第二十四章
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大葉綠蘿、朱蕉……所有窗戶一律改成當中沒有隔栅的鋁合金邊框的整體大玻璃窗，此時将帆布型百葉簾一律收縮在一側，充分展示出這京城入夜後璀璨的萬家燈火……
女主人跟潘落和他打完招呼後，便消失在來客中。
他感覺出，雖然潘藩把他介紹得很清楚，但女主人顯然此前并沒有聽說過他，沒有表示出一般禮貌以外的附加情緒，這多少令他有些掃興……他本以為進來後便會被女主人哪怕是稍微單獨招待一會兒，他也就可以問問那本英文雜志的事兒……沒想到這個Party是地道美國式的，尤其是地道紐約式的；你進來以後一切自便，如果你誰也不理，那也行，你可以或在一旁沉思默想，或在主人開放的區域裡遊來逛去……如果你想跟誰對話，那你就走過去自我介紹；人家來找你，你可禮貌幾句便走開；你找人家，人家若是跟你禮貌幾句便離去了，你也不用介意……人們随意組合交談，可坐可站；似乎樂于站着聊天的更多些，尤其是站在那三角鋼琴和大玻璃窗邊……也沒有人來特意招待你，勸你吃喝；喝什麼吃什麼也都完全是自助式…… 潘藩先帶他遊逛。
原來還有另一個中等大小的客廳，那就完全是另一種景象了！那裡面全是中式古典家具與擺設。
潘藩指給他看，哪幾樣桌椅是真正的明代家具，如何的價值連城；哪一些是晚清和民國初年的；還有哪些不過是仿古的當代制品——但所用的紅木可都是貨真價實的……那間客廳的牆面、頂棚就都裝修成很複雜的中國風格，牆上有若幹多寶格，每一格都擺放着些文物和工藝品；頂棚上吊下些非常雅緻的宮燈……有一面牆上挂滿京劇臉譜、灘戲面具以及中國少數民族的各式面雕；有一面牆上把一襲清朝婦女的衣裙撐開挂在那裡，是充當壁毯的意思；另兩面牆上則挂着些水墨畫和書法作品；地闆上滿鋪着中國手織純羊毛毯；在中式書案邊還有落地青花大瓷缸，裡面插着若幹卷畫軸……整個客廳用大型的螺钿鑲嵌出的《漢宮秋色》畫屏間隔為兩個區域……總體而言，布置顯得有些堆砌，色彩也過分強烈瑣碎……有幾位客人坐在太師椅上說話，顯然并不是為了舒适而僅隻是出于有趣；有幾位和他跟潘藩一樣，走動着參觀……确實大有細觀靜賞的必要，有的古瓷和紫砂壺一望而知是精品；但也有若幹令他感到觀之不快的收藏品，比如象牙雕的鴉片煙槍、緞面已然陳舊的三寸金蓮、花紋精緻的銅水煙壺、黃包車以及拖長辮子的黃包車夫的模型…… 此外還有兩個較小的客廳。
一個裡面挂着若幹當代中國民間畫家所制作的“政治波普畫”和“玩世現實主義”作品；比如一幅用極寫實的筆法畫着偉大領袖在檢閱“紅衛兵”，而所有對領袖歡呼的“紅衛兵”手裡揮動的，本應是“小紅書”，畫家卻都給置換成了“可口可樂”易拉罐……還有一幅畫着幾個青年人在喝“紮啤”，可是他們個個都成了三頭六臂的樣子……；另一個小客廳裡面卻保持着完全沒有裝修的粗糙狀态，一些工業用的電纜軸，大的豎放着當桌子，小的豎放着當凳子；屋頂上有幾個射燈，布出詭異的光影；相對而言，這裡倒更是一個可以促膝談心的地方…… 潘藩又将他引回到大客廳旁邊的餐廳裡，那是餐廳和廚房一體化的敞開式結構；廚房設備是極端地現代化；可是長餐桌上所擺放出的Party飲食，卻又極為簡單——隻有一大缽用土豆、胡蘿蔔、豌豆、蘋果制作的色拉；一大食盤夾着火腿、吉士、西紅柿的三明治；一大盤從自選商場買來直接倒進去的炸土豆片；然後就是若幹大瓶的可樂、雪碧和礦泉水；食具則都是一次性使用的紙盤紙杯塑料叉；再就放着幾摞餐巾紙……潘藩解釋說：“很多人都是開私家車來的，所以不提供酒……”其實更主要的原因應該是為了省錢。
在吃上節省是美國人的習性，紐約人更是如此。
他餓了，便自己動手，拿了些東西開始吃喝起來。
一時也顧不得跟别的人互相認識，他把潘藩引到那間用工業電纜軸當凳子的客廳，兩個人坐在一處邊吃邊聊。
反正主人不在跟前，到處人聲雜沓，估計别人也不會來注意他們聊些什麼，他便進一步打聽起這主人的來曆。
他先感歎道：“哎呀……我不能算孤陋寡聞的人了，可我也還是頭一回到這麼個人家來……她怎麼這麼有錢？這個莎茜……” 潘藩笑道：“你以為這就算北京城裡最有錢的人了嗎？……她這不也還是跟好多家共住在一棟樓裡嘛！……她這實在也還算不得什麼！……真正有錢的，那是至少要一家一棟樓，有自己的私家花園的……下回我帶你去一個那樣的人家！……不過，我覺得她這兒挺有品味的……至少是頗有情趣嘛！比如這間屋……” 他便問：“你上回告訴我，她是從美國回來，買下的這層樓……她好像年紀不大嘛……她怎麼在美國發了這麼大的
他感覺出，雖然潘藩把他介紹得很清楚，但女主人顯然此前并沒有聽說過他，沒有表示出一般禮貌以外的附加情緒，這多少令他有些掃興……他本以為進來後便會被女主人哪怕是稍微單獨招待一會兒，他也就可以問問那本英文雜志的事兒……沒想到這個Party是地道美國式的，尤其是地道紐約式的；你進來以後一切自便，如果你誰也不理，那也行，你可以或在一旁沉思默想，或在主人開放的區域裡遊來逛去……如果你想跟誰對話，那你就走過去自我介紹；人家來找你，你可禮貌幾句便走開；你找人家，人家若是跟你禮貌幾句便離去了，你也不用介意……人們随意組合交談，可坐可站；似乎樂于站着聊天的更多些，尤其是站在那三角鋼琴和大玻璃窗邊……也沒有人來特意招待你，勸你吃喝；喝什麼吃什麼也都完全是自助式…… 潘藩先帶他遊逛。
原來還有另一個中等大小的客廳，那就完全是另一種景象了！那裡面全是中式古典家具與擺設。
潘藩指給他看，哪幾樣桌椅是真正的明代家具，如何的價值連城；哪一些是晚清和民國初年的；還有哪些不過是仿古的當代制品——但所用的紅木可都是貨真價實的……那間客廳的牆面、頂棚就都裝修成很複雜的中國風格，牆上有若幹多寶格，每一格都擺放着些文物和工藝品；頂棚上吊下些非常雅緻的宮燈……有一面牆上挂滿京劇臉譜、灘戲面具以及中國少數民族的各式面雕；有一面牆上把一襲清朝婦女的衣裙撐開挂在那裡，是充當壁毯的意思；另兩面牆上則挂着些水墨畫和書法作品；地闆上滿鋪着中國手織純羊毛毯；在中式書案邊還有落地青花大瓷缸，裡面插着若幹卷畫軸……整個客廳用大型的螺钿鑲嵌出的《漢宮秋色》畫屏間隔為兩個區域……總體而言，布置顯得有些堆砌，色彩也過分強烈瑣碎……有幾位客人坐在太師椅上說話，顯然并不是為了舒适而僅隻是出于有趣；有幾位和他跟潘藩一樣，走動着參觀……确實大有細觀靜賞的必要，有的古瓷和紫砂壺一望而知是精品；但也有若幹令他感到觀之不快的收藏品，比如象牙雕的鴉片煙槍、緞面已然陳舊的三寸金蓮、花紋精緻的銅水煙壺、黃包車以及拖長辮子的黃包車夫的模型…… 此外還有兩個較小的客廳。
一個裡面挂着若幹當代中國民間畫家所制作的“政治波普畫”和“玩世現實主義”作品；比如一幅用極寫實的筆法畫着偉大領袖在檢閱“紅衛兵”，而所有對領袖歡呼的“紅衛兵”手裡揮動的，本應是“小紅書”，畫家卻都給置換成了“可口可樂”易拉罐……還有一幅畫着幾個青年人在喝“紮啤”，可是他們個個都成了三頭六臂的樣子……；另一個小客廳裡面卻保持着完全沒有裝修的粗糙狀态，一些工業用的電纜軸，大的豎放着當桌子，小的豎放着當凳子；屋頂上有幾個射燈，布出詭異的光影；相對而言，這裡倒更是一個可以促膝談心的地方…… 潘藩又将他引回到大客廳旁邊的餐廳裡，那是餐廳和廚房一體化的敞開式結構；廚房設備是極端地現代化；可是長餐桌上所擺放出的Party飲食，卻又極為簡單——隻有一大缽用土豆、胡蘿蔔、豌豆、蘋果制作的色拉；一大食盤夾着火腿、吉士、西紅柿的三明治；一大盤從自選商場買來直接倒進去的炸土豆片；然後就是若幹大瓶的可樂、雪碧和礦泉水；食具則都是一次性使用的紙盤紙杯塑料叉；再就放着幾摞餐巾紙……潘藩解釋說：“很多人都是開私家車來的，所以不提供酒……”其實更主要的原因應該是為了省錢。
在吃上節省是美國人的習性，紐約人更是如此。
他餓了，便自己動手，拿了些東西開始吃喝起來。
一時也顧不得跟别的人互相認識，他把潘藩引到那間用工業電纜軸當凳子的客廳，兩個人坐在一處邊吃邊聊。
反正主人不在跟前，到處人聲雜沓，估計别人也不會來注意他們聊些什麼，他便進一步打聽起這主人的來曆。
他先感歎道：“哎呀……我不能算孤陋寡聞的人了，可我也還是頭一回到這麼個人家來……她怎麼這麼有錢？這個莎茜……” 潘藩笑道：“你以為這就算北京城裡最有錢的人了嗎？……她這不也還是跟好多家共住在一棟樓裡嘛！……她這實在也還算不得什麼！……真正有錢的，那是至少要一家一棟樓，有自己的私家花園的……下回我帶你去一個那樣的人家！……不過，我覺得她這兒挺有品味的……至少是頗有情趣嘛！比如這間屋……” 他便問：“你上回告訴我，她是從美國回來，買下的這層樓……她好像年紀不大嘛……她怎麼在美國發了這麼大的
