仿佛在癡昧／魑魅的...
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[《夜行之子》（台北：聯合文學，二〇一〇），頁九三。
] 郭強生是台灣中堅代的重要小說家，最近幾年因為同志議題小說《夜行之子》（二?一?）《惑鄉之人》（二?一二）以及散文專欄而廣受好評。
即将推出的《斷代》代表他創作的又一重要突破。
在這些作品裡，郭強生狀寫同志世界的癡嗔貪怨、探勘情欲版圖的曲折詭谲；行有餘力，他更将禁色之戀延伸到曆史國族層面，作為隐喻，也作為生命最為尖銳的見證。
郭強生喜歡說故事。
他的叙事線索綿密，充滿劇場風格的沖突與巧合，甚至帶有推理意味。
然而他的故事内容總是陰郁濃麗的，千回百轉，充滿幽幽鬼氣。
這些特征在新作《斷代》裡達到一個臨界點。
郭強生的寫作起步很早，一九八七年就出版了第一本小說集《作伴》。
這本小說集收有他高中到大學的創作，不乏習作痕迹，但筆下透露的青春氣息令人感動。
之後《掏出你的手帕》《傷心時不要跳舞》題材擴大，基本仍屬于都會愛情風格。
九?年代中郭強生赴美深造戲劇，學成歸來後在劇場方面打開知名度。
他雖未曾離開文學圈，但一直要到《夜行之子》才算正式重新以小說家身份亮相。
《夜行之子》是郭強生暌違創作十三年後的結集，由十三篇短篇組成。
故事從紐約華洋雜處的同志世界開始，時間點則是九一一世貿中心大樓爆炸的前夕。
這個世界上演轟趴、嗑藥、扮裝，還有無止無休的情欲争逐。
但索多瑪的狂歡驅散不了人人心中的抑郁浮躁，不祥之感由一個台灣留學生的失蹤展開，蔓延到其他故事。
這些故事若斷若續，場景則由紐約轉回台北的七條通、二二八公園。
郭強生筆下的“夜行之子”在黑暗的淵薮裡放縱他們的欲望，舔舐他們的傷痕。
青春即逝的焦慮、所遇非人的悲哀，無不摧折人心。
他們渴望愛情，但他們的愛情見不得天日。
就像鬼魅一般，他們尋尋覓覓，無所依歸。
《惑鄉之人》是郭強生第一部長篇小說。
借由一位“灣生”日籍導演在七?年代重回台灣拍片的線索，郭強生鋪陳出一則從殖民到後殖民時期的故事。
時間從一九四一年延續到二??七年，人物則包括“灣生”的日本人、大陸父親、原住民母親的外省第二代，再到美籍日裔“二世”。
他們屬于不同的時代背景；但都深受國族身份認同的困擾。
他們不是原鄉人，而是“惑”鄉人。
而在身份不斷變幻的過程裡，郭強生更大膽以同志情欲凸顯殖民、世代、血緣的錯位關系。
對他而言，隻有同性之間那種相濡以沫的欲望或禁忌，才真正直搗殖民與被殖民者之間相互拟仿（mimicry）[“拟仿”（mimicry）當然出自霍米·巴巴（HomiBhabha）後殖民論述的批判詞彙。
]的情意結。
誰是施虐者，誰是受虐者，耐人尋味。
《惑鄉之人》也是一部具
