仿佛在癡昧／魑魅的...
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有鬼魅色彩的小說。
真實與靈異此消彼長，與小說裡電影作為一種魅幻的媒介互為表裡。
至此，我們不難看出郭強生經營同志題材的野心。
他一方面呈現當代、跨國同志衆生相，一方面從曆史的縱深裡，發掘湮沒深處的記憶。
當年以《作伴》《傷心時不要跳舞》知名的青年作家盡管異性愛情寫起來得心應手，但下筆似乎難逃啼笑因緣的公式。
閱讀《夜行之子》《惑鄉之人》這樣的小說，我們陡然感覺作家現在有了年紀，有了忏情的沖動。
他的故事誇張豔異之餘，每每流露無可奈何的凄涼。
他不僅訴說熾熱的愛情，更冷眼看待愛情的苦果。
荒謬與虛無彌漫在他的字裡行間。
隐隐之間，我們感覺這是“傷心”之人的故事，仿佛一切的一切不足為外人道矣。
＊ 也許正是這樣“傷心”的著書情懷，促使郭強生短短幾年又寫出另一本長篇小說《斷代》吧。
不論就風格、人物，以及情節安排而言，《斷代》都更上一層樓。
《夜行之子》盡管已經打造了他同志三書陰郁的基調，畢竟是片段組合，難以刻畫人物内心轉折深度。
《惑鄉之人》雖有龐大的曆史向度，而且獲得大獎（金鼎獎）的肯定，卻過于鋪陳主題和線索，寓言性大過一切。
在《斷代》裡，郭強生選擇有所不為。
他仍然要訴說一則——不，三則——動聽的故事，但選擇聚焦在特定人物上。
他也不再汲汲于《惑鄉之人》式的曆史叙事，但對時間、生命流逝的省思，反而更勝以往。
《斷代》的主人翁小锺曾是名民歌手，轉任音樂制作人。
小锺也是愛滋病陽性帶原者。
早在高中時期，小锺在懵懂的情況下被同學姚誘惑了。
小锺暗戀姚，後者卻難以捉摸，而且男女通吃。
多年以後兩人重逢，一切不堪回首。
有病在身的小锺萬念俱灰，而姚婚姻幸福，而且貴為“國會”要員。
但事實果真如此麼？ 與此同時，台北七條通裡一個破落的同志酒吧發生異象。
老闆老七突然中風，酒吧裡人鬼交雜。
小說另外介紹超商收銀員阿龍的故事。
阿龍愛戀風塵女子小闵，但是對同志酒吧的風風雨雨保持興趣，陰錯陽差地卷入老七中風的意外裡…… 如果讀者覺得這三條線索已經十分複雜，這還是故事的梗概而已。
各個線索又延伸出副線索，其中人物相互交錯，形成一個信不信由你的情節網絡，環環相扣，頗有推理小說的趣味。
郭強生喜歡說故事，由此可見一斑。
識者或要認為郭的故事似乎太過傳奇，但我們不妨從另一個方向思考。
用郭強生的話來說，“我需要愛情故事——這不過是我求生的本能，無須逃脫。
” 戀一個人的折磨不是來自得不到，而是因為說不出，不斷自語，害怕兩人之間不再有故事。
符号大師把愛情變成了語意，語意變成了文本，又将文本轉成了系統，隻因終有一個說不出的故事而已。
——《夜行之子》[郭強生：《夜行之子》，初版，台北，聯合文學，2010。
]，頁九二 愛情何以必須以故
真實與靈異此消彼長，與小說裡電影作為一種魅幻的媒介互為表裡。
至此，我們不難看出郭強生經營同志題材的野心。
他一方面呈現當代、跨國同志衆生相，一方面從曆史的縱深裡，發掘湮沒深處的記憶。
當年以《作伴》《傷心時不要跳舞》知名的青年作家盡管異性愛情寫起來得心應手，但下筆似乎難逃啼笑因緣的公式。
閱讀《夜行之子》《惑鄉之人》這樣的小說，我們陡然感覺作家現在有了年紀，有了忏情的沖動。
他的故事誇張豔異之餘，每每流露無可奈何的凄涼。
他不僅訴說熾熱的愛情，更冷眼看待愛情的苦果。
荒謬與虛無彌漫在他的字裡行間。
隐隐之間，我們感覺這是“傷心”之人的故事，仿佛一切的一切不足為外人道矣。
＊ 也許正是這樣“傷心”的著書情懷，促使郭強生短短幾年又寫出另一本長篇小說《斷代》吧。
不論就風格、人物，以及情節安排而言，《斷代》都更上一層樓。
《夜行之子》盡管已經打造了他同志三書陰郁的基調，畢竟是片段組合，難以刻畫人物内心轉折深度。
《惑鄉之人》雖有龐大的曆史向度，而且獲得大獎（金鼎獎）的肯定，卻過于鋪陳主題和線索，寓言性大過一切。
在《斷代》裡，郭強生選擇有所不為。
他仍然要訴說一則——不，三則——動聽的故事，但選擇聚焦在特定人物上。
他也不再汲汲于《惑鄉之人》式的曆史叙事，但對時間、生命流逝的省思，反而更勝以往。
《斷代》的主人翁小锺曾是名民歌手，轉任音樂制作人。
小锺也是愛滋病陽性帶原者。
早在高中時期，小锺在懵懂的情況下被同學姚誘惑了。
小锺暗戀姚，後者卻難以捉摸，而且男女通吃。
多年以後兩人重逢，一切不堪回首。
有病在身的小锺萬念俱灰，而姚婚姻幸福，而且貴為“國會”要員。
但事實果真如此麼？ 與此同時，台北七條通裡一個破落的同志酒吧發生異象。
老闆老七突然中風，酒吧裡人鬼交雜。
小說另外介紹超商收銀員阿龍的故事。
阿龍愛戀風塵女子小闵，但是對同志酒吧的風風雨雨保持興趣，陰錯陽差地卷入老七中風的意外裡…… 如果讀者覺得這三條線索已經十分複雜，這還是故事的梗概而已。
各個線索又延伸出副線索，其中人物相互交錯，形成一個信不信由你的情節網絡，環環相扣，頗有推理小說的趣味。
郭強生喜歡說故事，由此可見一斑。
識者或要認為郭的故事似乎太過傳奇，但我們不妨從另一個方向思考。
用郭強生的話來說，“我需要愛情故事——這不過是我求生的本能，無須逃脫。
” 戀一個人的折磨不是來自得不到，而是因為說不出，不斷自語，害怕兩人之間不再有故事。
符号大師把愛情變成了語意，語意變成了文本，又将文本轉成了系統，隻因終有一個說不出的故事而已。
——《夜行之子》[郭強生：《夜行之子》，初版，台北，聯合文學，2010。
]，頁九二 愛情何以必須以故
