獎的編劇瑪莎·諾曼來寫劇本，導演是著名的威廉·弗萊德金[威廉·弗萊德金（WilliamFriedkin，1935-），美國電影導演，生于芝加哥。
1971年導演的《法國販毒網》（TheFrenchConnection）獲得奧斯卡金像獎最佳影片獎和最佳導演獎。
1973年導演了轟動世界的《驅魔人》（TheExorcist），獲金球獎最佳導演獎等。
]。
然而，這部電影再也沒能完成。
買下《鄰人之妻》的版權一年之後，制片廠破産了。
原因是拍了《天堂之門》，預算是750萬美元，最後總共花了3.6億美元。
這部電影由邁克爾·西米諾執導，首映式之後就銷聲匿迹。
公司的大部分高管，包括斯蒂芬·巴赫很快被開除，《鄰人之妻》已經完成的劇本也就在公司檔案裡落灰了。
20世紀80年代裡，書本身銷量很好——三個月内都是暢銷書，連續十周在《紐約時報》暢銷書榜位列第一；不過我還是相信，許多讀者買書的動機就錯了。
他們被這本書的曝光度吸引，可曝光度和内容并無多大聯系。
有些人期待這本書能讓人“大跌眼鏡”或是“有下流描寫”，他們無疑失望了。
《鄰人之妻》筆調樸素，長篇大論地描寫了許多人物和地方，從我上大學時的50年代早期，一直到寫作本書的70年代初，在我心裡，這些人物和事件代表了美國人道德觀戲劇性的變化。
到了80年代，《紐約時報書評》一位署名羅伯特·科爾斯的作者為《鄰人之妻》寫了幾篇積極的評論，他是哈佛醫學院精神病學和醫學人文教授，也是位作家。
他寫道： 蓋伊·特立斯是位著名的記者，喜歡挑戰其他人認為難于上青天的任務（比如黑手黨的運作模式），現在他拿出了一份報告（至少九年工作的成果），寫的是我們怎樣心甘情願、高高興興地偏離了19世紀的道德傳統，也偏離了20世紀末之前人們習以為常的道德範式。
他調研的方法是“參與——觀察
