2016.3.15（星期二）
關燈
小
中
大
S先生開車帶我去遊覽東京周邊的神奈川縣。
S先生在神奈川縣讀的大學和研究生，對這裡很熟悉。
他說帶我去看神奈川縣美術館的葉山分館，我本來不太有興趣——聽起來太像一個縣級美術館，真正到了建築面前卻吓了一大跳，臨海的白色建築，内部寬敞明亮，正面落地窗外就是蔚藍的大海。
真是沒有比日本人更含蓄地欣賞海的了，比起喜歡吹海風曬太陽的西方人，日本人似乎更喜歡在一塊飛機艙窗戶一樣的玻璃後，喝着茶靜默而遙遠地注視着海。
看到我驚喜的樣子，S先生笑道：“這地方很少有人知道，但是我見過最美的美術館。
” 去時正在辦芬蘭女畫家HeleneSchjerfbeck的個展《Reflection》，按照時間順序展出了她的近百部作品。
我去美術館之前看了海報，對這個不認識的畫家本來沒抱太大期待，可當我和S先生看到第三幅時，忍不住交換了一個眼神。
那是1862年出生的Helene年僅16歲時的畫作，畫的是一個在雪地中受傷的年輕戰士，無力地靠在樹下，遠遠地有一群模糊的黑影——是抛棄了他的大部隊。
受傷的戰士手上有把槍，恐怕是大部隊留給他最後的仁慈，讓他用槍結束自己的生命。
我和S先生交換眼神的意思是：16歲就畫得這麼好，剩下近百幅作品都是什麼？還能好成什麼樣？兩個人心裡既驚喜又有些深不可測的惴惴。
Helene從小是個病弱的孩子，4歲的時候摔斷了一條腿，然後借由畫畫孤獨地挖掘自己的内心。
很多藝術天才的覺醒都是因為有一個不幸的童年，無法像别的孩子一樣在陽光下奔跑，于是百無聊賴地在房間裡看條紋布的幔子，那淡白色單調的線條成了思考最早的起點。
Helene18歲的時候畫過一幅叫作《康複期》的畫，畫的是自己的童年。
一個小女孩被包在毯子裡，坐在藤椅上，玩弄着自己手裡的一根柳枝，無比專注和喜悅，對柳枝的凝視成了她藝術的起點。
她早期畫了許多孩子，色調柔和。
她愛畫小孩的背面，
S先生在神奈川縣讀的大學和研究生，對這裡很熟悉。
他說帶我去看神奈川縣美術館的葉山分館，我本來不太有興趣——聽起來太像一個縣級美術館，真正到了建築面前卻吓了一大跳，臨海的白色建築，内部寬敞明亮，正面落地窗外就是蔚藍的大海。
真是沒有比日本人更含蓄地欣賞海的了，比起喜歡吹海風曬太陽的西方人，日本人似乎更喜歡在一塊飛機艙窗戶一樣的玻璃後，喝着茶靜默而遙遠地注視着海。
看到我驚喜的樣子，S先生笑道：“這地方很少有人知道，但是我見過最美的美術館。
” 去時正在辦芬蘭女畫家HeleneSchjerfbeck的個展《Reflection》，按照時間順序展出了她的近百部作品。
我去美術館之前看了海報，對這個不認識的畫家本來沒抱太大期待，可當我和S先生看到第三幅時，忍不住交換了一個眼神。
那是1862年出生的Helene年僅16歲時的畫作，畫的是一個在雪地中受傷的年輕戰士，無力地靠在樹下，遠遠地有一群模糊的黑影——是抛棄了他的大部隊。
受傷的戰士手上有把槍，恐怕是大部隊留給他最後的仁慈，讓他用槍結束自己的生命。
我和S先生交換眼神的意思是：16歲就畫得這麼好，剩下近百幅作品都是什麼？還能好成什麼樣？兩個人心裡既驚喜又有些深不可測的惴惴。
Helene從小是個病弱的孩子，4歲的時候摔斷了一條腿，然後借由畫畫孤獨地挖掘自己的内心。
很多藝術天才的覺醒都是因為有一個不幸的童年，無法像别的孩子一樣在陽光下奔跑，于是百無聊賴地在房間裡看條紋布的幔子，那淡白色單調的線條成了思考最早的起點。
Helene18歲的時候畫過一幅叫作《康複期》的畫，畫的是自己的童年。
一個小女孩被包在毯子裡，坐在藤椅上，玩弄着自己手裡的一根柳枝，無比專注和喜悅，對柳枝的凝視成了她藝術的起點。
她早期畫了許多孩子，色調柔和。
她愛畫小孩的背面，
