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出現一個密室或者通道。
這對我的故事很重要。
” “是嗎？為什麼？” “我會在适當的時候用到這個。
”她繼續列舉規則，扳着手指一一數着，“罪犯必須在小說開頭部分就提到；他的想法不能對讀者有所隐瞞；最後一點也是很重要的一點，偵探應當有個笨拙的朋友，一個華生，他的智商不能高于普通讀者，甚至要低一些。
” 本的三明治咬到一半停住了，手指随意地指了指他們兩個：“我隐約開始明白了，在這裡我就是那個華生。
” 愛麗絲雙唇緊閉，再也抗拒不住了。
他這樣沖着她微笑，實在太英俊了，天色也開始漸漸明亮，太陽透過雲層探出頭來。
要生他的氣實在太難了。
她大笑了起來，但這次他的神情變了。
愛麗絲回過頭跟随他的目光，穿過了籬笆上的洞。
一個可怕的瞬間她确信自己看到了保姆羅絲站在她身後。
曾經有一天，愛麗絲正望着窗外，看到他們兩個，本和那個保姆，正在說話。
他們看上去有些親密，她不大喜歡。
但那不是保姆羅絲，那隻是她的母親。
她從後門進來，現在正坐在鐵椅上，雙手交叉着，一縷淡淡的輕煙從她指間的香煙上緩緩升起。
“不要擔心，”她說着，翻了個白眼，然後低下頭移開了視線，“她不會打擾我們的——今天不會。
我們不該知道她還抽煙。
” 她試圖讓自己聽起來毫無顧慮，但是過去半個鐘頭的無憂無慮已經煙消雲散了。
愛麗絲和本都知道保持他倆的隐秘關系是多麼重要，尤其不能讓母親知道。
埃莉諾不允許愛麗絲和本有聯絡。
過去的幾個月她聽到一些關于謹慎選擇同伴的意見，然後有一天晚上，特别可怕的一幕發生了，母親叫她晚飯後去書房。
當時埃莉諾的臉上表露出異樣的緊張，盡管她想裝作放松，但愛麗絲的直覺告訴她将要面臨些什麼。
果不其然——“像你這樣的姑娘，愛麗絲，似乎不應該在家丁人員身上花費太多時間。
我知道這對你來說并不意味着什麼，但是别人會産生誤解。
你的父親自然也不會同意。
想象一下如果他從他的書房窗戶望出去，看到自己的女兒和某個不适合的園丁在交往。
看在上帝的分兒上。
” 愛麗絲下意識地不相信爸爸會那麼小家子氣——他一點兒都不在乎階級差異——但是她并沒有說出來。
她不敢。
母親會立即把本開除了，如果她認為他帶來太多麻煩的話。
“繼續，”本說，眨了一下眼睛，“離開這裡。
我應該保持忙碌，而你還有大作要寫。
” 她被他的關懷打動了，他的嗓音裡暗藏着關心。
“我并不怕惹麻煩，你知道的。
” “我也不認為你會怕，”他說，“從來都不。
”他把阿加莎·克裡斯蒂的小說遞給她。
他們的手指相觸時，她顫抖了一下。
“當你寫出更多故事的時候告訴我。
”他故作驚訝地搖了搖頭，“殺掉一個小男孩。
好恐怖。
” 愛麗絲正等着穿過肯辛頓路的時候，9路公交車從她身旁開過。
這是一條老公交線，公交車車身兩側是基洛夫芭蕾舞團的《天鵝湖》廣告。
愛麗絲很想去看看這個演出，但是又擔心已經太晚買不到票了。
她看芭蕾隻買前排的票，要能夠聽見舞台上芭蕾舞者的足尖點擊地闆的聲音。
優秀卓越靠的是辛勤努力，愛麗絲并不假裝對此毫無興趣。
她明白幻象也是演出的一部分，舞者平時刻苦努力就為了在舞台上表現出輕松；同時她也知道，對于許多觀衆來說，這輕松不費力的優美舞姿才是看點。
但對愛麗絲來說并不是這樣。
她非常看重精神和肉體上的嚴密表現，認為一場出色的演出需要有領隊男人肩膀上亮晶晶的汗珠，芭蕾女演員獨舞結束後的長歎，舞者微笑着轉圈時，足尖木塊踢打出的一陣陣悶響。
這就像是發現了别的作者小說的基本架構。
意識到它的結構并不會減少她閱讀的快樂，而隻會增加快感。
愛麗絲并沒有浪漫主義的傾向，這是她有意區别自己和埃莉諾的方式之一，這個在孩童時期下的決心早已深入骨髓。
母親最喜歡芭蕾表演，她對芭蕾的喜愛可以追溯到她遇見父親的那個夏天。
“那是一九一一年，在戰争前，世界仍然充滿了魔幻。
”過去埃莉諾經常說起，“當時我和阿姨一起住在梅費爾，然後在那個星期的前半周遇到了你們的父親。
他邀請我去看俄羅絲芭蕾舞團的演出，我沒有多加考慮，也沒有告知母親，一口就答應了下來。
你可以想象，德希爾外婆幾乎要和我斷絕關系。
哦，但這真是值得。
那個夜晚多麼完美!我們是多麼年輕，年輕得不可思議。
”每次說到這個她總是露出一絲微笑，知道孩子們當然永遠不會真正接受他們的父母還有和現在不一樣的一面。
“《玫瑰幽靈》中的尼金斯基讓我大開眼界。
他跳了一段十五分鐘的單人舞，整個過程就仿佛在夢裡一樣。
他身穿真絲衫，是蒼白的裸色，上面釘着幾十片絲質的巴克斯特花瓣，有粉色、紅色還有紫色。
奪人眼球、引人入勝，極其美麗，就像一隻正要展翅高飛的昆蟲，無比優雅地綻放着光芒。
他的跳躍似乎毫不費力，在空中久久地徘徊着，簡直超乎真實，落下的那一刻仿佛都沒有觸碰到地面便再次一躍而起。
” 可是，不——愛麗絲皺着眉頭。
她這樣并不公正。
埃莉諾也許保留了孩童時代的純真，對命運有着童話般的表達和迷信，但她這浪漫的天性并不全是因為愛情故事以及從此過上的幸福生活。
這是她觀察世界的方式，是她自身的整套行為系統。
她與生俱來的正義感，以及複雜的檢驗與平衡系統被她稱為“正确”的度量标杆。
道德行為平衡的本能在她們最後一次談話中格外突顯。
埃莉諾在卡迪夫新劇院看完《罪惡之家》後剛剛到家，就立即打電話給愛麗絲，稱這是個“令人振奮”的晚上。
愛麗絲已經看過這部戲了，她沉默了片刻，然後說道：“是那個純真的年輕姑娘遭受不公正的對待而被迫自殺的部分，還是冷眼對待她的遭遇，隻顧保全自己的卑鄙的伯爾林一家？” 埃莉諾無視了她的諷刺，繼續評論道：“結尾部分帶着前兆性，多麼恰當。
那個家裡每一個人都有各自的罪過，還有一個人帶着真相最終會大白的滿足感離開了。
”同時她也不出所料地欽佩古爾探長這個人物的不确定性。
“哦，愛麗絲，”當愛麗絲暗示他的出場可以被解釋得更清晰的時候，她失望地說道，“這并不重要。
他是一個原型、一個象征，是一種人物化的公正。
無所謂他是如何知道那個可憐的姑娘的，或者他的真面目是誰；所有的東西能夠恢複到原有的秩序才是最重要的。
”
這對我的故事很重要。
” “是嗎？為什麼？” “我會在适當的時候用到這個。
”她繼續列舉規則，扳着手指一一數着，“罪犯必須在小說開頭部分就提到；他的想法不能對讀者有所隐瞞；最後一點也是很重要的一點，偵探應當有個笨拙的朋友，一個華生，他的智商不能高于普通讀者，甚至要低一些。
” 本的三明治咬到一半停住了，手指随意地指了指他們兩個：“我隐約開始明白了，在這裡我就是那個華生。
” 愛麗絲雙唇緊閉，再也抗拒不住了。
他這樣沖着她微笑，實在太英俊了，天色也開始漸漸明亮，太陽透過雲層探出頭來。
要生他的氣實在太難了。
她大笑了起來，但這次他的神情變了。
愛麗絲回過頭跟随他的目光，穿過了籬笆上的洞。
一個可怕的瞬間她确信自己看到了保姆羅絲站在她身後。
曾經有一天，愛麗絲正望着窗外，看到他們兩個，本和那個保姆，正在說話。
他們看上去有些親密，她不大喜歡。
但那不是保姆羅絲，那隻是她的母親。
她從後門進來，現在正坐在鐵椅上，雙手交叉着，一縷淡淡的輕煙從她指間的香煙上緩緩升起。
“不要擔心，”她說着，翻了個白眼，然後低下頭移開了視線，“她不會打擾我們的——今天不會。
我們不該知道她還抽煙。
” 她試圖讓自己聽起來毫無顧慮，但是過去半個鐘頭的無憂無慮已經煙消雲散了。
愛麗絲和本都知道保持他倆的隐秘關系是多麼重要，尤其不能讓母親知道。
埃莉諾不允許愛麗絲和本有聯絡。
過去的幾個月她聽到一些關于謹慎選擇同伴的意見，然後有一天晚上，特别可怕的一幕發生了，母親叫她晚飯後去書房。
當時埃莉諾的臉上表露出異樣的緊張，盡管她想裝作放松，但愛麗絲的直覺告訴她将要面臨些什麼。
果不其然——“像你這樣的姑娘，愛麗絲，似乎不應該在家丁人員身上花費太多時間。
我知道這對你來說并不意味着什麼，但是别人會産生誤解。
你的父親自然也不會同意。
想象一下如果他從他的書房窗戶望出去，看到自己的女兒和某個不适合的園丁在交往。
看在上帝的分兒上。
” 愛麗絲下意識地不相信爸爸會那麼小家子氣——他一點兒都不在乎階級差異——但是她并沒有說出來。
她不敢。
母親會立即把本開除了，如果她認為他帶來太多麻煩的話。
“繼續，”本說，眨了一下眼睛，“離開這裡。
我應該保持忙碌，而你還有大作要寫。
” 她被他的關懷打動了，他的嗓音裡暗藏着關心。
“我并不怕惹麻煩，你知道的。
” “我也不認為你會怕，”他說，“從來都不。
”他把阿加莎·克裡斯蒂的小說遞給她。
他們的手指相觸時，她顫抖了一下。
“當你寫出更多故事的時候告訴我。
”他故作驚訝地搖了搖頭，“殺掉一個小男孩。
好恐怖。
” 愛麗絲正等着穿過肯辛頓路的時候，9路公交車從她身旁開過。
這是一條老公交線，公交車車身兩側是基洛夫芭蕾舞團的《天鵝湖》廣告。
愛麗絲很想去看看這個演出，但是又擔心已經太晚買不到票了。
她看芭蕾隻買前排的票，要能夠聽見舞台上芭蕾舞者的足尖點擊地闆的聲音。
優秀卓越靠的是辛勤努力，愛麗絲并不假裝對此毫無興趣。
她明白幻象也是演出的一部分，舞者平時刻苦努力就為了在舞台上表現出輕松；同時她也知道，對于許多觀衆來說，這輕松不費力的優美舞姿才是看點。
但對愛麗絲來說并不是這樣。
她非常看重精神和肉體上的嚴密表現，認為一場出色的演出需要有領隊男人肩膀上亮晶晶的汗珠，芭蕾女演員獨舞結束後的長歎，舞者微笑着轉圈時，足尖木塊踢打出的一陣陣悶響。
這就像是發現了别的作者小說的基本架構。
意識到它的結構并不會減少她閱讀的快樂，而隻會增加快感。
愛麗絲并沒有浪漫主義的傾向，這是她有意區别自己和埃莉諾的方式之一，這個在孩童時期下的決心早已深入骨髓。
母親最喜歡芭蕾表演，她對芭蕾的喜愛可以追溯到她遇見父親的那個夏天。
“那是一九一一年，在戰争前，世界仍然充滿了魔幻。
”過去埃莉諾經常說起，“當時我和阿姨一起住在梅費爾，然後在那個星期的前半周遇到了你們的父親。
他邀請我去看俄羅絲芭蕾舞團的演出，我沒有多加考慮，也沒有告知母親，一口就答應了下來。
你可以想象，德希爾外婆幾乎要和我斷絕關系。
哦，但這真是值得。
那個夜晚多麼完美!我們是多麼年輕，年輕得不可思議。
”每次說到這個她總是露出一絲微笑，知道孩子們當然永遠不會真正接受他們的父母還有和現在不一樣的一面。
“《玫瑰幽靈》中的尼金斯基讓我大開眼界。
他跳了一段十五分鐘的單人舞，整個過程就仿佛在夢裡一樣。
他身穿真絲衫，是蒼白的裸色，上面釘着幾十片絲質的巴克斯特花瓣，有粉色、紅色還有紫色。
奪人眼球、引人入勝，極其美麗，就像一隻正要展翅高飛的昆蟲，無比優雅地綻放着光芒。
他的跳躍似乎毫不費力，在空中久久地徘徊着，簡直超乎真實，落下的那一刻仿佛都沒有觸碰到地面便再次一躍而起。
” 可是，不——愛麗絲皺着眉頭。
她這樣并不公正。
埃莉諾也許保留了孩童時代的純真，對命運有着童話般的表達和迷信，但她這浪漫的天性并不全是因為愛情故事以及從此過上的幸福生活。
這是她觀察世界的方式，是她自身的整套行為系統。
她與生俱來的正義感，以及複雜的檢驗與平衡系統被她稱為“正确”的度量标杆。
道德行為平衡的本能在她們最後一次談話中格外突顯。
埃莉諾在卡迪夫新劇院看完《罪惡之家》後剛剛到家，就立即打電話給愛麗絲，稱這是個“令人振奮”的晚上。
愛麗絲已經看過這部戲了，她沉默了片刻，然後說道：“是那個純真的年輕姑娘遭受不公正的對待而被迫自殺的部分，還是冷眼對待她的遭遇，隻顧保全自己的卑鄙的伯爾林一家？” 埃莉諾無視了她的諷刺，繼續評論道：“結尾部分帶着前兆性，多麼恰當。
那個家裡每一個人都有各自的罪過，還有一個人帶着真相最終會大白的滿足感離開了。
”同時她也不出所料地欽佩古爾探長這個人物的不确定性。
“哦，愛麗絲，”當愛麗絲暗示他的出場可以被解釋得更清晰的時候，她失望地說道，“這并不重要。
他是一個原型、一個象征，是一種人物化的公正。
無所謂他是如何知道那個可憐的姑娘的，或者他的真面目是誰；所有的東西能夠恢複到原有的秩序才是最重要的。
”
