2016.3.8（星期二）
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基金會為我組織了一次和作家西木正明先生的對談。
題目是西木先生定的，叫《何為文學——在事實和真實之間》。
西木先生是日本著名的小說家，他寫的小說其實是介乎虛構和非虛構之間。
看了他得直木獎的小說《冰凍的眼》，講的是二戰時，男主角因為虐囚而被判處死刑。
他的戀人為了幫助他，向著名的美裔棒球手求情。
棒球手看似拒絕了她，實際上一直試圖幫助她的故事。
有意思的部分大概在于講故事的方式，有點像羅生門——由不同的人，一層一層剝開洋蔥皮，最後露出真相。
西木先生是1940年出生的，今年已經76歲，但是看起來就50歲上下，依然潇灑、敏銳、聰明。
對談過程中對我也非常友善，一直把話題抛向我，試圖讓觀衆喜歡我。
這不是我第一次面對外國讀者，其實每次都有些揮之不去的倦意——我深知說哪些話會引起讀者的嘩然與笑聲，比如“7歲寫作，9歲出書”這些我講膩了的故事。
但是在我寫出好的作品之前，也隻能靠這些故事來引起讀者對我的興趣，和表演吞火球、鑽火圈沒什麼區别。
每次公開講自己的寫作故事就會自厭，覺得自己是雜技演員，通過炫耀式的扭曲來博得滿堂彩。
想起這兩年參加的文學對談也不少，有新内容的講話越來越少。
一個作家是如何死亡的？從重複自己開始死亡。
對談效果不錯，基金會的人覺得很滿意。
晚上，跟西木先生和其他在日本筆會工作的作家、學者一起去吃飯——吃秋田縣的特産，因為西木先生是秋田人。
秋田是盛産美女的地方，因為日照時間短，美女皮膚白嫩。
餐廳的牆上貼着秋田美女佐佐木希子的照片。
吃飯時還有表演，餐廳的服務人員戴着扮鬼的面具，穿着稻草衣沖向食客，隔壁桌的外國小孩被吓哭了。
筆會的作家對中國作家很熟悉，聊起莫言、閻連科、劉震雲等都顯得如數家珍。
聊起來，發現日本作家其實也是很精于人情世故且刻薄的——我們總是習慣性地把外國人想天真了。
對談時的演講稿： 何為文學——在事實和真實之間 我今天非常榮幸，能夠參與國際交流基金安排的
題目是西木先生定的，叫《何為文學——在事實和真實之間》。
西木先生是日本著名的小說家，他寫的小說其實是介乎虛構和非虛構之間。
看了他得直木獎的小說《冰凍的眼》，講的是二戰時，男主角因為虐囚而被判處死刑。
他的戀人為了幫助他，向著名的美裔棒球手求情。
棒球手看似拒絕了她，實際上一直試圖幫助她的故事。
有意思的部分大概在于講故事的方式，有點像羅生門——由不同的人，一層一層剝開洋蔥皮，最後露出真相。
西木先生是1940年出生的，今年已經76歲，但是看起來就50歲上下，依然潇灑、敏銳、聰明。
對談過程中對我也非常友善，一直把話題抛向我，試圖讓觀衆喜歡我。
這不是我第一次面對外國讀者，其實每次都有些揮之不去的倦意——我深知說哪些話會引起讀者的嘩然與笑聲，比如“7歲寫作，9歲出書”這些我講膩了的故事。
但是在我寫出好的作品之前，也隻能靠這些故事來引起讀者對我的興趣，和表演吞火球、鑽火圈沒什麼區别。
每次公開講自己的寫作故事就會自厭，覺得自己是雜技演員，通過炫耀式的扭曲來博得滿堂彩。
想起這兩年參加的文學對談也不少，有新内容的講話越來越少。
一個作家是如何死亡的？從重複自己開始死亡。
對談效果不錯，基金會的人覺得很滿意。
晚上，跟西木先生和其他在日本筆會工作的作家、學者一起去吃飯——吃秋田縣的特産，因為西木先生是秋田人。
秋田是盛産美女的地方，因為日照時間短，美女皮膚白嫩。
餐廳的牆上貼着秋田美女佐佐木希子的照片。
吃飯時還有表演，餐廳的服務人員戴着扮鬼的面具，穿着稻草衣沖向食客，隔壁桌的外國小孩被吓哭了。
筆會的作家對中國作家很熟悉，聊起莫言、閻連科、劉震雲等都顯得如數家珍。
聊起來，發現日本作家其實也是很精于人情世故且刻薄的——我們總是習慣性地把外國人想天真了。
對談時的演講稿： 何為文學——在事實和真實之間 我今天非常榮幸，能夠參與國際交流基金安排的
